田德年 (1889年—1978年8月27日)，
秦腔演员、工
大花脸。陕西长安人。自幼家境清贫如洗，父母双亡，姐弟相依为命。为求生路，十四岁那年(清光绪二十九年(1903))背其亲姊，私自考入长安县郭杜镇香积寺德庆班，主要作品有《
斩单童》。
个人简介
先学小生，因中途嗓子倒仓，被戏班淘汰，回家帮其姊操持家务。偶尔一次井边打水，他对着井口喊了一声，嗓子又出来了! 且不是小生声音，而是一副满腔满调的花脸腔，从此他暗暗对井淘(练)声，三九三伏，坚持不懈，天长日久，受益匪浅，村里的乡党们称赞道，“没想到这娃到淘出了一口花脸声，将来一定是个好唱家。”不久，他又回到德庆班从艺。改工花脸。
民国十年(1921)，德庆班家世败落，箱底产业荡然一空，演员各奔东西。这时田德年已三十二岁，离陕赴甘，于秦宏班唱戏求生。不期一年又与陈景民(正旦)一同创办了新兴社，因他的花脸戏唱得出众，剧社亦红极一时。陈景民财成业就，分给他一半箱底，由他另领戏班演出。一年后班散，又到王义民等班搭班谋生，经常奔波于凉州、张掖、酒泉、武威、兰州、宁夏等地，整整熬过了三十多年。
1952年西北文化部组织西北戏曲赴京观摩演出团，他被邀请参加了第一届全国观摩演出，受到京都各界好评。同年受马健翎聘任到西北戏曲研究院演出并任教。
田德年治艺严谨，平易近人，乐于提携后学。五十年代被选为陕西省第二届人民代表，西安市第二届政协委员。
1962年加入中国共产党，1965年(七十六岁)退休。
1978年8月27日病逝于西安，享年八十九岁。
唱腔特点
田德年的唱腔刚中有柔，柔中寓情，情中含巧，巧中出戏，吐字清晰，急缓得当，韵律规范，余味无穷；演唱方法讲究，虚实结合，抑扬顿挫，四声分明，以气打字，以字带声，以声传神，扬长克短，对秦腔花脸特有的“将音”、“膛音”、“傲音”、“罡音”掌握精当，运用自如。他的高音区域甜润明亮，中音区域宽壮浑厚，低音区共鸣有力。
他的唱腔既以高昂、柔润、激越、严谨见长，而又以饱满、淳朴、豪迈、深情出名，给人以余音绕梁不绝之感。他不循旧法，善创新调。为了克服秦腔花脸发声喉音过重、干嚎、硬吼、声嘶力竭的弊端，他采用以丹田音为主，辅用鼻音和脑音共鸣行腔，并善于运用运气和换气技巧，借字换气，明换暗偷，使其所唱腔调绝妙独特，他人莫及。
演出戏曲
田德年会戏甚多，可演折戏、本戏一百余出，《三闯辕门》中的张飞，《玉虎坠》中的马武、《斩单童》中的单童、《苟家滩》中的王彦章、《于让剁袍》中的于让、《黄河阵》中的黑虎、《八义图》中的屠岸贾、《白叮本》中程咬金、《抱琵琶》中的王延龄、《红梅阁》中的贾似道等，个个都能演得栩栩如生。他尤擅包公戏，扮《铡美案》《打龙袍》《八件衣》《赤桑镇》《打鸾驾》等戏中的包公，各具特色，给观众留下了深刻的印象。1958年到1959年，两次随陕西戏曲演出团赴京演出并巡回江南十三省，名声大震，粗犷火爆的
秦腔花脸表演，引起大江南北观者的赞赏。刘少奇、周恩来、朱德、贺龙、陈毅、邓子恢、薄一波、习仲勋、谢觉哉等登台祝贺。
周扬、田汉、曹禺、
欧阳予倩、
梅兰芳、
马连良、
荀慧生、袁世海等名家亦称赞他的花脸演法“很上味”。
专家评论
田德年是老一辈艺术大家,20世纪50年代初,他已经是年过花甲的老艺人了。我后来才知道,田德年虽是陕西人,但长期在甘肃、青海、宁夏等地演戏,在那里唱花脸相当有名。1952年,全国首次在北京举行戏曲观摩演出大会,西北区组成演出团时,将包括田德年、刘易平、杨金凤等名演员调到西安,后来就正式加入了陕西省戏曲研究院。田德年晚年在西安十几年,给秦腔
花脸增添了新的光彩。
