“炉钧”是仿钧的一种，因在炉型窑中采用还原工艺手段烧制，故称“炉钧”。从掌握的史料看，最早称炉钧之名的，是景德镇仿烧的钧瓷，又称南方炉钧。由清末神垕卢氏钧瓷世家创烧的一种釉色独特的钧瓷也称炉钧，也称卢钧，又称北方炉钧。

中国清代有关景德镇窑瓷器业的札记著作《南窑笔记》中有这样的描述:“炉钧一种，乃炉中所烧，颜色流淌中有红点青者为佳，青点次之。”但也有人认为，从此种炉钧烧制的效果看，似不在极端环境下的小炉中烧制，而应是小窑所为。

但炉钧的烧制究竟始于何时，至今还是个谜。据有关史料记载，雍正七年 (1729年)三月，景德镇御器厂协理陶务的唐英，曾派厂署幕友吴尧圃来禹州调查钧窑器釉料配制方法，并有《送吴尧圃之钧州诗》为证。这说明，禹州神垕至迟在清初就应有炉钧的烧制，只是未见记载罢了。

南方炉钧始创于清雍正，盛行于雍、乾年间，以仿宜钧为旨，多以紫砂为胎，先高温素烧固胎，后在低温炉中第二次烧成。呈色典雅清新，多以红蓝相间，中杂青斑点、红斑点。以青斑点为主时称“素炉”，以红斑点为主时称“晕炉”。从传器实物看，雍正时期炉钧釉面流淌大，因红斑似高粱穗状，故有“高粱红”之称。《景德镇陶录》亦载，“炉钧釉，色如东窑、宜兴挂釉之间，而花纹流淌变化过之。”炉钧色调丰富，几乎月白、葱翠、钧红、朱砂红等诸色皆备。由于使用了熔块釉，所以光泽性强，外表华美、艳丽。但缺少高温釉那种厚重、奔放感。雍正年间炉钧的特点是：釉流动很快，流动处呈现紫红，釉面常有桔皮纹似片状，反光显五色。乾隆时的窑变流动状如雍正时流利，釉中窑变纹颜色泛兰。到嘉庆时流得更不畅，色兰。道光后不再是自然窑变，而是用紫笔画上去的一个个比小米粒略大的圈圈。蚯蚓走泥纹是钧釉的特征之一，其釉层中，常有一条条曲折线，状如蚯蚓走泥。这种纹是釉层在干燥时或者烧成初期发生干裂，后来在高温阶段又被粘度较低部分流入而填补裂缝所形成的。钧釉的釉层特别厚，瓷胎在上釉前先经素烧，因而出现裂纹和缩釉等现象。南方炉钧以景德镇产为代表。

北方炉钧，是由神屋卢氏钧瓷世家创烧的一种釉色独特的钧瓷。据苗锡锦先生主编的《钧瓷志》记载，清光绪五年(1879年)，神厘窑工卢振太、卢振中及振太之子天福、天增、天恩兄弟三人，受古玩商人高价收买宋钧的影响，立志恢复钧瓷。经过几十年的反复试验，摸索出在釉料中加入铜的成分，并用焦炭捂火还原的方法，在风箱窑炉中烧制出小件仿宋钧瓷，使断烧300多年的钧瓷技艺得以恢复。这种风箱窑炉结构简单，其设施主要有窑膛、’炉栅、活动盖顶、灰炕、风箱、匣钵、支具等。窑膛内直径约40厘米，深约50厘米.窑膛内甸次放一个匣钵，匣钵内放1一2件作品。窑底为炉栅，炉栅下为落灰坑。窑膛上部是一活动盖顶。盖上活动盖顶捂火可造成窑炉内还原气氛。炉钧使用燃料为焦炭.系一次添加，整个烧制过程2一3个小时即可完成。由于炉钧采用风箱小窑炉烧成，故称炉钧。而创始人是卢氏家族，且影响久远，也有人称其为卢钧。北方炉钧以神垕镇所产炉钧为代表。

北方炉钧最为著名的作品当属卢氏二代传人卢广东的《折沿盘》、《乳钉罐》和两件青绿挂红的《桃子》。《折沿盘》、《乳钉罐》被赏家误作传世宋钧，被大英博物馆收藏；精美玉润的《桃子》被开封“群古斋”花重金400块大洋收购。当时有文献记载：“禹县神垕镇艺人卢广东、卢广文等兄弟，善仿宋钧，珍珠刻花，能做到以假乱真”。时传有“谨防卢瓷，小心上当”之说。

