长相思，
词牌名。亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。 双调三十六字，前后阕格式相同，各三平韵，一叠韵，一韵到底。
这是一首意境凄迷朦胧的送别词。全词以景语结情，熔情入景。词中选取满溪之苹绕堤之柳、低垂之月、霏霏之烟、凄凄之风、寂寒之鸥等景象，营造出一个朦胧的境界，有效地渲染、烘托出送者凄迷的
心境。作者高超的艺术技巧，使得本词获得了独特的艺术魅力，送别词中别具一格。
起首一句，写送行途中所见景象。“苹满溪。柳绕堤。”青苹满溪，其含意无异于芳草萋萋，亦是关别情。垂柳绕堤，则暗示沿曲曲溪柳送行之远。熔情入景，寓事于景，意蕴包孕很丰富，语言却极简练，只六个字。“相送行人溪水西”承上，点明送行之事，也点明全
词的词旨。千里送行，终有一别，“溪水西”就是送者不得不止、行人终于别去之处。无限凄惘，见于言外，因为水西一别，行人已经渐行渐远，则送者不得不返。歇拍即写送者归来所见景象：“回时陇月低。”陇月即山月，山月低垂，则天将拂晓。可见，送行之时是拂晓之前。古人远行，多启程于
黎明之前甚至夜半时分。“回时”二字，写送者沿送行原路折回。方才顺此路送行，此时逆此路返回，却是孤身一人，唯有低垂之陇月，照见
形单影只而已。“陇月低”三字，妙景物之特征与情感之特征相似。此句陇月之低垂，与送者心情之低沉，特征完全相同；低垂的陇月，正象征着低沉的心情。
上片描写送别情境，下片则转写别后情境。过片两句，纯为景语，写的是：拂晓之后，山水原野，烟霭霏霏笼罩，寒风凄凄交加。而送者的心灵，同样笼罩凄迷怅惘之中，这景语又正象喻着心情。这两句不但有景象吻合心情之妙，而且有声情吻合词情之妙。这两句共六字，字字皆阴平，构成凄凉之调，读来愈觉其凄楚。“重倚朱门听
马嘶”写：送者已回到家门，可是仍不能平静，因为家门反而触动了伤心怀抱，所以送者转过身来，背靠朱门，面向远方，重新举目眺望行人所去的方向，可是，只听得路上过往的马嘶声，再也不见那人的
影子，声声马嘶想必紧揪着送者的心。结句“寒鸥相对飞”将凄迷的词情推到极致：此时，天地间唯有那
霏霏晓烟中飞来飞去的寒鸥，与孤独的送者相对。人鸥相对，只是一片静默而已；这静默之中，包含着无限的悲哀。此句还含蓄地点出送者为女性，行人为男性。
温庭筠《河传》词云：“
若耶溪，溪水西，
柳堤，不闻郎马嘶”，可与此词参看。抒情
主人公送行归家，闻路上
马嘶声，犹倚门
倾耳而听。一个“听”字，写出其
心动神驰之状，而一个“重”字，则其念兹兹之情亦可想。骑马去者必为情郎，则“倚朱门”者自是怨女。对此作者偏不于
明处交代，只从“听马嘶”一幕曲折透出。
此
词的一个显著特色是词调声情与词情妙合无间。全词用平声，其音低抑，如诉如泣，而且句句押韵，韵脚既极密，声情便紧促。特别是过片二句，全用阴平声，尤见低抑。低抑的韵脚、字声与急密的韵位构成一部声情悱恻的凄调，与词情表里一致，相得益彰。
林逋终身未婚并不意味着他没有经历过男女情爱，这首词体验之真切、构思之新颖，确实是有感而发。词写
两情相悦的男女双方难舍难分的送别以及别后的
刻骨相思。 上片写行人坐船离去，一程又一程，两岸青青山色在迎接着离人，但它们却不知道这对情人内心的离别之情。敦煌曲子词中有《
浪淘沙》写别情说：“看山恰似走来迎，子细看山山不动，是船行。”此
词的构思从中脱胎而出，却更加含蓄精练，气质文雅。 下片写分别时刻终于来到了，两人再也忍不住咽下无数次的泪水。“
罗带同心结未成”，写美满的爱情终于落了空。罗带，是丝织的带子；同心结，指
罗带打成结，象征定情，结成婚姻。潮平，指潮水涨满，正待开船，暗示不得不从此分别。词以抒情为主，词中的山水在词里只起
比兴与暗示作用，并不是作者着意刻画的对象。词中叠句的节奏、
比兴手法的运用、构思的巧妙，都汲取了民歌的风韵。这样的作品，在格调上与中唐以来文人学习民间所填写的
小令相近，而与“
花间派”的香软词风异趣。
白居易也有一首传播人口的《
长相思》，词里说：“汴水流，泗水流，流到
瓜洲古渡头，吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，
月明人倚楼。”两相对比，读者可以清楚地看出二者之间的一脉相承关系。