《温顺的女性》是Robert Bresson执导的剧情片，Jeanne Lobre和Guy Frangin出演。

她典当最后的家当，一个金十字架，他震惊于她的美丽，多给点钱，她不肯要。美女与押店店主，一个珍视灵魂，一个贪求物质。错配的婚姻，开场已知结局：她用死亡换取自由。往后是押店店主第一人称故事，苦寻妻子自杀原因但徒劳，观众如堕迷雾，他自圆其说，画面故事益发绷紧。她的神秘，是布烈松的留白，观众的解读空间。导演爱把演员变“模特儿”，本次找来真模特儿杜明妮桑德，不因为她美，而是看中她的声线，但桑德的静，有澎湃感染力。布烈松第一部彩色，令温柔添残酷实感。

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罗伯特·布列松1969年改编自陀斯妥耶夫斯基的小说《温柔》。由陀思妥耶夫斯基的短篇小说改编，又是一个宗教情感和世俗冲突不可调和的矛盾把一个美丽的女人推向真正的孤独和宿命论式自杀的故事。 温柔女子嫁情郎，负气伊人杏出墙。忍看今生难比翼，天人两望烟水茫。 une femme douce ：充满文学意味的法国电影大师－布莱松 Une femme douce，中译为性格温柔的女人．这部电影改编自俄国文豪陀思妥耶夫斯基的短篇小说．这位诞生于十九世纪的作家，凭其一生颠沛流离，不仅总是将笔下的角色带向悲剧，也使其充斥病态的自我意识．在陀思妥耶夫斯基的小说里，主人翁经常是被深沉的痛苦折磨以致于拥有强烈的自我否定，但是同时却又矛盾的参杂对自我意识的骄傲，和对他人的蔑视．例如在地下囚笔记里，主人翁喜于取得他人屈辱来满足自我否定的意识，同时却又藉以反击他人来加以完整自我意识．简单的说：主人翁本身已经拥有强烈的自我否定的性格（因此此书的开头，主人翁写下我是坏人，我不是好人的句子），接着他喜欢取得他人的污辱来加强自己这个性格（换句话说：你越是瞧不起我，我越可以肯定我这个性格，没错我就是这么没有用），但是同时他也会反击这个污辱（像是有一段主人翁决定要对这个瞧不起他的人进行报复），而这个动作让他对自我有一种满足感（像是主人翁幻想进行完报复后，大家会对他刮目相看）这一连串矛盾，相互补足却又抵触的意识，正是陀思妥耶夫斯基擅于描写的．也因为这样，后起的精神分析学派总是喜欢以陀式小说作为研究． 接着回到电影．老实说，改编陀氏小说是件艰涩的工作．如何精准的呈现人物矛盾的精神状态：一方面是自我毁灭，一方面却又是自我迷恋．有位文学批评家对陀氏小说的评论为：在他小说里，我不是我，是另外一个人．我很同意这个观点．我认为陀氏小说里的我，事实上具备多种意识的我．或许我们不能说是另外一个人，应该说是另外一个分裂于自我的意识．在粗浅阅读过数本陀氏的小说，我个人最喜欢的就是地下囚笔记和此部电影改编的短篇作品：性格温柔的女人． 这部电影的内容描述：一个开当铺的商人，娶了一个年轻漂亮且又性格温和的女孩，然而这个女孩却自杀了．该是很伤心的商人，便开始再这个女孩的遗体旁边开始讲述和她过往的回忆． 一如往常的风格，布莱松将十九世纪著作背景转换成现代法国背景．由于前面的文章里介绍过不少布莱松的电影艺术，因此我将直接纪录让我最喜欢和惊奇的电影手法或是改编的技巧． 性格温柔的女人，此短篇作品以第一人称完成．从头到尾，鲜少看到和听到他人的声音，只是围绕着主人翁的自白．在书里，我们看到主人翁缺乏逻辑的自说自话，一边阐述他的种种行为却又一边加以分析解释．书里的主人翁以主宰或是折磨这个女孩为乐，藉由这些打击让女孩肯定他的存在，他却同时也对她付出怜悯和爱，这些卑微的善心使他提升自我的价值．他忽略女孩的声音，忽略她的眼睛．然而他却是爱她，一个病态的爱． 在电影里，布莱松完整的保留这个主人翁精随：一个极度占有和病态的爱．首先我们发现电影里的人物没有名字．