碰铃，古代称铃钹。满、蒙古、藏、
纳西、汉等族互击
体鸣乐器。藏语称丁夏。碰铃广泛用于中国歌舞、
戏曲音乐伴奏及民间器乐合奏中的
打击乐器。亦称双磬、铃钹等。用铜制做。因流传地区的不同，在民间又有撞铃、双磬、声声、水水等名称，陕西则称甩子，也有简称为铃的。
南北朝时钹已出现。《隋书·音乐志》：“天竺者，起自
张重华据有凉州（346—354），重四译来贡男伎，天竺即其乐焉。……乐器有……
铜钹。”六世纪初，钹在民间已很流行。《北齐书·神武纪》中有
北魏孝明帝（516—528）时“洛下以两拔相击”的记载。在隋九部乐中有五部用钹，唐
十部乐有七部用钹，并有“正铜钹”与“和铜钹”之分。《旧唐书·音乐志》：“铜拔，亦谓之
铜盘，出西戌及
南蛮，其圆数寸，隐起若浮沤，贯之以韦皮，相击以和乐也。”1965年，辽宁
沈阳市郊曾出土一对元代铜钹，钹面直径19.5厘米。与此钹同出一件
金鼓，上有元代
至正四年（1344）所刻铭文。钹用响铜制成，呈圆片形，中央半球形部分称碗或帽，碗根至钹边部分叫堂。碗顶钻孔，穿系皮绳、绸或布条，以便双手持握，两面为一副，相击后振动发音，声音洪亮，浑厚。演奏时，双手各持一面互击。有轻击、重击、磨击、扑击等手法。用于民间器乐合奏、地方戏曲、歌舞伴奏和锣鼓队中。另有单击音，用小棰敲击单片钹沿，获其特殊
音响效果，用于
民族乐队和说唱伴奏。如流行于福建
福州、
闽侯、永泰、
连江、
闽清等地的曲种“
福州评话”。即用单钹伴奏。演唱者右手执钹，拇指上套一瓷环，可碰击钹的边缘作响，左手持一小棍敲击，以击节说唱。流行四川的曲种“荷叶”，也用单钹伴奏，相传形成于清
乾隆、
嘉庆年间，而且是因演员击节所用之钹，形似荷叶而得名。
《新唐书·骠传》载：“铃钹四， 制如
龟兹部，周围三寸，贯以韦，击磕应节。”唐宋以来，碰铃在民间广为流传，多用于乐曲强拍处击奏。明代
万历元年（1573年）传入云南
丽江。清代《
皇朝礼器图式》称碰铃为铃钹。乾隆二十五年（1760年）用于清代凯歌乐。
响铜或黄铜制成，外观呈小钟形，可算是钹的变形。用硬模铸造而成，有半球形和圆锥形两种。通常铃高4.5厘米～6厘米、铃口直径5.5厘米～7厘米，中空无舌，铃顶隆起半球形作为
固定点，称作碗或帽，碗径3厘米。藏族丁夏规格较大，铃高6厘米～8厘米、铃口直径7厘米～8厘米。碗顶钻有小孔，两枚为一副，用丝线绳或
皮绳将两铃相连。响铜制作的碰铃，发音延续时间较长；黄铜制作的碰铃，发音延续时间略短。
碰铃虽无固定音高，声音清凉，常配合幽雅、抒情的曲调演奏。多用于
江南丝竹、
广东音乐、
十番锣鼓、浙东吹打、福建
南音、
闽南十音、
辽南鼓吹、山东鼓吹、
西安鼓乐等民间器乐合奏，京剧、
河北梆子、晋剧、
川剧等
地方戏曲和歌舞伴奏。在京剧
文场乐队中，碰铃用于青衣唱的
反二黄里，常在唱腔中随板作节奏，在过门里随鼓打花点。它常与小木鱼配合用于合奏或伴奏。碰铃在
藏族地区用于
堆谐、
囊玛歌舞中，常由女艺人边唱边奏。
纳西族用于道教洞经音乐。碰铃也是宗教法器，用于
佛教寺院诵经等法事活动中，有的寺院还只用单铃，由右手执棰敲击。碰铃是中国互击体鸣乐器中具有特殊韵味的色彩性和节奏性乐器。 碰奏体鸣乐器。广泛用于中国歌舞、戏曲音乐伴奏及民间器乐合奏中的打击乐器。
铜质圆形的打击乐器，两个圆
铜片，中心鼓起成半球形，正中有孔，可以穿绸条等用以持握，两片相击作声。钹，古称铜钹、铜盘，民间称镲。打击乐器。碰奏体鸣乐器的一种。中国、外国乐队中都使用。中国古代把铜钹、
铜铙或铜盘、镲等，统称为
铙钹。铙和钹是两种乐器，形制近似但略有不同。二者皆铜制，圆形金属板，中间隆起半球形部分叫碗或帽。 每副两片， 相击发声。 通常直径为30～50厘米。铙和钹的区别在于，铙的碗部较小，发音较小，余音较长；钹的碗部较大，发音较浑厚，余音较短。铙与钹在民间常配合使用，用于民间吹打乐和
戏曲伴奏。除汉族外，钹在众多
少数民族中也流行。