贝兰吉是一个社会下层人物。他对生活不满，对未来感到茫然，时常有一种莫名其妙的恐惧感、孤独感，但能保持独立人格。犀牛刚刚在生活中出现，人们深为惊讶，或高谈阔论，或漠然置之。一旦演变犀牛成风，追随者又络绎不绝。这种异常的突变反而使贝兰吉头脑清醒起来，他一边挣扎，一边反抗，决不随波逐流。然而，贝兰吉对“犀牛化”现象的反抗毕竟是悲观 的、无能为力的，他的孤单的悲鸣和无力的挣 扎也并非人类的真正出路。剧本通过人蜕变为犀牛，揭示了西方社会现实中的异化现实，以及人格丧失、精神堕落带来的社会灾难。
《犀牛》在艺术上不同于一般的
荒诞戏剧， 它有完整故事情节，有矛盾冲突，也有高潮与结局，但题材是超现实的，内容是荒诞的。作者采用以假乱真的写真手法，通过艺术虚构，使剧中的故事显得真实可信，收到了极好的艺术效果,
《犀牛》是尤涅斯库（另翻译尤奈斯库）创作盛期的代表作，也是一出诙谐的戏剧，它色彩丰富，而且似乎明白易懂。《犀牛》更象是传统戏剧，戏剧中不仅确有犀牛，人物的对话、行动、生活都接近正常人，而且有情节存在，只是性质属于科幻，人几乎都变成了犀牛。正如他本人所说，“我一直对于所谓的舆论主流感到震惊，以及它的迅猛发展，它的传染力，它真是一种
流行性传染病。人们突然自愿陷入一种新宗教、一种新教义、一种狂热的控制……在这样的时刻，我们看见一种名副其实的精神突变。”他为舆论主流的推动力所震惊，而作此戏剧，因此许多批评家认为《犀牛》表现了一种基本的从众心理或说习惯。
然而，该剧的最终意义绝非某些批评家所说的那样简单。从人物性格角度分析人变成犀牛的内在原因。该剧是一部多幕剧，人物众多，但主要人物包括主人公贝兰吉，以及让、博塔尔，狄达尔、贝兰吉的情人苔丝小姐，正是这五个人的性格决定了其各自的命运。
犀牛是喜欢独居的动物，彼此很少来往，偶尔也会三个一伙五个一群组成一个临时团队．不过说散伙就会各自走开，彼此一点都不留恋。犀牛有角，虽然是素食主义者，但脾气暴躁，有时比大象还凶。但在戏剧中，人变成犀牛后，却是
集体行动．并且“它们并不凶狠．在它们身上甚至还流露出某种自然的天真无邪劲头。是的，是直率，老实。”“直率”、“老实”这本是形容人的，事实的相反使人警醒。虽然外形似犀牛，但行为却是人类之初如婴儿般天真活泼纯洁．反倒是变成犀牛之前的人类，人们之间感情淡漠，表面的维系根本不算什么。贝兰吉等人都认为勃夫夫妇有个和睦的家庭．但通过让之口我们得知，勃夫“有他自己的私生活，他在自己的心灵深处留有一座神秘的殿堂。”夫妻之间尚且如此，人与人之间真实形同陌路，任何人根本无法知道别人在想什么。人人都戴着面具生活，而面具后面的则是永远不为人知、不可测量的人心。尤涅斯库正是通过人与犀牛角色的调换，为当代人展现了一幅当代真实生活．透露了当代人真实的生存状况，表达了人们对自由、真爱和诚挚的向往和追寻。
《犀牛》是尤涅斯库创作盛期的代表作，也是一出诙谐的戏剧，它色彩丰富，而且似乎明白易懂。《犀牛》更像是传统戏剧，戏剧中不仅确有犀牛，人物的对话、行动、生活都接近正常人，而且有情节存在，只是性质属于科幻，人几乎都变成了犀牛。正如他本人所说，“我一直对于所谓的舆论主流感到震惊，以及它的迅猛发展，它的传染力，它真是一种流行性传染病。人们突然自愿陷入一种新宗教、一种新教义，一种狂热的控制……在这样的时刻，我们看见一种名副其实的精神突变。”他为舆论主流的推动力所震惊，而作此戏剧，因此许多批评家认为《犀牛》表现了一种基本的从众心理或说习惯。
尤涅斯库（1912年11月26日－1994年3月28日）出生于
罗马尼亚律 师家庭。母亲是法国人。1938年，他离开家乡，移居法国巴黎，任职于出版界。1949年，他开始戏剧创作。
尤涅斯库的戏剧
荒诞不经，剧情显的支离破碎，有时根本没有矛盾冲突，因此起初并不被人接受。可尤涅斯库认为现在戏剧的语言呈现僵化状，而自己所做的一切就是使已经僵化的状态得以改变，冲破旧的语言表 达模式。当他第十三个剧本《
犀牛》上演之后，得到了广泛好评。此时尤涅斯库已经被公认为
荒诞派戏剧的鼻祖之一。
尤涅斯库的喜剧是荒诞喜剧。他的戏剧性主要体现在“不协调上”。这种不协调有主要是从情境设计表现出来得。有特定时空环境，人物，时间构成一个陷阱，但人物并不知道或者根本以为这种情境是理所应当的，他在错误的理解中采取错误行为。尤涅斯库取材标准与以往作家不同，他既不关心英雄人物的成败，也不看重小人物的悲喜。他戏剧的基本模式是一对已婚夫妇、一家人。如《椅子》中的老头、老太太；《阿麦迪》中的阿麦迪与玛德琳；《
秃头歌女》中的史密斯夫妇。他们通常都在一种“绝境”中，说一些无聊不合逻辑的语言，并且多数情况下，唠唠叨叨的角色由女性扮演。这些人物虽然有家庭，有依靠，但仍然事孤独无援的寂寞者。所以说，尤涅斯库是把现实生活揉碎打散，然后随机组合，并且通过最乏味的语言加以辅助，使观众在观剧的同时进行思考，徘徊，踌躇，甚至自嘲，从而产生幽默效果。可见，尤涅斯库遵守了一种“非逻辑生活组合喜剧模式”。