主人翁和女孩从遇见，结识，结婚，甚至女孩自杀之后；两个人都未曾称呼过彼此名字，只以你我相称．名字象征一个人的存在，这里两个角色皆没有名字．我大胆认为，女孩的无名象征着自我意识的脆弱：因此电影里我们看到她永远只会接受主人翁强制于她的种种行为以及她相当少说话；相反地，主人翁的无名却是象征自我意识的膨胀：因此我们看到，从头到尾都是主人翁自己的独白和台词，以及鲜少他人的声音． 接着我们还可以发现：电影里的主人翁几乎没有和他人有任何的互动；例如当他不断的自说自话，一旁仆人却从未有任何的回应，只是静静的站在一旁．而最让我感到精采的一段是：当主人翁开始怀疑女孩有外遇，进而跟踪女孩时，发现她坐在一个男人的车里，主人翁冲过去把女孩拉了出来．在这里，我们看到布莱松的镜头处理：从主人翁从冲过去车子旁边到把女孩从车里拉出来，整段过程我们都看不到这个第三者的脸，甚至也没有看到他任何的动作．这让我印象深刻：此镜头透露主人翁的眼睛里只有这个女孩，他忽略他人的存在，不正视女孩的行为话语；他只要这个女孩存在他触及的范围里，不论她是温和还是反击．我相当喜欢这个镜头：忽略第三者的镜头． 此外，电影里布莱松加入三个戏中戏的元素；房间里的电视，约会的电影院，上演哈姆雷特的戏剧院．非常有趣的是：房间里的电视，在电影里打开过两次：第一次的打开是在女孩第一次和主人翁性爱，此时电视节目在拨赛马，第二次打开是在主人翁怀疑女孩外遇而被忌妒围绕，此时电视在报导战争里的空军．这里我们不难发现布莱松对于布景的用心和细腻．赛马联想到赌博，而打开电视的人是女孩：象征女孩选择这段爱情心里隐藏的意识．相对地，战争象征不安和毁灭，打开的人是主人翁：象征主人翁的忌妒和破坏女孩的欲望．而后约会的电影院里，我们看到电影拨放的是一个中世纪的男女爱情故事，拨放的电影里：男男女女开心的打情骂俏；观影的主人翁和女孩，却有着距离感也不说一句话．但是接着我们看到主人翁发觉女孩隔壁的男人心怀不诡，进而和女孩交换位置，而后女孩很感动，突然紧紧抱住主人翁．电影里男女轻松相爱的画面，隐藏着女孩渴望的意识：同时也呼应主人翁的独白：我相信她爱我，至少她试着爱我．最后上演哈姆雷特的戏剧院，哈姆雷特是莎士比亚著名的悲剧；在戏剧院里我们看到故事的最后：皇后被毒死，哈姆雷特被刺死．没有多久，我们看到主人翁打开抽屉，抽屉里有一把枪；这个镜头让剧情的悲剧意识完美的流露出来．这三个元素，精确细腻的呈现几乎没有台词的女主角隐藏的意识，和陀氏人物的病态悲剧意味． 最后，再纪录一个我非常喜欢的镜头，也是小说和电影里最重要的情节：女孩的自杀．电影里，女孩是跳楼自杀．这段过程里：我们先看到一双仆人的手打开门，然后一张倒下的桌子和摇晃的摇椅，以及慢慢飘下去的围巾，和同时听到的车撞声，几秒后，我们才看到女孩倒在地上．没错，这就是布莱松．主人翁一直以为女孩在他的眼睛里，然而他却意想不到女孩最大的反击：自杀．主人翁没有看到女孩的跳楼，正如小说的结尾的一段话：为什么，只要再提早五分钟我进门，只要在早一点，这一切都不会发生．因此布莱松让我们直接看到女孩躺在街上死去，而忽略她跳下楼的镜头．我非常非常喜欢这个拍法，正如小说是以第一人称写下；布莱松的电影镜头，正是主人翁的眼睛． 事实上，此部电影还有相当多有趣而且值得讨论的地方，只可惜在下尚未详细的组织，因此还无法一一纪录下来．虽然写了四篇关于布莱松电影艺术的文章，然而却还有许多应该要补足的地方，希望能够在接下来的影像纪录里慢慢的完成．我非常的喜欢布莱松，我认为能够将意识这么精确细腻的呈现，而且不是以华丽的电影技巧（例如希区考克的剪接），却只是以简单的布景，单调的对话和动作，几乎毫无表情的演员．这就是布莱松的厉害．虽然看他的电影，看一分钟仿佛是看了五分钟，相当沉闷而且沉重，但是其电影艺术却是令人惊奇连连．正如我之前文章写到的：可能你不会喜欢布莱松的电影，但是你一定会敬佩他的电影艺术．

