《火车上的女孩》是由塔特·泰勒执导，艾米莉·布朗特、丽贝卡·弗格森、海莉·贝内特主演的悬疑电影，该片于2016年9月29日在英国伦敦首映，并于同年10月7日在美国正式上映。

蕾切尔（艾米莉·布朗特饰）因无法生育而导致婚姻失败，成天沉溺于酒精，她曾经梦想的生活破灭了，而她的前夫汤姆（贾斯汀·塞洛克斯饰）很快和一个名叫安娜的女人（丽贝卡·弗格森饰）住到一起，并且有了孩子，这让蕾切尔十分恼火。她每天都假装坐火车去上班，实际上她已经因为酗酒而被开除了，无所事事的她经常监视并跟踪前夫。

在日复一日、漫无目的的火车“旅程”中，她都会经过自己与前夫曾经住过的房子，而在隔壁第三家房子中住着金发美女梅根（海莉·贝内特饰）和她的丈夫斯考特（卢克·伊万斯饰）。蕾切尔将这对男女幻想成自己心目中的完美夫妻，在心中勾勒出他们的生活、他们的工作甚至他们的名字，但她并不了解对方真实的生活究竟怎样。

直到有一天，她在火车上看到梅根与另一名男子在家中亲热，梅根的出轨让她回想起自己失败的婚姻遭遇，逐渐让她失去了控制。不久，梅根无故失踪，蕾切尔则将梅根出轨的事情告诉了她的丈夫斯考特，也让自己牵扯到这宗案件里。

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创作背景

该片改编自宝拉·霍金斯的同名悬疑小说，小说的故事框架就来自于作者本人的生活经历。宝拉·霍金斯原本是伦敦的一个普通记者，每天搭乘地铁通勤，其他上班族习以为常的经历却给了作者灵感。小说在2015年1月份首次出版之后，在5个月内销售超过300万册，打破了英国畅销书记录，并获得2015年度亚马逊畅销书单第一名。小说出版前数月在英国一年一度的犯罪小说节发送试读本并收获好评，梦工厂在故事还未完结的情况下，就果断签下电影改编权。

原著的故事发生在伦敦，而影片的取景地则转移至纽约的富人区。原著的故事是以第一人称缓缓展开的，分别从蕾切尔、安娜和梅根三个女人的视角来讲述，影片则是站在蕾切尔的角度出发。

上映发行资料来源

该片上映首周在3144家院线公映，首周周末三日以单馆7844美元的成绩收割2466万美金，成为继《消失的女孩》后第二部夺得周冠的女权式惊悚电影。上映第二周收获了1197万美元，两周总票房已达4655万美元。

该片的开始部分进程缓慢，但艾米莉·布朗特的表演非常夺目，甚至能让人忽略其他角色的存在。原著的故事是分别从蕾切尔、安娜和梅根三个女人的视角来讲述，但电影则是站在蕾切尔的角度出发，导致其他角色要么太自我，要么太谄媚，很难让观众有足够的带入感。虽然有少部分内容是以梅根的视角展开的，但这并不会让观众多喜爱她一些，甚至都不在乎她失踪与否，影片比起原著小说显得弱了不少。不过，丹尼·艾夫曼（《五十度灰》）的原创音乐，夏洛特·布鲁斯·克里斯滕森（《远离尘嚣》）的摄影以及艾米莉·布朗特的表演都是值得称道的。对于原著小说的粉丝，降低期待值，仍然值得一看。而对于那些没有读过原著的观众来说，电影出人意料的结局会让人内心一怔。（时光网评）

小说本身从剧情设置、人物刻画甚至悬疑点安放等多个方面来看都只是三流水准，改编电影也无从提升，所以最后就变成了演员的演技个人秀。影片的吸金点还是来自艾米莉·布朗特的明星驱动力。（新浪娱乐、电影网评）

《火车上的女孩》可能算是低配版的《消失的爱人》，从悬疑度和讽刺性上都不及后者。不论在原著小说方面两者能不能相提并论，但《火车上的女孩》还可以做得更好。（Indiewire评）

作为惊悚片，《火车上的女孩》只能算一般般，不过影片在心理层面和情色场面足以吸引观众的目光。如果将之看成112分钟忏悔恶行的心理剧，这种窥视欲还是能让观众代入情境。（《综艺》评）

就角色设定来说，每一个人物的性格和剧情支线都足够吸引人，但最终呈现的结果却比较乏味。尤其是两位男性角色，从始至终都是冷漠、暴躁，梅根就像个美艳的丧尸一般没有生气，安娜除了自己的娃以外几乎什么也不提及，蕾切尔也只在喝酒以后才有不错表现。（好莱坞报道者评）

与惊悚大师希区柯克、德尔帕玛等相比，《火车上的女孩》简直差得远。影片的悬疑感和惊悚度都平淡无奇，就像是小报上的文章或者简单的流水账一样。（The Wrap评）

阐述人的变换，闪回镜头和POV（第一人称视角）镜头切换，复杂得塞成一团。艾米莉·布朗特不复过往角色的聪慧有型，变得爱发牢骚、动不动就眼泪汪汪，导致整场戏几乎都看不见她鼻子有正常颜色。（《英国卫报》评）

唯一有点兴趣的是，那么多人的叙述片段最终要怎么拼接在一起，但是角色本身都太阴沉没方向感了，完全对他们不好奇。（《好莱坞报道者》评）

电影太沉闷了，像真实惊悚题材毫无生命迹象的蜡像馆版本。（《新共和》杂志评）