《盲山》是由李杨自编自导，黄璐、杨幼安、贺运乐等人主演的剧情电影。该片于2007年11月23日在中国内地上映。

22岁的女大学生白雪梅（黄璐饰）找工作的时候认识了热情大方的姑娘胡晓晓。她在工作和金钱的诱惑下和胡晓晓一起坐车去山区采购中草药。经过长途跋涉他们来到一个小山村。白雪梅睡醒后，发现胡晓晓和她的老板早已不知去向，她也不知道自己身在何处。白雪梅被告知，她已经被家里人卖给40岁农民黄德贵（杨幼安饰）做老婆了。到这时候她才知道，自己上了人贩子的当了。

白雪梅想要回家，遭到了黄德贵的拒绝。到了晚上黄德贵上床要和白雪梅睡觉，她坚决不肯就范。愤怒的黄德贵强奸了她，并且将她关在屋里。白雪梅稍有反抗就会遭到毒打、谩骂。白雪梅从此失去自由，被迫生活在一个陌生而野蛮的山村。性格坚强的白雪梅不断寻找机会的逃跑。但是这个封闭的山村中没有一个人愿意帮助她这个外来人。他们反而还帮助黄德贵对她严加看守。她每次逃跑都被抓回来，当众毒打。村民们的自私和冷漠，当地官员和警察的渎职行为使她在那里孤立无援。白雪梅为黄德贵生了一个男孩，使黄家对她放松了警惕。白雪梅在初中学生李青山的帮助下，和父母取得了联系。由于村民的阻挠，与父亲一同而来的两个警察无法救出白雪梅，于是他们商量改天偷偷救走白雪梅，白父留这陪女儿。但是黄德贵知道白父就是想带走自己的“妻子”，于是想把她带走藏起来。在黄德贵和白父的争执下，雪梅为救父亲，把菜刀砸向自己痛恨的丈夫。

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据导演李杨所说，影片的选题来自于他1996年回国时所看到的一则报道，“当时全国妇联主席彭佩云流着眼泪参加了一个公审。受审对象是个被拐卖妇女，由于遭受欺压凌辱，她奋起反抗，结果触犯了法律。一个受害的人没有受到公正待遇，也没人去解救，她为脱身触犯法律”。随后，李杨走访四川，了解被拐妇女的情况，通过对现实的艺术化升华，即将现实中的被拐妇女设置成女大学生，进而使影片中的人物及人性的冲突更加激烈。

一稿剧本，李杨写了许多人贩子骗卖女性的手段，他的确好奇，这些女性为什么轻易受骗。他也为此拍摄了相当多的戏份，但最后的影片里，这部分几乎全部舍弃，他不想让这些戏“喧宾夺主”。

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《盲山》的主体叙事借鉴了“越狱”这种商业类型模式却将其单一化，白雪梅几次不同方式的逃跑虽迂回曲折却准备不足，因此大学生白雪梅的“越狱”一次次实施却被“盲”的生活怪圈一次次拉回被囚的原点。首先，李杨以纪录片的样式推演情节，强烈的纪实色彩首先为影片注入了感动人心的力量。其次，导演竭力追求影像呈现的逼真形态。电影作为影视艺术作品在画面、语言、情节等因素上展现的是一种艺术的真实，内容源自现实生活，却又不是现实的简单复制。再次，线性叙事下的细节刻画对塑造人物、反映问题起了不小作用。

电影《盲山》涉及类女性形象：一类是以黄德贵的母亲为代表的服从男性所建立的社会秩序的女性形象；一类是以陈姐为代表的被拐卖到大山中逃脱失败的女性群体；白雪梅通过连续抗争争取自身的解放，打破男性所构建起来的对女性的压抑体系，是影片中的第三类女性形象。影片中，三类女性在同一困境中有不同的反应与选择，深刻揭示了女大学生白雪梅在面临困境之时通过各种抗争完成自身的意义追寻与自我救赎。

在整部影片中，导演对白雪梅这个角色的倾力倾心，白雪梅的“越狱”成为贯穿影片的主线，在反衬周围的人和社会时也起到了独具匠心的寓意作用。一方面，揭示了山里山外人的心灵之盲。另一方面，揭示了山村社会的现状。（东南大学艺术学院博士研究生顾春花评）

《盲山》的“盲”，盲在看客的冷漠，盲在人心的荒凉。白雪梅的反抗与突围，在一定程度上反映了女性意识的觉醒以及对于男性社会的反抗。以一己微弱之力来对抗无比强大的古老秩序，这对于女性来讲却具有开拓性的意义。同时，影片中小学生李青山对于现实的观察，对于真相的揭示，也体现了导演本身对于社会现实的一种寄望。此种现实的改变，不仅依赖于女性的自救，更需要社会各个群体的文明开化与平等对待。（深圳大学王乐乐评）

影片《盲山》通过对雪梅的悲剧性经历描写，展示了现代社会中文明与蒙蛮的较量过程中文明的悲剧的诞生过程。我们由此可以得到如下启示：只有真正做到“一个都不能少”式的普及教育，在全国范围内扫除教育盲区，进而消除法律意识的盲区和人性的盲区，坚决遏制和消除社会不良因素，我们的社会才能更加和谐、美好。（《河南科技学院人文学院李智伟、四川理工学院成都新华学院任群评）

《盲山》平静化叙事收到了很好的成效，不仅让观众看到了一部发人深省的电影，也给影视创作者在叙事方法、结构等方面一定的借鉴，提升了影视创作的空间。《盲山》作为一部反映社会问题的影片，为影视制作的良性发展作出了巨大贡献，值得观众细细品味，认真思考。（南京师范大学文学院马志付、孙春荣评）

2022年2月6日，导演李杨的朋友圈截图在网上刷屏。导演李杨表示为了打击买卖妇女罪行，避免更多人陷入生命中的盲区黑暗，将放弃向盗版收取版权费。