《王的盛宴》（The Last Supper）是一部中国历史剧情片，由陆川担任编剧并执导，刘烨、张震、吴彦祖、秦岚、沙溢等主演。该片于2012年11月29日在中国大陆上映。于2012年12月19日在中国香港首映。

两千年前的中国，秦王暴政，诸侯起义。血雨腥风的战场之外，散落着建立在密林深处的城邦。被战乱和饥饿折磨得双目黯淡的游民，被梦想和野心灼烧得两腮凹陷的思想家、各种谋臣志士，怀着同一个梦想，穿梭来往于这片伤痕累累的土地。注定要改变这个时代的英雄们，就在这个时候登上了历史舞台——项羽（吴彦祖 饰）和刘邦（刘烨 饰），两个反对秦暴政的起义领袖，带领各自的势力，为自由与安乐一路厮杀，同时也在向那座象征着无上权力与无限财富的王朝核心——秦王宫步步逼近。历史的过程总是曲折而模糊的，结果却只有一个：刚烈而冲动的霸王项羽在“鸿门宴”上错失了杀掉刘邦的机会，只能将一腔热血洒向乌江，与自己深爱的女人虞姬（何杜娟 饰）含泪诀别。刘邦和他的吕后（秦岚 饰），他的谋臣韩信（张震 饰）、张良（奇道 饰）、萧何（沙溢 饰）们，则忍辱抗击到最后，成为了辉煌宫殿最终的主人。在那座奢华的大房子里，君临天下的刘邦仿佛早已忘记了和曾经的盟友并肩战斗的岁月，甚至渐渐开始对身边的兄弟们满腹狐疑。另一段杀戮，由此开始在森森耸立的帝国高墙内，无声蔓延……

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《王的盛宴》从首次新闻发布会到真正开机已有将近一年半时间，开拍一再受阻，除了“角色人选”这一老大难问题，很大一部分原因还在于陆川对作品的玩命“死磕”。一前剧组人员爆料称：陆川对作品的要求可谓达到了苛刻的程度，早在2010年底剧组就在怀柔某摄影棚搭建“鸿门宴”场景，被陆川三次推翻重建；象山外景地更是几易其稿，迟迟未能开建。

除了换景之外，美术部门、摄影部门的主创都曾大换血，一直与陆川合作默契的曹郁也在被曝光与姚晨恋情之后离开剧组。而之前与陆川多次秘密接触的奚仲文正式出任造型指导，几乎演员每试一次装，造型组就要重做一套造型。因为如此种种，陆川也在剧组内部得到了一个外号“陆慢慢（路漫漫）”。

《王的盛宴》主演阵容公布，吴彦祖将出演西楚霸王项羽，与刘烨饰演的刘邦形成对手戏。导演陆川因周润发档期问题未能合作，选择吴彦祖因其身上的贵族气质与角色形象相符。影片主演阵容整体呈现出青春化路线，同时也在全国范围内进行“虞姬”角色的海选。

《王的盛宴》在画面制作上非常用心。导演陆川在开拍前进行了8个月的考证，片中人物的衣物和宫廷礼仪都尽量还原汉代风格。电影中的器皿和兵器都依据出土文物仿造，同时搭建了多个场景。特效镜头由国际幕后团队精心制作，展现出千军万马奔驰冲锋的壮观场面。此外，为确保《王的盛宴》的历史准确性，陆川特邀李开元教授等历史学家考据史实，并依据出土文物仿造器物和兵器。拍摄期间，历史学家驻组监督，使得该片舞美呈现写实风格，而非飘逸唯美。

1、拍摄影片时，吴彦祖曾住在象山影视城内的酒店，因为有跑步习惯，所以一有空吴彦祖就会花上一段时间在影视城内跑步，当然在忙碌的拍戏之余，吴彦祖也会花上时间去洗个脚、买张唱片，生活过得不亦乐乎。

2、沙溢回忆起拍摄该片的经历，坦言拍这部戏时候最大的收获就是得了一个儿子。他表示，当时天气正好特别热，但是自己只能待在剧组拍戏，不能回家陪儿子，所以很有负面情绪。

3、刘烨为了刘邦增肥二十斤，每天贴着大胡子、打赤脚演戏，吴彦祖推掉三部片约，跟随剧组8个月寻找项羽的灵魂，女主角秦岚更是遭遇“双层打击”，不仅塑造角色备受煎熬，其饰演的吕后在戏里还受到了非人的虐待。

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截止到2024年3月21日，《王的盛宴》在全球累计收获票房4.8万美元。

陆川在谈及《王的盛宴》的主题时，深入揭示了“鸿门宴”这一历史事件背后的深层含义。他强调，“鸿门宴”并非仅仅是一顿饭局，而是隐藏在权力腐朽阴影下的复杂人性与欲望的交织。在影片中，刘烨饰演的刘邦在片尾发出感叹：“我一生都是鸿门宴”。陆川借此表达的是人心中的黑暗欲望是如何逐渐侵蚀人的理智和理想，最终让人走向堕落和毁灭的。

陆川导演采用了一种独特的叙事手法，将一个古老的故事——关于韩信和刘邦的历史传奇，以倒叙、闪回和旁白的形式重新诠释。影片的开篇即是韩信的死亡，并在结尾处运用了超现实的手法，让刘邦在死后仍然能够讲述自己的故事。

《王的盛宴》巧妙地结合了表现主义手法与历史学的好奇心，展现了公元前三世纪中国汉王朝建立时的血腥与动荡。在这部电影中，陆川对于战争场面的处理尤为出色，他一方面借鉴了西方化的电影表现手法，通过大量的顶光和特写镜头，深入揭示了历史人物在生死面前的内心挣扎与冲突，使得这些历史人物的情感和性格更具“张力”。另一方面，陆川还巧妙地融合了极具东方感的写意镜头，将战争的宏大与壮美展现得淋漓尽致。这种处理方式不仅凸显了电影的史诗质感，也展现了中国传统文化的独特韵味。

（以上评分截止到2024年3月10日）

正面评价

这是一部难得的诚意之作，它展示了中国电影在叙事手法上的勇敢尝试以及在思想表达上的不懈努力。除了内容的多层次性值得细细品味，《王的盛宴》在形式上同样为我们精彩地诠释了文化的魅力。阿房宫的壮丽与华美让人心潮澎湃，而皇家档案馆的内外设计更是让人惊叹不已。档案查询与传输的功能如同行云流水般顺畅，虽然充满了现代感，却又能如此贴切地符合古代的风貌。场景设计既体现了古典美的韵味，又融入了现代性的元素，而写实的汉代礼仪与舞台化的表演相互辉映，共同营造了一种视觉上的奇观，令人眼前一亮。（北京日报 评）

负面评价

《王的盛宴》整个故事太想讲“只能共患难不能同富贵的兄弟间的复杂感情”，以及“身居高位对丧失权力的无奈恐惧”了，以至于用力过猛，没能顾及是否在好好讲故事这个基本原则。整部片子不知所云，还不如上世纪90年代初香港那部没什么名气的《西楚霸王》。（人民日报 评）