《消失在黎明前》是由金行征执导的一部纪录电影，于2016年在中国上映。

一个偏远的山村，坐落在中国东南沿海的浙江省。20世纪80年代，这个村里还有115户家庭。改革开放后，有工作能力的青壮年都离开了村庄，进城工作。村里的妇女们也更愿意嫁到发达的城镇。现在只留下一个62岁的单身老男人梁某与一头狗。梁某没有老婆，没有家庭，没有工作，仅靠自己采摘茶叶、挖笋，播种蔬菜过着相当原始朴素的独身生活。他很少与外界接触，但他对外界非常好奇。梁某一生中没有碰过女人。他对女人充满着幻想，但现实令他失望。 然而，当他的狗结识另外村里的“情人”之后，再也不愿留下与梁某一起孤单了，这让他让彻底绝望。

导演金行征在浙江新昌天姥山附近的石槽村看到一个老人，他名叫梁雨忠。梁雨忠静坐在村口小路边的石头上，叼着烟，看着远处的高速公路，这是他唯一的消遣与乐趣，金行征被惊呆了，便产生了拍摄他的想法。刚开始拍摄的时候，梁雨忠非常不配合，金行征就寻找与梁雨忠同龄的当地老人先行沟通，致使梁雨忠改变了原先的态度。梁雨忠想明白了，即使自己隔绝世外，但身上的故事可以与世界交流。

作为一则脱胎于现实母体中的纪实影像，《消失在黎明前》很明显承袭了“幻灭”与“异化”主题，金行征导演借助直露性的身体景观构造了一片纷繁蓬勃的情欲世界，在突破了纪录片伦理、边界与表达形式的同时，亦挑战了电影节展的评价传统与框架的“虚构”寓言。在《消失在黎明前》中，关于身体形态的表达无疑构成了一套隐秘的欲望话语装置体系，无论是在山野间繁密生长的植物、还是在浓草中疯狂媾和的动物抑或是片中老人无声而静默的身体动作，都构成了多重身体景观的指认。在某种程度上，金行征利用强烈的纪实性效果构置了一种叙事形态，而这样的叙事模式在电影中实质处于被架空的属性,这正是《消失在黎明前》鲜明的艺术特色。（李逸飞评）