《片警宝音》是海宁蓝色故乡影业有限公司 、内蒙古电影集团有限责任公司和西部往事影业（内蒙古）有限公司联合出品的剧情片。由杨瑾执导，宝音尼木胡、巴德玛、陈维涵、塔娜主演。该片于2018年12月19日在中国大陆上映。

宝音（宝音尼木胡饰）是一位乌拉特牧民的儿子，作为乌拉特后旗潮格温都尔镇派出所民警，因为地域广阔，他必须骑着摩托车奔波于1672平方公里的土地上。他的日常工作，除了跑遍各个厂矿企业登记流动人口，为牧民处理各种鸡毛蒜皮的小事外，还义务承担着戈壁邮递员的角色。他的生活看起来孤独、艰辛而又机械，却肩负着维护边疆稳定的重担。

不料，戈壁滩上来了两个年轻女人，使得宝音忙碌平静的生活发生了改变。蒙古族姑娘卓拉（塔娜饰）从锡林郭勒盟赶来寻亲，生父却一时不愿相认，宝音的母亲（巴德玛饰）希望单身的儿子能和卓拉好上。李红（陈维涵饰）是位汉族姑娘，和男友来到乌拉特草原，却诡异地被杀害了，凶手究竟是谁迟迟没有线索。此外，宝音因为工作成绩的突出，有望获得一笔特别奖励，他不禁对改善自身贫穷的生活展开了种种憧憬。

平静的工作和生活被打破了，宝音变得有点忙乱不堪。最终，宝音在每件事上都作出了让人感动的选择。

演职员表参考资料来源

角色介绍参考资料来源

人物原型

该片根据“全国公安系统一级英雄模范”、内蒙古巴彦淖尔市乌拉特后旗潮格温都尔镇派出所副所长宝音德力格尔的事迹改编创作。

创作过程

2014年年初，制片人呼和巴特尔第一次见到宝音德力格尔，发生在宝音德力格尔身上的每一件事都深深地触动着他，他下定决心要拍好《片警宝音》，但实际上筹备过程十分波折。从2014年到2017年9月27日正式开拍，呼和巴特尔酝酿剧本用了将近四年的时间，期间他先后接触了六位导演和四个编剧，一共写了五个版本的剧本，都无法找到他想要的感觉。就在呼和巴特尔快要放弃的时候，导演杨瑾出现了。当时他们谈的是另一个片子的合作，但杨瑾却对《片警宝音》产生了极大兴趣。杨瑾是呼和巴特尔接触的第七位导演，也是该片的最终导演。

2015至2017年，编剧曹寇曾多次到潮格温都尔镇搜集素材撰写剧本。杨瑾经过慎重考虑，确定选择曹寇的剧本，随后二人开始电影创作。为采访宝音德力格尔，杨瑾在小镇招待所住了三个月，因为宝音做的事情小而杂，使得剧本非常难写。在编剧芦苇、史健全的指导下，他们在原剧本的基础上改了二十多稿，又增加了两条线索，最终剧本才确定下来，形成片中的寻亲、老人和好朋友这三条线索。

拍摄手法

为了更真实地塑造宝音的朴实形象，该片采用纪实片拍摄手法，片中还出现宝音接受新闻采访的镜头。

拍摄场地

该片大多数演员是蒙古族演员，全部在内蒙古乌拉特后旗取景拍摄。

2017年9月27日，该片在内蒙古乌拉特后旗开机；10月24日，该片在内蒙古巴彦淖尔市举行杀青仪式；2018年10月，该片作为第二届平遥国际电影展“从山西出发”单元的开幕影片进行展映；11月29日，该片由国家电影局指导，中影股份、华夏电影公司等联合推介作为庆祝改革开放40周年重点国产影片之一；12月13日，该片在“岁月如歌·光影40年”浙江省庆祝改革开放40周年影展活动中进行展映；12月18日，该片在北京人民大会堂举行首映式；2019年6月18日，该片在上海国际电影节传媒关注单元进行展映。

电影《片警宝音》在塑造英模形象时摒弃了刻意的煽情模式，以简单朴素的镜头语言记录着宝音作为“牧民的儿子”的亲切形象，于细微处见真章，充分展示了警民守望相助的日常状态，以履职尽责、为人民服务的边疆民族地区基层民警风采，传递着人民警察的崇高品质和价值追求，体现了不忘初心、牢记使命的合格共产党员的担当。同时，该片对乌拉特后旗民俗及风光的实景记录，于苍茫间呈现出返璞归真的自然美学取向，使得思想性深刻的影片在艺术性上也有突出表现。（人民网评）

该片通过很多细节处理宝音与人民群众之间亲切自然的关系，包括眼神的交流和微笑等，巧妙地利用环境来塑造人物，将荒凉的环境与人物的性格、品质相勾连。片中有一个骆驼的意象，而主人公宝音让观众意识到他身上有一种骆驼的精神，不惧怕恶劣环境，坚毅刚强、从容淡定、吃苦耐劳、步履稳健。此外，该片叙述事件点到为止，增强了影片纪实风格。（中国电影评论学会名誉会长章柏青评）

访片体现出两种美学，一种是英雄美学，一种是纪实美学，纪实美学大于英雄美学。由于主人公原型的英雄行为是出于自己的本色，因此逼真地表现人物本身具有的工作和生活状态，就是在记录和表现英雄，无需特意拔高。在朴素地记录过程中，主人公又变成一位穿针引线的叙事者，引导着影片完整地表现乌拉特后旗这方水土的风俗文化和生活状貌。在叙事结构上，该片不采用封闭式的线性叙事，而是采用多线索齐头并进的开放式叙事，着力表现主人公的情感状态和生命状态，保持了影片纪实风格的完整性，因而使人物具有很强的说服力。（中国电影评论学会常务副会长张卫）

该片存在的不足之处是重外景轻内景：外景营造得比较得当，对于塑造人物形象、营造情感氛围都起到了重要作用；相比较而言，内景没有一个比较完整的呈现，包括最后婚礼现场的内景戏等，在一定程度上弱化了影片的纪实风格。（中国艺术研究院影视所副所长、中国电影评论学会秘书长赵卫防评）