《狄仁杰之神都龙王》是由华谊兄弟传媒股份有限公司出品，徐克执导，张家鲁、徐克、陈国富编剧，赵又廷、冯绍峰、林更新、金泛、杨颖、刘嘉玲领衔主演，陈坤友情客串的古装动作电影。该片于2013年9月28日在中国内地上映。

唐高宗时期，高宗与武则天力排众议出兵攻打敌国，岂料舰队出海遭遇事故损失惨重。狄仁杰初到洛阳便卷入掳掠花魁银睿姬一案，几经周折解救银睿姬并获得大理寺卿尉迟真金信任，携尉迟真金与沙陀忠一同查办神都龙王案，而银睿姬昔日情郎元镇则成为破案关键。与此同时一些有关皇族的安危的阴谋接连而至，洛阳城陷入一片危机四伏中。

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此前，有人建议徐克重拍处女作《蝶变》，希望他能实现未尽的创意并登上新的高峰。尽管在《蝶变》之后的《东方不败》《黄飞鸿》和《倩女幽魂》等武侠或武侠魔幻结合的作品中屡获成功，但武侠片创作遭遇了集体瓶颈。徐克的纯武侠尝试《七剑》系列未能延续成功，都市片尝试也未能如愿。尽管《龙门飞甲》票房大卖，但被视为续貂之作。而《通天帝国》中的侦探武侠尝试为徐克带来了回归的希望。《狄仁杰之神都龙王》以《通天帝国》为蓝本，同时融入了《蝶变》时的创作理念，全面转向以玄幻为主导的侦探武侠风格。在《倩女幽魂》《东方不败》和《黄飞鸿》等经典系列之后，徐克开启了《狄仁杰》系列的新篇章。

徐克在构思狄仁杰系列电影时，想要将狄仁杰置于一个更广阔的国际背景中，因此设想了一个涉及海战和奇案的故事。他希望通过狄仁杰破解一个与海中龙王相关的奇案，来展现狄仁杰的智慧和能力。徐克认为，一个聪明的神探必须面对超出意料的案情，而这些案情最终要归纳到一个合乎逻辑的解释上。在狄仁杰的故事中，他设计了许多超出意料的奇案，但同时努力让这些奇案在科学理据上得到解释，以避免将悬疑故事变成纯粹的玄幻类型。他强调，在狄仁杰的世界里，除了逻辑之外，还有一些现实里人们好奇但尚未完全理解的因素，他希望通过电影呈现这些因素，同时保持创作的边界感，不将电影完全推向玄幻类型。

该影片在选角上由赵又廷、冯绍峰、林更新三位演员组成的新组合备受瞩目。据导演徐克透露，该片的选角过程颇具挑战性，因为他起初对几位主演并不熟悉。然而，在审阅了他们提交的资料后，徐克迅速确定了人选，表示他们是自己一眼就相中的演员。与第一部《狄仁杰》系列电影相比，徐克强调这是一个全新的狄仁杰世界，演员们的表演方式各有特色。同时，他也坦言自己在选角上并不轻易改变，比如在拍摄《通天帝国》时选用了刘德华、刘嘉玲、邓超等演员，而在决定再次拍摄狄仁杰故事并更换演员时，他经过了一番深思熟虑，以确保能够将原有故事巧妙地转化为新的版本。唐朝多以丰满为美，但电影中Angelababy饰演的“花魁”很瘦。徐克导演认为，唐朝也有瘦美女，且她演的是异域美女，不必完全符合传统唐朝美女形象。

为了更好地模拟影片中的场景规模，电影拍摄时在横店和义乌两地，分别搭建了多个不同规格的水池。片中大量的海浪效果都是由道具组在长60米、深8米的水池中制造出来的滔天大浪。道具师傅不断想出奇招，特制的打浪器、直径3米的喷水器，甚至用上了自行改良的高压水枪。为了让画面更真实，道具组还专门搭建了几艘1:1比例的战舰。战船相撞、从中间断裂的戏份，更牵涉到在巨型水池里搭建的大船、八九台起重机和发电机等复杂设备。

在上部作品《通天帝国》中，刘嘉玲饰演的武则天因奇特蛾眉造型吸引观众注意。而在该部影片中，她的眉毛变得更为高挑。徐克解释，唐朝眉毛种类繁多，皇后每天会根据场合和人物变换眉形。总体上，她的中性造型符合权威人物的身份。

《狄仁杰之神都龙王》从筹备之初就决定采用实摄3D技术，也是导演首次使用水下3D技术，拍摄水下3D需要克服许多在水中所要遇到的障碍比如水压，浮力，水下折射，机器及演员的控制等，由于3D摄影机需要两组镜头，一台额外的组装支架，为了保证拍摄质量，徐克从澳大利亚请来专业的水底摄影师。并带来了全球只有三台的顶级摄影机。

《神都龙王》是徐克执导的一部特色鲜明的影片，展现了其对于漫画风格、武术动作、技术革新及人物美学的独到追求。不过，该片的核心吸引力在于徐克非凡的想象力。该片采用3D技术拍摄，凭借精致的服装道具与华丽的视觉特效，在票房与口碑上均取得了成功。影片通过狄仁杰解决离奇案件的经历，展现了唐朝的繁荣景象。片中包含多个高水准的武打场面，体现了香港武侠电影的优良传统。同时，影片中诸如燕子楼（狄仁杰与异邦蒙面刺客的打斗场景）、龙王庙（美貌官伎银睿姬的所在地）以及被海怪破坏的战船等充满想象力的场景，不仅推进了故事情节，也展现了国产电影工业化的高级水准。

《狄仁杰之神都龙王》依旧延续了《狄仁杰之通天帝国》中的官场断案模式，观众只见武而不见侠。即便在技术层面，导演过去成名已久的碎花暴雨式的凌厉快速剪辑，为了照顾3D的效果而较少使用，转为大量高速慢镜头的表现，动作场面的力度感和节奏感便有所削弱。大量的CG镜头的加工，解放了摄影机的同时，也造成了人物动作的不实感，感觉徐克的电影越来越有动画化的倾向。而在内容层面，由于对画面和视觉特技的优先追求，已经让人物塑造退居其次。在影片中，演员们只不过是一块块橡皮泥，任由导演揉捏折腾，演员们没有动人的表演，没有塑造出有内涵的形象，也就少了感动人心的力量。（《新浪娱乐》评）

《狄仁杰之神都龙王》谈不上经典，诟病地方确实多多，但也不失为电影工业的一部商业品种。它最最可贵之处在于，它还了徐克一颗年少狂谬的心。经此《神都龙王》一战，徐克《狄仁杰》系列的宏伟蓝图已现端倪，武侠、侦探和玄幻的三元素框架内，依托尖端电影工业展开一系列侦探武侠片的东方玄幻之旅。（《新京报》评）

《狄仁杰之神都龙王》在建筑物的质感上，不知是印象差异还是做工不细，整部电影还是有难以消除的影视基地粗糙美学，处处求大，近乎没有实地外景。影片主人公情感均显不足，没有爱情线，缺乏内心情感。（《北京青年报》评）