制作公司

Marianne Productions S.A. Parc Film

发行公司

New Yorker Films Paramount

上映日期：

1969年9月19日 芬兰

国家/地区：

上映/发行日期(细节)芬兰 Finland

1969年9月19日 丹麦 Denmark

1969年11月17日 美国 USA

沟通永不可能

布列松的电影里从来没有强刺激的画面， 所以Dominique Sanda（Vogue的模特，也许是布列松电影中最美的女演员）饰演的跳楼自杀的女主角，只有额头上的伤口，她像睡着了一样躺在床上，简直让人不能相信那是尸体，只有这一刻她才成为了丈夫想要的那种妻子－－一个温顺的女性。

做浪漫的事并不一定是浪漫的人－－Luc有好的教养（能随口说出歌德的句子，会陪妻子看电影和话剧，给她买唱片和书），但在金钱上的精明计较暴露了他的本质，在那些“文艺修养”背后是个最平庸的男人，他懂得常规－－给爱的女人婚姻，然后努力赚钱，让她过得好，夫妻要在形式上彼此忠诚，他一再表示他是多么爱他的妻子，所以他完全不能明白她为什么那么沉默，她还有什么不满！

Elle并不在意婚姻的形式，只是在Luc的再三追求下她才答应结婚，她是真正能从文学和艺术上得到乐趣的人，而不像他的丈夫把这些看作生活的常规之一。她对金钱的无所谓态度和情绪上的随心所欲是和丈夫最大的区别（典当老板Luc可以把金十字架从耶稣受难小雕像上拿下来称重；他不能理解女人为什么这一刻说不喜欢鲜花，后来又会把鲜花插在瓶子里－－他的结论是那一定是某个男人送的），人和人的沟通已经很难了，何况是两个本质完全不同的人。他是个“定义”上的好丈夫，所以他自认为有理由要一个容易满足的、简单快乐的温顺的妻子。她对他来说太复杂了，他永远不知道她要什么，心的沟通不是语言能完成的任务，她做不到他要的温顺，所以她用沉默代替。 影片最后，Elle屈服了（应该说是愤怒和彻底绝望……），她告诉Luc“I shall be a faithful wife，I shall respect you”，他到最后一刻也没有听懂她话里的不满和绝望，他还在感激涕零（这个可怜的男人，永远只看到妻子温顺的外表）他对她的自杀百思不得其解，至死两人也没有相互理解。 语言、爱、性、艺术、妥协……一切的一切都没有使沟通成为可能，所有外在形式对比人们本质的区别是多么无能为力啊－－绝望的布列松。