赤城国国王雍伯猝死，他的兄弟雍叔迎娶了王后姜戎，登上王位。王子子丹从自己父亲鬼魂那里得知了叔父杀兄夺位、骗取母后的真相，他的理想破灭，人间的罪恶和对生命的思考将他推入深深的迷惘之中。
2005年5月1日，《王子复仇记》投排；《王子复仇记》系根据莎士比亚悲剧《
哈姆雷特》改编的京剧剧目。改编后的京剧《王子复仇记》删除了部分内容，只留下哈姆雷特复仇这一主要情节，为在舞台上表现戏曲特有的唱、念、做、打提供充分的空间，如夜遇父亲鬼魂那段，舞台上演员通过甩发、朝天蹬、翎子等技巧，表现人物在特定环境下的心理及情感波动。
《王子复仇记》将故事进行了中国化，为剧中人物分别取了中国名字：子丹（哈姆雷特）、姜戎（乔德鲁特）、殷缡（奥菲莉亚）、雍叔（克劳狄斯）。表演形式上完全京剧化，行当、程式、流派、脸谱、服饰、技巧、文武场、基本乐队等等完全遵循传统京剧的规律。但戏的主题思想、中心事件、人物性格、矛盾结构、戏剧情节框架则保持莎剧原貌，原著中许多独白被保留下来，有些改成了唱段。
《王子复仇记》采用小制作、低成本、“轻装简从”的创作模式，舞美追求写意、简约的风格，通过对四扇可折叠的屏风与五把椅子的灵活运用，分别交代宫廷、城垛、坟地等场景，与传统京剧一桌二椅的虚拟场景虽不形似实则相通。服装以京剧传统衣箱为主，乐队以京剧传统乐队为基础，全剧演员总共只有12名。
京剧莎剧《王子复仇记》实现了京剧与莎剧之间的互文。这种互文性和改写表现在莎剧《哈姆雷特》的人文主义精神的主题在得到表现的基础上，实现了形式的替换与重塑，从而将现代意识灌注于京剧《王子复仇记》之中，在“情与理”戏剧观念的转换与音舞对叙事的改写中，形成了内容与形式、演出方式、戏剧观念等新的互文关系。（莎士比亚研究所所长，国际莎学通讯委员会委员、中国莎士比亚研究会副会长李伟民 评）