《渔父图》是北宋画家许道宁创作的绢本水墨画，现藏于美国纳尔逊·艾特金斯美术馆。

《渔父图》绘深秋时节秋水潦缩、渔人于江边捕鱼、行旅蹒跚而行的情景。起首作江岸枯木浓荫之下，江边小路蜿蜒，一路边酒店酒旗高悬林木间，对岸作松树十数株，亦呈现出了郁郁生机。远处溪水从山谷间潺谖流来，溪涧远处，则见辽阔无际的山谷空间。中景作江岸上群峰罗列、峦嶂层叠景象，主峰雄峻挺拔、突兀高耸，随山川形势壁立而起。山寺人家散落于幽林峰峦间，幽泉从壁荫中不断流出，远处峰峦不断伸展，绵延无际伸向远方。山脚下，溪水沙碛之上，小路不断曲折蜿蜒，旅人或沿溪桥长堤而行，或挽马待渡，一片宁静的深秋行旅景象。后段以近景峰峦和溪涧以作收缩，拢束画面。近景江面显然为画家着意刻画的部分，宽阔的水面上，三五渔舟荡漾，渔人正在忙碌地捕鱼，点出了“秋江渔艇”“渔父”的主题。

此图无款。

许道宁擅长林木、野水、秋江、雪景、寒林、渔浦题材的创作，对于水际捕鱼、隐逸题材情有所钟。据画史记载，许道宁创作了为数不菲的这类山水画题材，《江山捕鱼图》《雪江渔钓》《渔父图》等，都是被画史所著录的许道宁的这一类山水画作品。美国纳尔逊·艾京斯美术馆所藏《渔父图》，可被认为许道宁传世的这一类绘画题材中代表作。

从其简快、劲挺的用笔特色看，此件作品当为作者晚年时期的作品。《渔父图》一说为许道宁的真笔，一说为神宗时画院学生侯封的作品，姑且存疑，但为宋人作品则无疑问。

此图画面为溪山村聚行旅捕鱼情景。图中有江上群峰，汀心有捕鱼船数只、林木凋零，溪流清浅透澈，呈现一派晚秋景象。横卷式画面上汀上奇峰占据了大半幅，特别是中间一段，层层叠叠的峰峦，诸峰壁立，参差罗列，峰头直皴而下，具有陡峭锋利之感。山顶和山坳处杂树丛生，木叶疏落。山坡上有楼阁极细小，反衬出山峰的高峻，溪涧从山谷极深远处流来，千川百流聚会江海，江边港汊纵横，蜿蜒盘曲，水流潺潺。江上有窄小木桥，行旅者循桥过江。二五渔舟泛于中流，出没于炯水间，渔夫们正在张网捕鱼，给江山增添了不少风致。整个画面具有清旷洗练之感。

《渔父图》采用“三远法”构图，将高远、幽远、平远视点统一在一起，高远、深远、平远的山水空间在画面上被非常完美地表现出来。这一处理方式使画面山水空间既能获得更加丰富的展现，又使画面构图不显过于突兀，确实颇为别致。这一“三远法”构图综合方法的运用，进一步增加了画面雄伟峻深、清幽无际的氛围。

许道宁充分发挥了绢本笔墨浑融的特点，山石用水墨直皴渍染，细微处略用笔勾勒，真实地表现出了山石的纹理结构，用笔简快，高度概括把握住了所写物象。整幅作品笔法坚挺，墨色苍润，是学李成而有所变化的新山水画风，为北宋中期山水画创作带来了新风尚，也为减笔山水、写意山水的到来及写意、减笔笔法和新审美格调的形成做好了准备。

此画画山是一笔焦墨或浓墨直下，笔中带有较多水分。一笔便带有浓淡，再略事渲染而成。画树也用大笔、粗笔，树干不皴，枝似雀爪，用墨点点树叶，下笔豪壮而有气势。远处树木只用浓墨作长条状，少画枝叶，长短不一。

上海市美协常务理事邵洛羊：《渔父图》卷，在北宋山水画诸家中，确可“别成一家体”。

《大观录》卷十三曾著录说，此图“惟无款印，亦无前人题识，后得耿都尉（昭忠）收藏，绯印奕奕”，可知曾为耿昭忠收藏，又为怡亲王允祥收藏，民国时流入美国，现藏美国纳尔逊·艾京斯美术馆。

许道宁，生卒年未详。北宋画家，长安（今陕西西安）人；一作河间（今河北河间）人。工画山水，早年学李成，一说曾得屈鼎传授，初在汴京（今河南开封）端门外卖药，当众挥毫，随药送画，逐渐得名。宰相张齐贤曾请他画宅中墙壁和屏风，画名口腾。始时笔墨矜谨，中年游太行山区，得造化感染，变法创新，获致“峰峦峭拔，林木劲硬”的好评。《宣和画谱》著录其作品138件。传世作品有《关山密雪图》轴、《雪溪渔父图》卷、《秋山萧寺图》等。