涉案剧，主要是把那些以刑事案件为主要剧情的，剧中含有暴力、凶杀、恐怖、赌博、吸毒、贩毒、色情、黑道等内容的电视剧。这些电视剧是不可以上黄金档的。其他的涉案剧，通过对其中一些情节、镜头、画面、台词作适当处理后，是可以进入黄金时段的。

公安题材电视剧占全年电视剧的30%专家呼吁：模式化、雷同化已成通病；真实再现并非要刻意展现“血淋淋”的场面

就这一个月的光景，公安题材电视剧没间断地在荧屏上“拼杀”，陈宝国刚刚在中央教育3台《首播剧场》演个《公安局长》，没两天中央一套也推出个《公安局长》，糊涂点的观众不解地说：“不是都播完了吗？怎么央视‘拣剩’在黄金档播二轮的片子？”当然不是

，这个《公安局长》是濮存昕扮演的。而那边，北京二套刚播完丁志诚担纲的《凝视黑夜》，紧接着又上演王志文领衔主演的《天之云，地之雾》，北京一套也是当仁不让，强档推出了在外地取得极佳收视战绩的《花非花》……也难怪，面对10余部公安题材剧在各地卫视的滚动播出，观众看串了也在所难免，吴小姐曾自嘲地说：“那天我指着电视机大笑，‘这人明明死了，怎么今儿又活了？’旁边的朋友乐了‘你这是看串了，死的是另一个台的另一部剧’”。

如今，只要社会上出现大案、要案、重案，很多制作单位便会蜂拥而上，争相抢到拍摄权。面对涉案题材的日益升温，“老题材”面临的新问题也越来越被关注，在日前举行的“公安题材影视剧研讨会上”，专家们就以新视野开拓公安剧创作，以新思维走出公安剧创作误区为题发表了真知灼见的见解。

涉案剧占总电视剧的3成

约在五六年前，公安剧也就有英模事迹式、侦破式、纪实式和正剧式4大类型，而目前已经发展成为涉案嫌疑剧、涉案爱情剧、涉案反腐剧、涉案法检剧、涉案动作剧、涉案纪实剧、涉案心理剧和涉案人物剧8种类型，可以说公安戏正面临一个重要的转型期。如今的公安剧，人物关系正在演变发展为更加复杂的、复合性的人物关系，法院、检察院、海关、税务以及国际刑警、纪检等等门类的人物关系也纷纷加盟到剧情中；同时，故事的场景也已经从国内易地并成为跨国度的了；传统的歌颂公安干警侦破案情、伸张正义已拓展为一种以现实社会为背景、广泛弘扬主旋律的一种类型剧。新闻与传播学院副院长尹鸿认为，公安题材电视剧生产量占到全年电视剧的30%，其实这类剧不仅在中国，在世界范围内都是影视作品当中最重要的类型。它被“追捧”的原因很简单，就是因为它比较极端化、比较强烈，且给创作者提供了很多影视表现的空间，既有人性的空间，也有故事的空间，也有场面的空间，它是一个非常适合影视作品表述的题材。

陷入误区必须突出重围

这些年来，荧屏上涌现了《12·1大案》、《永不瞑目》、《西部警察》、《刑警本色》、《重案六组》、《红色康乃馨》等一批观众喜爱的涉案剧。在研讨会上，专家们在充分肯定了涉案剧对人物的开掘、情节的设计以及内涵的拓宽等方面长足长进外，也对这类剧目前存在的问题进行了剖析。

南京电视台节目购销中心周凝生直言，公安剧一向被当作行业片来看待，因而对人物的性格刻画、案件的追踪相对描写就弱一些，大段大段地描写怎么开会、公安内部需要推行的一些工作等等细节，显然是没有考虑到受众，这些东西放在电视剧里老百姓根本不感兴趣。

广电总局总编室副主任王丹彦说，现在很多剧为了猎奇，大篇幅的展示犯罪细节、犯罪的详细过程。比如有一个剧，入室抢劫杀人，从最开始入室到最后这个人被杀掉整整展现了七分钟，令观者毛骨悚然。有一个少年犯一个晚上枪杀三个成人，而且枪枪击中眉心都有大特写，枪杀过程足足用了一集多的时间去描写。如何销毁证据、逃避公安的侦破视野、如何从心理上来跟公安、法官、检察官对抗等等这些细节的展示，是这类剧近一两年来被指责最多的一个方面。

《公安局长》导演金涛认为，好莱坞有很多片子都是警匪片，我们这方面的积累只有十几年，要繁荣它，除了自己潜心创作外，借鉴是有很大作用的。可是现在有很多电视剧已经步入误区了。对这类题材不熟悉，看点东西固然很好的，但是借鉴更多的应该是它的技巧和手法，但有些电视剧“吸收”得过头了，拿过来疯抄，这种创作是盲目的、不负责任的。现在公安剧模式化、雷同化已成通病，必须要静下来好好思索一番了。

