费迪南德（让·保罗·贝尔蒙多饰）经受着一段糟糕的婚姻，又不幸被公司开除。他在一个无趣的聚会上遇见前女友玛丽安娜（
安娜·卡里娜饰），重燃旧情。厌烦一切的他决定抛妻弃子同她一起逃离。他跟着玛丽安娜去了她的公寓，发现一具尸体，接着很快发现她正在被黑帮追杀。在相处期间，玛丽安娜给费迪南德取了个昵称：皮埃罗。他们开车奔向南方，一路上疯狂抢杀。当他们到了法国，两人关系开始紧张。皮埃罗不再读书、思考、写日记，玛丽安娜也厌倦了这种生活，坚持要回城里。他们在一个夜店里遇到黑帮，混乱中两人失散了。皮埃罗疯狂寻找玛丽安娜，两人最终重聚。玛丽安娜利用皮埃罗得到一箱钱，之后逃走去找自己真正的男友——之前她多次提到的哥哥。皮埃罗开枪打死玛丽安娜和她的男友，将自己的脸涂成蓝色，身上绑上炸药。最后一秒，他后悔了，试图摁灭导火索，但是失败了，炸药砰地一声爆炸了。
该片把一对男女的逃亡转化成一个存在主义的浪漫故事，同时加入了对美学、叙事、艺术的思辩。影片的头绪有点乱，但风格引人入胜，用极具个性的色彩和构图营造了一个为艺术而艺术的世界，具有浓厚的实验性。（搜狐娱乐评）
该片无疑是那个时代一次先锋的影像实验，反意义、反本能、反好莱坞，蕴含十足的革命能量。该片的基本剧情构架其实复制了好莱坞的“通俗悲剧”，然而戈达尔打破了所有人们了然于胸的规则套路，用他的方式来呈现故事。影片融汇了各种电影类型，同时还充斥着目不暇接的新奇技法。故事里所有紧张刺激富含戏剧性会被好莱坞大书特书的情节，无一例外被冷处理了，对于好莱坞的戏谑式解构无时无刻不在发生。（《看电影》评）
戈达尔通过费迪南德这个人物强烈表达了他对于现代麻痹人们心灵的消费文化的极度反感以及对于暴力和生活机械化的极度憎恶。该片是一部表达了真正的痛苦和焦虑的非常个人化的影片。影片中男女主角的精湛演技也给片中人物增添了形象的魅力。他们珠联璧合的表演，以生动的形象完成了戈达尔的这篇杰出之作。（中国法国文学研究会理事李恒基评）