神垕镇炉钧和景德镇炉钧虽类于钧瓷系列，但却是两种概念。

从产地上看，前者属北方钧窑系，后者属南方景德镇窑，也即前者属钧仿系列，后者属仿钧系列。

从年代上看，前者产自光绪年间，后者却以雍乾为盛。

从工艺上看，前者是低温素烧、高温釉烧，是标准的传统钧瓷工艺；而后者却是高温素烧、低温釉烧，有明显的青花粉彩工艺风格。

从造型上看，前者造型多以审美艺术品为主，如《乳钉罐》、《鼓钉洗》、《夹板炉》等，而后者多以壶具、碗类日用品为主。

从釉色上看，前者呈色飘忽，无均匀之状，却有波浪状的特殊审美风仪；而后者大多呈色均匀，似有规律可循。

从胎质上看，前者取材于神垕的矿质类；后者多倾向于紫砂类。

从迸片上看，前者玉涯冰裂明显，而后者细碎轻薄微露。

总的来讲，北方炉钧是在继承光大宋钧，南方是在探索钧瓷的演变，二者各具有特殊的审美风尚，在钧瓷发展史中起到了不可低估的作用。

从传世的神垕镇炉钧器物的形态分析，这些产品可以分为三个时期：其一为宣统二十八年（1902年）至宣统末年（1909年），在禹州衙门设窑烧造之贡品和神后钧兴公司时烧造的产品。这一时期的产品有炉、鼎、盘、洗、玉壶春、观音瓶、梅瓶、鸡心尊、天球瓶、寿桃等。早期釉色近似孔雀绿和碧蓝相间之色，晚期釉质浑厚，釉具五彩缤纷、兰、红、绿、紫相间，宝光内含，以宝石红和松石绿为基调，配之以高梁红、鸡血红和丁香紫相互纹错；格外迷人。其二为民国年间，伪县长王恒武私立县职业学校设陶瓷科时，烧造及解放前神后资本家商会商团垄断钧瓷生产时烧造的产品，这一时期的产品有炉、鼎、盘、洗、梅瓶、陈设器福禄寿桃类器，出现了抹红、飞红、山外红、大窑兰加彩新工艺，其釉色彩斑暗淡且呆板，远不及钧兴公司时烧造之器。其三为新中国建国初期，1956年始建神后钧瓷厂时烧造的炉钧产品，这一时期的产品有炉钧寿桃、观音瓶、穿戴瓶、八钉瓶、高足胆瓶等器。这一时期的产品已完全恢复了钧兴公司时的水平，釉色丰满、沉稳、色彩斑斓、精光内蕴。

可以说，炉钧是钧瓷恢复的先驭，在过去相当长的一段时间内起到了承前启后的作用。从清末到民国再到新中国钧瓷的恢复，多以烧制炉钧为主，直至1958年.地方国营禹县神厘钧瓷厂成立，通过风箱炉小窑进行了100多次的试烧.初步总结出了窑变呈色的规律，才转人大窑烧制，炉钧逐渐淡出人们的视野。

如今随着钧瓷业的发展，炉钧作为钧瓷的一个品种又得以恢复。其釉色风格与传统炉钧大致相似。其烧制方式有两种:一是基本按照传统方式烧制，每炉坚持烧1-2件作品，只是风箱变成了鼓风机。另一种则是按照炉钧的釉料配方工艺，在倒焰窑中烧制，每窑可烧数十件作品，且成品率有所提高。

炉钧烧制分素烧和釉烧两次烧成。炉钧的胎体先经过1000℃左右的温度素烧，然后施釉，釉层一般上厚下薄。釉烧过程并不复杂，属急火速烧，但用火及还原气氛的控制技术较难掌握，产品易变形，底足常多垂釉、窑粘和炸裂，成品率极低。正是因为炉钧是在极端环境下烧制而成，釉面常呈现出温润古朴、浑厚内蕴的特征，釉色丰富且少有浮光，多以蓝、绿、红色调为主体。因着色剂聚柒形成红、紫、绿、金、银、铜色斑点或结晶体，金星斑点似炼金炉中金星飞溅，银星斑点则像蔚蓝色的夜空群星闪烁。

一、秞质古补典雅厚重沉稳。炉均温蕴古朴，秞面常常没有浮光。浑朴敦厚，含蓄内蕴，给人久远，朴实，庄重的感觉，这是炉均的特征之一。

二、釉色五彩斑斓变化莫测。炉钧入窑一色，出窑万彩，有单色釉和多色秞。单色釉指秞面以一类 釉色为主，其中以红色为主的釉色有玛瑙红，鸡血红，朱砂红等；以蓝色为主的釉色有孔雀蓝，天蓝，月白，天蓝等；以绿色为主的釉色有玉清等；以紫色为主的秞色有玫瑰紫，葡萄紫，茄皮紫等；以灰色为主的釉色有瓦灰，鸽灰，蓝灰，青灰等；以绿色为主的釉色有瓜皮绿，孔雀绿，鹦鹉绿等。多色釉指同一器物上出现两种以上单色类釉，包括1彩斑类秞，指同一种器物的釉色上出现其他颜色斑块，斑点，条状色彩。因着色剂聚集成红、紫、绿、金、银、铜色斑点或结晶体，有的如簇簇山花竞相开放，有的似前片片雪花晶莹剔透，银星斑点像蔚蓝色的夜空群星闪烁，金星斑点似炼金炉中金星飞溅，这也是炉钧的特征之一。2多色釉，指一种器物上有两种以上大面积的片状、条索状、云雾状、山水状色彩。多色釉的炉钧釉色红里透紫，紫里藏青、青中寓白，白里泛红，五彩争艳，辉映竟芳。在一件炉钧器物上，从上到下可见到蓝，红，紫色形成分段彩虹样色泽是炉钧一特征。

三、纹路千姿百态。炉钧色彩万变，多种奇妙美丽的纹路，更增加了炉钧的神奇与珍贵。

四、秞画意境无穷引人联想。炉钧由于釉色窑变及各种奇美纹路的相交叠置，浑然构成一幅幅的神奇的天然图画，有的在青色背影上弥漫各种红色的流纹，像雨过天晴泛朝霞；有的青、紫、红、蓝诸色交错掩映，宛如瞬息万变的自然景观；有的深蓝色衬托着银色斑点，犹如星辰满天。有的似雨后彩虹，有的似礼花满天，有的似山花烂漫，有的似焰火夺目，有的高贵典雅，有的富丽雍容。同一作品不同角度、不同时间、不同人来观赏，气象迵异。仁者见仁，智者见智。

炉钧之所以能自称一脉，主要原因有四：

一是作品造型端庄典雅，手拉坯成型，胎质细密，瓷化程度高。

二是其釉色古朴凝重，色彩丰富，艳而不俗，颇有高古之风。

三是作品结晶与釉色浑然天成，绚丽多彩，精美绝伦。

四是因为釉面纹路奇妙，亦真亦幻，令人遐思。

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