《潇湘白云图》是明代画家董其昌创作的纸本墨笔画，现藏于辽宁省博物馆。

展开此长卷，一望而知描写潇湘白云景色。画面群山横卧，峰峦出没，连绵亘垣，山势较为平缓，远处云雾显晦，烟水茫茫，洲渚掩映，山上和山坳处树木成林，茂密成长。山脚下临水处房舍、屋宇鳞比，渔村座落其问，山间的林壑，沿河的洲渚等所有的景物，都掩映在云雾之中，时隐时现，表现出南方湿润的气候，呈现出一派江南平远的山光水色的景致。

潇湘，指湖南的潇水、湘水，汇合流入洞庭湖、景色极为幽美，世称“潇湘”。此图为伤北宋米芾笔意。在他存世较多的作品中，有不少是临仿宋、元各家的画法，并在题识中加以标榜，虽然处处讲求摹古，并不是泥古不化，而能够脱去窠日，白成风格。此画就是仿米芾笔意，且在画幅的自题识中加以标榜。

此作品描写的中心不是山密、江流、林木，而是山中、江上、林间浮动的云雾，画面追求江南的云山，点出了此画的主题。即在画面上能很清晰看到山中、江上、林间有一道道宽阔白色烟云带，上连汉，下连江湖和山下，犹如“炬之光，通体皆灵”，这种烟云变幻，没有任何笔墨的痕迹，能传达出在爸茫云雾中自然界的特殊韵致。这些没有笔墨痕的墨戏，即空白或无墨处，都是董其昌着意于此，亦即计白当墨，可见董氏把黑白对比，虚实相须，运用得十分自然，落笔时心手相应都紧紧扣住对象的结构与质感，这不是片面地玩弄笔墨，这是有着相当的难度，非般画家所能企及的。整个作品用笔洗练，墨色淡而润。山石的沿边皆空白，于是每个山石以黑白、阴阳，表现立体感，而且它们之间左右较实，中部较虚，使画面空间因虚实互用而十分灵活。山峰用重墨绿染山头、山腰留出大片空白，以示拦腰白云，主要山脉有横点，近处山坡加披麻皴笔意，远山用大笔墨团晕染，远树用墨写出枝干，然后皴染点叶。山中大片自云与浓重的山头，丛树形成黑白与虚实的强烈对比，生动地表现了冈峦山峰中白云缭绕的迷雾景色。

董其昌（1555~1637年），明代书画家、鉴赏家。字玄宰，号思白、香光居士，华亭（今上海松江）人。官至礼部尚书。才华俊逸，善鉴别书画。书法初学颜真卿，后改学虞世南，转学魏、晋、宋诸名家，长于楷、行、草书，自然秀雅，列“明末四大书家”。传世书迹较多，画作有《云山小隐图》、《烟江叠嶂图》、《潇湘白云图》、《遥山泼翠图》等。著作有《容台集》、《容台别集》、《画禅室随笔》、《画旨》、《画眼》等。