中文片名

导演 Director

小泉尧史 Takashi Koizumi

编剧 Writer

小泉尧史 Takashi Koizumi

Roger Pulvers .....writer

大冈升平 Shôhei Ôoka .....原著小说

制作人 Produced by

Masao Nagai .....producer

原正人 Masato Hara .....producer

原创音乐 Original Music

Takashi Kako

摄影 Cinematography

Masaharu Ueda

制作公司

Ace Productions

发行公司

Asmik Ace Entertainment [日本] ..... (2008) (worldwide) (theatrical)

上映日期

日本

Japan

2007年10月27日 ..... 东京电影节

日本

Japan

2008年3月1日

1948年，正当东条英机等甲级战犯在东京受审时，横滨地方法院也正在开庭审理乙级、丙级战犯。乙级战犯——原东海军司令官冈田资中将及其十多名部下也被推上了法庭，他们被起诉的理由是，未履行正当手续就处决了38名美国空军士兵。

法庭对冈田资一案进行了长达数月的审理。控方检察官认定，冈田中将违反程序的行为是蓄意杀人。而辩方律师则主张，被处决者并非符合日内瓦条约规定的战俘而是对非军事设施进行轰炸的战犯。冈田在法庭上表示：“对于部下的所有行为，司令官是唯一的责任人。”

在第四个公审日，法庭旁听席上冈田的家人们中多了一张年轻的新面孔。那是冈田的长子阳的未婚妻纯子，两人即将在一周后正式结婚。不久之后，冈田的长女达子抱着新生婴儿来到法庭，让父亲见见自己的外孙。1948年5月19日，法庭宣布了判决——冈田资被判处绞刑。在行刑之前，冈田给妻子温子写了一封短信，表达对家人的思念和祝福。

1949年9月17日零时30分，冈田资被处决。

小泉尧史构思十五年 严肃战争小说搬上银幕

本片根据大冈升平的小说《漫长之旅》改编。于1988年辞世的大冈是日本著名小说家、评论家和法国文学翻译家。二战期间，大冈曾应征入伍前往菲律宾，他的不少作品都是以这段战争经历为蓝本写就的。其中，52年出版的《野火》成功摘得了读卖文学奖，奠定了大冈小说家的地位，而71年的集大成之作《莱丁战记》又荣获了每日艺术奖。就在这一年，大冈被推选为日本艺术院会员，但他拒绝接受这一头衔。大冈是一位坚持反战立场的文人，他的战争小说以纪实性而闻名，根据冈田资中将受审史实而创作的《漫长之旅》也是他的代表作之一。

多年前，小泉尧史就有意将这部小说搬上银幕。当时，他刚和黑泽明一起拍完《袅袅夕阳情》，便开始着手撰写电影版《漫长之旅》的剧本。如今的小泉已经从大师身边的助手成长为独当一面的知名导演，作为黑泽明的传人，他的三部影片《黑之雨》、《阿弥陀堂讯息》和《博士的爱情方程式》都大获好评。经过十五年的酝酿，美酒终于出窖，小泉殚精竭智摄制的《留给明 天的遗书》终于在2008年早春正式公映。

在本片中，乙级战犯冈田资被塑造成了一个名副其实的“英雄”。他将法庭作为战场，在艰难的逆境中不屈地贯彻自己的主张；他独自承担起责任，全力保护自己的部下；他满怀柔情，深深关切着妻子和孩子们。小泉尧史将影片命名为“留给明天的遗书”自有其深意，他希望冈田这种真挚而高洁的生活姿态能给现代日本人带来启迪，触动他们找回失落的美德。

值得一提的是，影片自始至终一直以一种平静的态度淡淡地描述着故事的经过。既没有炽烈的仇美情绪，也没有对日本旧军人的大声讴歌，更没有过火的煽情。只是用普通的人情味默默地感染着观众，让人在不知不觉中潸然泪下。

云集本国影坛宿将 日美两地选拔外籍演员

本片主人公冈田资由年逾古稀的藤田真饰演。藤田演过近两百部影视作品，曾经获得过第四十二届日本文化厅艺术节奖。冈田资之妻的扮演者则是2007年的紫绶褒章得主富司纯子。除了这两位重量级老演员，演员阵中还集结了经验丰富的实力派西村雅彦、1989年日本学院奖影后田中好子、当前最受瞩目的新星苍井优等。甚至多年不曾在影坛露面的竹野内丰也片中客串了一把旁白。

由于时代背景的关系，片中一半的重要角色是美国人。这些“外援”都是从严格的试镜选拔中筛选出来的。小泉导演先根据录像带选中一批演员，然后飞赴美国洛杉矶，主持了三天的试镜选拔。接着他又返回日本，在驻日外国演员中继续挑选。因为本片的重头戏是法庭辩论，小泉导演便让六十多位候选人根据剧本预演法庭戏，由此选出了最合适的人选。

扮演辩护律师菲泽斯通的是曾经参演过《哥斯拉》、《末日浩劫》等名作的罗伯特·莱萨。而与之针锋相对的检察官伯奈特的扮演者则是著名硬汉影星史蒂夫·麦奎因的儿子弗瑞德·麦奎因，弗瑞德04年刚刚转行进入演艺圈，本片是他出演的第二部作品。

· 当年审判冈田资的横滨地方法院已经移建复原，完全可以在这一历史建筑中拍片。然而摄制组却没有这么做。因为那里的法庭面积只有70坪（1坪约等于3.3平方米），地方太小，不足以在摄像机和演员之间留出充分的距离。为了拍出大魄力的场面，摄制组启用了全日本规模最大的面积达400坪的摄影棚（黑泽明在拍摄《乱》时曾用过这个摄影棚）。美术组在摄影棚中忠实地再现了当时法庭的全貌。而宽敞的空间可以让摄影师随心所欲地安排摄像机的位置。

· 本片的摄影师之一是黑泽明的老搭档上田正治。一般拍电影只用一台摄像机，而本片经常是三台摄像机同时运作。上田领军的摄像组以扎实的技术尽显黑泽明式的大气风范。

· 影片的片头是一系列真实空袭镜头的剪辑，长达十分钟。其中包括日军对南京、重庆的轰炸、德军、苏军对波兰进攻、东京空袭、名古屋空袭等等。副导演酒井直人花了三个月时间进行资料收集，专程从美国相关部门、美国广播公司以及CBS电视台借来了资料片和新闻带。在仔细考察了150分钟的影像之后，才做成了片头。