一个时期以来，一些以刑事案件为主要剧情的号称“涉案剧”的电视剧，由于在剧中含有暴力、凶杀、恐怖、吸毒、贩毒、色情、赌博等犯罪内容，而且常常有不少的自然主义的表现，不久前被国家行政主管部门明令禁止在各电视台的晚间黄金时间播出，顿时就使得这一类的“涉案剧”的摄制和传播都陷入了困境。不少从业者都在思考，应该怎样走出这种困境。

”女子监狱“对比以及看法

现在，人们从20集电视连续剧《女子监狱》的成功创作和播出看到了希望，它表明，“涉案剧”开始从困境中成功地突围了。

我以为，《女子监狱》的“突围”成功，表现在创作者在艺术审美的法则指引下对“涉案剧”的题材内涵的开掘、人物形象的设计、情节元素的编排、叙事策略的把握等方面，都在追求不同于一般“涉案剧”的“创新”，都在追求不同于一般“涉案剧”的“个性”。

就题材内涵的开掘而言，按寻常的做法，监狱里的故事，就是司法管教人员管理和改造服刑人员的故事。这样的管理和改造，一定还会同时涉及到服刑人员的犯罪事实，一定会“涉案”。既然“涉案”，就一定要通过展示“作案”和“破案”的过程，来揭示犯案人的邪恶与凶残和办案人的正义与智勇，达到喻世、警世和醒世的目的。《女子监狱》则不走这常规的老套路，创作者对题材的意义内涵作了更为深邃的开掘。某省女子监狱第三分监区里，众多服刑人员的“涉案”故事虽然都有闪回的镜头作了展示，用人物的语言作了交代，但那“案”中的暴力和血腥却全都尽量淡化直到弱化为零，没有任何犯罪事实的铺陈。全剧“涉案”叙事的“超越”和“做大”是在于揭示“作案”人的人性的扭曲乃至泯灭，在于这些犯案人员被改造过程中人性的校正以至复苏。连接在全剧叙事主线上的，是充分展示这个女子监狱里的以海兰、毕青青、邢静、陆丽、柳梦燕、孟方正等女警官们至真、至善、至美的人性的灿烂光辉的普照。

就人物形象的设计而言，《女子监狱》始终把镜头聚焦在监狱里女警官和女服刑人员的身上，为女警官海兰和她的同事们造型，不仅说她们对信仰的忠诚，对事业的热爱，对生活的坚定，说她们的种种崇高品质，还特别说到她们在女子监狱这个极不寻常的空间里特别的生存状态和特殊的文化心态。海兰的一切作为，举凡价值取向、道德观念、形象风采、言谈举止乃至审美情趣，其精粹全都浓缩在她对服刑人员的“法德结合”的改造或转化工作上来了。就是这真、善、美的人性，像一把金钥匙，开启了女服刑人员紧闭的心灵之门。而苏琳和她同监的“室友”们，也不都是一般意义上的服刑人员。正是在海兰的无微不至的关怀与无处不在的真情感染下，苏琳这个被判了无期徒刑的女服刑人员，才能从自己往日的情感伤痕和当下的情感误区的阴影里走了出来，交代和揭发了自己的“伪证罪”后面隐藏着的重大经济犯罪活动，走上了再生的道路。我们可以看到，在这两个不同的特殊的群体之间，已经不再是一般意义上的对立的“两极”了，应该说，在对女人共性的描写基础上，这些人物的形象塑造与同类题材相比，有她们不可多得的新意。这，也是全剧的一个十分耀眼的亮点。

情节元素的编排

人们印象中的“涉案剧”一般都是讲究情节要离奇曲折、引人入胜的，都会是一种悬念丛生、腾挪跌宕的“强情节”叙事编排。《女子监狱》则不同。它是一种“涉案剧”中格外显得“另类”的“弱情节”叙事的编排。从观众的“求知”、“窥秘”的审美期待来说，所有服刑人员的入狱故事甚至其情感故事，其实都没有什么“悬念”可言。然而，看《女子监狱》，人们却照样被吸引，被感动，照样感受得到思想上的震撼，艺术上的感染。它靠的是具有典型意义的细节的真实。比如，中秋节探监时节，海兰一身便装以“姐姐”的身份探视肖可可，感动得渴望亲情的小丫头失声痛哭，也就感动得观众禁不住动情动容了。更有她对苏琳的所有的细节“戏”，无论是严格地管教，还是宽厚地感化，也都点点滴滴沁人心脾。

总结概述

自然，我说“涉案剧”从《女子监狱》这里开始突围，也不是说，“涉案剧”从困境中突围只有《女子监狱》这一种模式。艺术贵在创新，贵在有自己的艺术个性。电视剧艺术也理当如此。我当然也期待，还有比《女子监狱》更为成功地突围也更加健康有益更加具有新意和个性的“涉案”题材电视剧的问世。