渔家乐图是一种瓷器装饰纹样，描绘渔夫们欢乐的劳动生活情景。有饮酒庆丰收、小舟垂钓、渔舟唱晚、渔翁得利等画面，巧妙地把当时人们劳动场景、生活状况和自然景色融合描绘在一起，画画弥散着丰富的生活情趣，表达了人民安居乐业以及对美好生活的追求和向往。
“渔家乐”图案在
康熙瓷器上大量出现，多见于
青花瓷器上，以翠蓝色青花加以描绘，风格明快清新。
北京故宫博物院藏清康熙二十九年庚午日青花渔家乐方瓶，在画面的一侧题写“得鱼换酒江边饮，醉卧芦花雪枕头”七言诗句，下署“木石居”款，诗书画皆极富韵味。典型作品有
康熙青花渔家乐图笔筒、康熙青花渔家乐图四方花盆等。
《渔家乐》条幅长卷为纸本设色，纵3680厘米，横56厘米。是一幅以反映长岛人民当代盛世的风土人情、秀美景色、民俗文化等社会百态为主题的巨幅中国画条幅长卷。《渔家乐》条幅长卷（纵3680厘米，横56厘米）王成喜（现代） 作
《渔家乐》条幅长卷为纸本设色，纵3680厘米，横56厘米。是一幅以反映长岛人民当代盛世的风土人情、秀美景色、民俗文化等社会百态为主题的巨幅中国画条幅长卷。作者为
中国美术家协会会员、烟台市美术家协会副主席、我国知名画家王成喜。
《渔家乐》条幅长卷从蓬莱阁起笔，绵延长山列岛32岛屿，直至辽宁老铁山收笔。诸如彩珠满滩的月牙湾，银羽蔽日的万鸟岛，幽谷惊心的蝮蛇岛，独壁冲天的宝塔礁，琼雾绕宇的妈祖庙......各岛特色尽收眼底，美不胜收。长卷表现各类船只数百艘，或渔舟竞渡，或游船待发，或满载而归，或乘风破浪，尽显渔家风情。长卷作者在描绘众多的人物场景方面犹见功力，其中涉及海水浴场、景点人流、庙会祭祀、集贸商贩、民间表演以及渔耕场面40多处，涉及人物近万，各类人物栩栩如生，生动活泼，男女老幼神态各异，各界人物具体而微，很少有雷同之处。人物的组合和动态富有戏剧性和幽默感，构图疏密有致，注重节奏感和韵律的变化，笔墨章法都很巧妙。长卷以中国画特有的构图方式，采用
散点透视法，将人物活动穿插于岛海之间，融山景水色、古今建筑及自然生灵为一体，既有礁石、树木、海豹、海鸥等自然景观，也有亭阁、庙宇、神像、民宅等人文景观；既有车辆、舟楫等古今交通工具，也有舰艇、汽船、火炮等军事装备。各类人物更是蔚为大观，有游客、打工妹、渔民、小贩、官员、考古工作者、记者、演员、军人、村妇、老叟、童稚、船工、僧侣、画家、艺人、捕蛇者、古装人物等等，较好的协调了国画传统中不同题材难以一人表现的矛盾，突破了条幅式长卷在透视学上近大远小变化微妙的难题，以鸟瞰式的取景方法，让读者如同坐在热气球上饱览长山列岛32岛屿的秀丽风光和风土人情。长卷在表现“渔之家乐”这一主题的艺术手法上更是出手不凡，既有游人之乐，休闲之乐，情趣之乐及丰收之乐，也有以表现海难入手，展现海之无情而长岛人有情的悲壮场面，从而揭示“助人为乐”这一主题的深刻内涵，这种以“悲”写“乐”的艺术手法在历代艺术画作中十分罕见。
长卷以一种全景式的社会风俗画样式，不仅突出长山列岛32岛屿呈南北一条线地貌分布的特点，在表现样式上突破了条幅画卷的极限，而且为长岛的政治、经济、文化及地理状况研究提供了重要的资料。
为了完成这幅长卷，作者王成喜在长岛县旅游局的大力支持下，穿越风浪，跋山攀岩，画速写、拍照片，搜集了大量素材，足迹遍及长山列岛32岛屿，深入生活长达三个月。其中在无居民岛上与打工渔民同吃同住，条件十分艰苦，经常无水可喝，饿了就吃槐花和野毛桃，甚至冒着被毒蛇咬伤危险。在掌握大量资料的基础上，其中三次出大小草图征求各界意见，前后18个月才将这幅作品完成。
我国历代的横幅式中国画长卷很多，但以如此浩瀚规模表现渔家生活的条幅式长卷却闻所未闻。作为一幅以表现劳动人民生活为主题的绘画作品，其必定以独特的样式，恢弘的气势打动读者，成为中国画条幅长卷创作的不可多得的一幅力作。