《焚城》是由江志强、刘德华、潘耀明监制，潘耀明执导，麦天枢、岑君茜、王颖瑶、杜瑞榕、辛雅、潘耀明担任编剧，刘德华、白宇、莫文蔚领衔主演，谢君豪、王菀之、王丹妮、廖子妤、林保怡、王敏德、周文健、郑则仕、黄德斌、何启华、魏浚笙、梁仲恒、林家熙、黄恺杰主演，吴彦姝、童瑶、姜大卫、许恩怡、区嘉雯、郭伟亮、张达明、白耀灿、张达伦、张松枝友情演出的辐射灾难电影 。该片于2024年11月1日在中国大陆上映。

在香港一个封闭的电子垃圾处理场内，由于危险物质突发泄漏，并将形成危及全城的巨大灾难。为及时阻止这场末日灾难，昔日批准“洋垃圾”入境的时任财政司司长、如今的环境专家范伟立（刘德华 饰）与现任的财政司司长Cecilia（莫文蔚 饰）各执一词，针锋相对。与此同时，消防队长黎杰峰（白宇 饰）和队友已奉命奔赴未知前线。随着末日的逼近，富商的黑色利益链也逐渐浮出水面。

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2023年4月下旬，该片由上海阿里巴巴影业有限公司、安乐影片有限公司（中国香港）以片名《消防员》备案并通过立项公示。

2024年6月17日，该片官宣阵容及发布概念海报，正式改名为《焚城》，预计2024年内上映。

电影《焚城》的创作背景源于2019年江志强看到的一篇揭露不法商人将有毒垃圾转卖到第三世界国家，中途在香港转运或销毁，从中赚取高额利润的新闻报道，他萌生了将该题材拍成电影的想法，并以“灾难”为包装。鉴于华语电影较少涉足灾难题材且拍摄灾难片具有商业风险，江志强仍决定推进该项目，希望通过电影传达这一具有社会价值的信息。为此，他带领团队进行了详细的前期调查，与专家商讨，花费两年多时间开发剧本，并注重特效与故事的结合，力求让观众沉浸在影片中并感受到电影表达的主题。全片特效镜头超过2000个，江志强试图通过大制作来重新唤起观众对港片的兴趣。

《焚城》尝试港风+大片的创作模式。江志强监制、刘德华主演、潘耀明执导的核心创作组合，以及一众港片“黄金配角”的出镜，基本构成了港风、港味的保障。在电影《焚城》中，白宇饰演消防队长黎杰峰。江志强选择白宇的原因是白宇几年前在《沉默的真相》中的表现令人印象深刻，江志强在看《焚城》剧本时，他脑海中的黎杰峰就是白宇的形象。对于白宇而言，初次接触剧本时内心有些忐忑，但经过与监制、导演的交流，为角色设计了人物小传，并前往香港消防署实习，逐渐融入了消防员的角色。

2023年6月10日，第25届国际电影节“香港青年影人论坛”上，阿里影业、淘票票总裁李捷透露该片将在2024年推出。

2024年3月11日，在2024香港国际影视展上阿里大文娱发布“港艺振兴计划”片单，该片亮相片单，安乐影业总裁江志强官宣刘德华白宇首度合作电影。

2024年6月17日，该片监制江志强，演员白宇、王丹妮出席阿里影业与上海国际电影节联合主办的“华语巨制巡礼”；9月16日，该片发布定档预告和海报，宣布于11月1日全国上映；10月17日，该片进入版权保护预警名单；10月23日，该片于10月25日—10月27日开启点映；10月，该片发布“张艺谋郭帆的观影指南”。10月26日，该片发布CINITY、IMAX、中国巨幕、杜比影院及杜比全景声、4DX多种制式海报；同日，该片发布终极预告；10月27日，该片发布“灾难为镜，照出人性”故事特辑；同日，该片发布“直视末日”版海报及剧照；10月28日，该片发布“假如一天后末日降临”情感特辑、“灾难众生相”角色海报；10月29日，入选阿里影业2024片单。10月30日，该片发布“末日撤离警告”国际版预告；同日，该片发布终极海报；同日，该片发布角色剧照；10月31日，该片发布“被忽视的灾难”揭秘特辑、“一世队友”版海报及一组新剧照；11月1日，该片上映并发布“新灾难大片”幕后特辑、剧照，同日，该片主演白宇来到成都路演；11月2日，该片发布“末日集结”版海报；11月3日，该片发布“末日最后一通电话”特别视频；11月4日，该片发布“只要还有希望，我去”正片片段；11月8日，该片发布“危险物质”版海报；11月9日，该片发布全新正片片段；11月14日，该片发布“末日对峙”特别预告。11月15日，该片发布“灾难来临是否疏散？”正片片段；11月16日，该片发布“深度访谈”特别视频。12月，该片特别推出两款圣诞版海报，同时释出配搭魏浚笙献唱的《一世队友》的全新剧场版预告。12月22日，该片举行圣诞维港游船河。

2025年3月，该片发布日版海报，并宣布定档5月2日在日本上映。3月28日，该片在腾讯视频播出。

电影《焚城》的主题寓意在于强调危机存在于当下，而非未来，通过呈现2006年香港有毒电子垃圾转运的社会议题，以灾难片形式为中国香港电影开拓新类型，并探讨灾难中的人性光辉，不强调英雄主义，而是展现每个普通人在危机中的价值和作用，鼓励观众团结一致共同应对社会问题。

影片按照灾难片的类型叙事模式展开人物造型和解决方案设计，融合了灾难片与政商博弈的双线叙事，一方面围绕生态问题专家范伟立与消防队员黎杰峰等角色，展现了他们如何应对核辐射危机，另一方面则通过范伟立与政界高层、黑心商人高培德的博弈，揭示了生态灾难背后的人为因素和利益链条。影片试图以更加立体、宏观的视角讲述故事，通过角色行动和情节推进，展现了危机化解的过程。影片以“闪前”的方式想象性展示了核辐射物泄漏爆炸危及全港的情形，以及沦为废土的后灾难影像。

影片《焚城》创新性地缔造了“生态创伤”影像的情动审美方式。所谓“生态创伤”电影（eco-trauma cinema），是灾难类型电影的重要分支，旨在以生态灾难为奇观、唤起观众恐惧与震撼心理效果的情动影像创作，这是随着21世纪数字特效技术的发展而延伸出的一个重要影像风格。影片不仅完成了生态创伤灾难类型片历史上的题材创新，更具备了深刻的现实批判意义和社会责任感。

影片《焚城》不仅扩展了香港消防题材的广度，更以充满联觉感知的情动技术拓深了生态创伤影像美学的深度，对“第三世界”之于发达国家全球格局的生存境遇展开深刻批判，最终指向未来如何面对全球化挑战、构建人类命运共同体的时代命题。在后疫情时代语境里，这样的题材显得尤为难得，它彰显了中国电影之于世界流行文化市场的艺术使命与文化责任之担当（北京师范大学艺术与传媒学院副教授陈亦水 评）。