田德年演的戏很多,他在西安经常演的戏,就我看过的,折戏有《黑叮本》《二进宫》《打銮驾》《赤桑镇》《国士桥》《斩单童》,本戏有《铡美案》《游西湖》等。说起《黑叮本》和《二进宫》,那是秦腔典型的青衣、花脸与须生的合作戏,扮演徐延昭的田德年,与扮演李彦妃的李正敏,扮演杨波的刘易平合作演出,旗鼓相当,势均力敌,无论是独唱、对唱,还是三人轮唱,都达到了字正腔圆、酣畅淋漓的高水平。田德年与李正敏的对唱,也就是戏中的“叮本”,唱腔由慢到快,情绪由平和到激昂,气口紧凑,节节上升,充满了火药味。而二次进宫时三个人之间的轮唱,也就是大家熟知的“太平年间把荣享”那段[二六],唱得又是那么心平气和,互相试探,与“叮本”时的剑拔弩张形成了强烈的对比。让我特别记忆犹新的是,杨波怀抱幼主说他煞时得了病,这时田德年走到他的身边,用手在他头上一量,然后对他说:“侍郎官,我可没说你呀……”接着“嘿嘿嘿”低声一笑,没有明说而戳穿了他的装病要害,这一摸一笑的表情和动作意味深长,使这个充满悲剧气氛的戏增加了喜剧色彩。
当然,他经常演出的还要数本戏《铡美案》和《游西湖》。田德年扮演的包拯,是与秦香莲(由杨金凤扮演)并列的最重要的角色,再加上刘易平扮演的陈世美;一个花脸,一个青衣,一个须生,名角荟萃,行当齐全,把一个传统戏演出了新水平。特别是田德年的包拯,依赖其娴熟的唱、念和准确的表演,把他对秦香莲的同情,对陈世美的规劝,在公主和国太面前的持之以理与左右为难,表现得恰如其分,极富有艺术感染力。比如流传极广的“陈千岁不必太急剧”大段唱腔,就充分表现出田德年深厚的艺术功底和演唱技巧。在这段由[慢板]转[二流]的叙事性的唱腔中,田德年唱得比较缓慢,非常舒展,在几处都运用须生唱法落音,很有新意,给人的感觉就是在述说的过程中,规劝陈世美不要执迷不悟,一错到底,能认下秦香莲。而在送给秦香莲三百两纹银时唱的那段[双锤板],则完全是另外一种情绪:开头“香莲哪……”一个长腔的哭音叫板,揭示了包拯内心的忧心忡忡;接着劝秦香莲回家抚养孩子的[双锤],唱得那样委婉深沉,那样揪心裂肺。他把包拯在“王法”与“人情”之间的左右为难、无可奈何的心情,表现得淋漓尽致。
如果说《铡美案》重点展示田德年的唱,那么《游西湖》则主要表现他的表演才华。他扮演的贾似道,在戏中虽然唱段不多,但是却有难度很大的身段、表情和动作,从中揭示人物的内心世界。贾似道是一个极其荒淫而又残暴的人,他姬妾成群,但绝不允许他身边的女人与任何一个男人有所接触。当他发现李慧娘在龙舟上与裴生眉目传情时,这时扮演贾似道的田德年在他们的身后有许多夸张而恶森森的表演,时而捋着胡须怒目而视,时而双手背后咬牙切齿,时而摇头晃脑充满杀机……他在这里没有语言,没有唱或念,完全靠面部表情、肢体动作、各种身段来表现。从这一系列的表演中,让人们看到了这个奸相内心的焦躁、嫉妒、自私、凶狠,让人预感到将有大灾难要降临到这一对青年男女的身上。没有精到的表演技巧,没有丰富的舞台经验,是很难达到这样的艺术效果的。后来贾在杀慧娘时的阴险残暴,审鬼时的丧魂失魄,也没有太多的念唱,同样也是依靠他的表演表现出来的。
存世作品
《铡美案-扣押》（全折）（与刘易平、杨金凤合作演出）
《祭灵》（全折）（与刘易平合作演出）
《黑叮本》（全折）（与刘易平、李正敏合作演出）
《二进宫》（全折）（与刘易平、李正敏合作演出）
《二进宫》（全折）（与刘易平、杨金声合作演出）
《国士桥》（全折）（与杨正福合作演出）
《铡美案》（选段）陈千岁不必太急遽（中国唱片公司录音）
《铡美案》（选段）龙国太要救驸马命（中国唱片公司录音）