画画下端为坡石连绵，坡石和平地间，画有松树、兰、竹等，松树依于石而不同于石以突出主体，松树枝干曲折，枝叶横披，根扎于山岩和青山，岩石勾勒浓淡随意皴擦。兰竹穿插其间，在山石和平地上画数竿秀竹，疏影横斜，浓淡相宜。画面中的飘逸的兰草，或由石间伸山，或由平出，柔和舒展，欲断还连；兰叶潇洒舒展，穿插有致，花瓣随意点簇，疏散俏丽。
此长卷接纸白题云：“余最喜画兰竹，兰如子固、松雪、所南，竹如东坡与可及定之、九思，每见真迹，辄醉心焉。居常乔笔，心为摹仿。癸卯初夏，坐卧甚适，见几上横卷纸颇受墨，不觉图意，不知于子同东坡渚名公，稍有所似否也，亦以徵余兰竹之癖如此，观者勿厌其丛、徵明题于玉磬山房。”
余纸自题：“昔赵子固写兰。往往联幅满卷，而生意勃然。郑所南蕴花老叶，仅仅数笔，而生意亦足。子固孟字王孙，而郑公忘国遗老，盖繁简不同，各就其所见云耳。余雅爱二公之笔，每适兴，必师二公。此卷虽意在子固，而所南本色。亦时时一见，观者当自知之。徵明。”钤：“文徵明印”白文印，“衡山”朱文印。另有王样、项元汴，陶怀玉题跋并钤印。
鉴藏印：“墨林山人”白文印，“项墨林鉴赏印”白文印，“项睿谟”白文印，“李云连珍玩”朱文印，“李氏写山楼藏”朱文印，“凤侪”朱文印，“快雪时晴”白文印，“顺之过眼”白文印等。
文徵明的绘画早年以工细为主，其青绿细笔，笔墨蕴藉含蓄，具有文雅恬静的格调，晚年粗细兼能，笔墨愈加苍秀。文徵明花卉成就不亚于山水，但花鸟画作品较少，其画法亦细秀为主。他擅长的兰竹画存世较多，得赵孟頫遗意，潇洒劲逸，如
辽宁省博物馆藏的《漪兰竹石图》卷，是他兰竹画中的代表作之一。
旧时对梅、兰、竹、菊、松称五君子，是宋、元以来文人士大夫画家作为借物寄情常用的题材，借以抒发自己的思想感情。文氏将兰、竹、松、石等融合在这一长卷中。此画作于嘉靖二十二年癸卯（1543），文氏时年74岁。
此长卷画，画得极有特色，文氏巧妙地融入了山水画的意境，在主要描绘山、兰、松、石的同时，还延之以洲渚坡陀，气派宏大。刻画竹、石、兰、松等各种情态，应有尽有，间杂以怪石、古松、劲草等。穿插起落，合情合理，整个画卷法度谨严，意态潇洒，其偃卧、疏密、浓淡均合矩莅，引人入境。
文徵明（1470~1559年），原名壁（或作璧），字征明。四十二岁起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。汉族，长州（今江苏苏州）人。生于明宪宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁，曾官翰林待诏。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。文徵明传世画作有《山居雪霁图》《惠山茶会图》《春到寒林图》《吴山秋霁》《溪山对弈图》《绿荫清话图》等等。