《狼灾记》是一部改编自日本作家井上靖同名小说的动作爱情片。由田壮壮执导，日本演员小田切让、美国演员Maggie Q、台湾演员庹宗华主演。

二千多年前的中国，边境饱受外族威胁。中原士兵被派往边疆抵抗外敌，长年累月过着远离家人、朋友、朝廷的征战生活。他们像是被世界遗弃了，只有与严峻的大自然搏斗，与凶猛的野兽为邻。

张安良是负责驻守边疆的将军，他的部队中有一名新兵陆沈康。陆起初并不愿意参与战事，血淋淋的兵器及尸体令他害怕及厌恶。陆心地善良，向往和平，有一次他看见一只幼狼，不但不杀掉，反而把它养下来。张安良欣赏他的正直和勇气，渐渐与陆成为好朋友。可惜在一场战事中，张受了重伤，为了保命，只有被送离战场。剩下陆沈康孤单作战。

严冬，双方作战的队伍均无法再前进，陆沈康只好领着部队暂时住进山脉里的卡雷村。夜里，一个年轻的卡雷女人从陆沈康住的房子的地板下爬了出来。女人的丈夫死了，家人走了。她跟陆沈康一样，是被世界遗弃了的人。

女人的一生本来注定要在孤独中度过，可是在这个狼灾仍频的异域里，陆沈康和这个女人的情欲一发不可收拾；在无情的严寒之中，两人重新找到生命的气息。他们知道要为这种不寻常的感情付出代价，可是热情已经像猛火一般，令他们成为了野兽。最后，当张安良重遇他的故友陆沈康的时候，竟然是那么意想不到的情景。

（以上资料来源）

创作背景

1994年，侯孝贤导演拍完《悲情城市》来到北京，和田壮壮导演闲谈时，将日本作家井上靖先生写的西域短篇《狼灾记》推荐给他，侯孝贤认为这部作品适合田壮壮拍成电影。田壮壮看完小说后感觉得很过瘾，很喜欢这个故事，只是篇幅太短，很难改编，怎样的拍摄风格，怎么去结构框架，怎么丰富故事容量，等等，都是难题。

2005年，投资人和田壮壮商量筹备拍摄《狼灾记》，反反复覆考虑之后，终于确定了这部电影的表现形态，决定采用三段式的结构：即每段有自己独立的事件和故事，同时三段之间又有着不可割裂的内在联系。第一段是两个男人的故事；第二段是一个男人和一个女人的故事，第三段是两只狼和一个男人的故事。导演想通过影片表达人的宿命感：命运。想拍出一部很纯粹的电影，它不带有今天人的意识形态在里面。它带有传奇神话色彩，但是它并不是讲传奇神话的电影；它是写人的心理、人性、狼性，残忍和情感。

《狼灾记》依旧算是内敛式或者低调式的电影，采用了一种颇为常规的三段式叙事结构，清晰地讲述了三个相对独立，却又相互关联的故事。用冷峻的姿态将这么一个具有大片气魄的故事拍摄得极富文艺气息。影片几乎很少有对白，基本靠影像来推动叙事，却并不令人乏味。是一部很纯粹的电影（新浪娱乐评）。

《狼灾记》分三段，第一段是两个男人的故事；第二段是一个男人和一个女人的故事；第三段是两只狼和一个男人的故事。整部电影除了灰白苍凉没有别的颜色（深圳晚报评）。

田壮壮基本上保持了原有的故事框架，《狼灾记》讲了一个很复杂的思想，它不是一个单线的逻辑，也没有臧否，而给人提供的是一个感受与思考的时空。影片作为一个整体是很好的，从小说到电影的置换也是成功的。它把一个复杂丰富的故事说得开阔而优美，从电影语言的角度上说：镜头、剪辑、音乐，都还是达到了本土大师的水准（东方早报评）。

电影在重述这个故事时，头一个镜头简直糟透了，这么一个大推镜头，以为要开始的是《指环王》，如果要拍一个好艺术电影，还是不要一开始就来一句陈词滥调。接下来，第一部分被搞得太温情了些，第二部分又搞得太艳情了些，第三部分还好，又有悲苦又无声诉，沉重而有怔忡感（东方早报评）。

对一般观众而言《狼灾记》的故事晦涩难懂，节奏又是无比缓慢，娱乐效果大打折扣（腾讯娱乐评）。