海牙画派是荷兰海牙的画家集团 。1860～1900 年间活跃于荷兰海牙。其作品受到法国巴比松画派的现实主义画家的强烈影响，多以写实手法描绘当地的风俗和风景，被认为是17世纪荷兰现实主义画派的延续和发展。海牙画派是介于写实派和印象派之间的外光画派，它们继承了荷兰画派善于描绘风俗人情和自然景色的传统，在形式上又有独特的创新。因为海牙画派的画家在创作中多使用忧伤的色调，因此有时又被称为“灰色画派（the Gray School）”。

海牙作为18世纪欧洲经济中心——荷兰王国的首都，在拿破仑将荷兰王国首都迁至乌特勒支和阿姆斯特丹后，经历了一段衰落时期。在19世纪下半叶，威廉二世将首都重新迂回海牙，并在此兴建皇宫，促进了文化事业的重新发展。在19世纪初，海牙深受法国学院派新古典主义及浪漫主义风格的影响。随后在19世纪中期，本土艺术机构开始兴起，其中包括由威廉三世的妻子索菲亚皇后主持创办的“唯美画室”(Pulchri Studio)艺术家协会，威廉明娜女王也是该协会的成员之一。在1870年左右，唯美画室的部分画家开创了海牙画派。该画派以来自荷兰不同地区的风景画家为主，其主旨为创新17世纪荷兰的传统绘画。巴比松画派对海牙画派的艺术家们影响颇深，他们也因此常在户外写生，并以温情而富有诗意的笔触描绘了众多乡间生活图景。事实上，我们也可以从文森特·凡·高的早期绘画中明显看到海牙画派的影子。

海牙画派代表画家有伊斯拉埃尔斯(Jozef Israels，1824—1911)、毛弗(Anton Mauve，1838--1888)、马里斯三兄弟(Jacob Maris，1837--1899；Matthijs Maris，1839一1917；Willem Maris，1844--1910)、韦森布鲁赫(Jan Hendrik Weissenbruch，1824—1903)，博斯布姆(Johannes Bosboom，1817—1891)等。

荷兰风俗画家。海牙画派主要成员。1824年1月27日生于格罗宁根一个犹太人家庭，1911年8月12日卒于海牙。他从小就熟悉伦勃朗绘画中多次表现过的犹太人生活情景。21岁时赴巴黎学画，4年后返荷兰从事于宗教历史画创作。他曾因患病而在哈勒姆附近一个叫做赞德福特的渔村中休养，在那儿熟悉了荷兰劳动人民的悲惨生活，对此深表同情，因而决心以写实手法在作品中描绘兰渔民、工人和农民的日常生活，包括他们的辛勤劳动、贫困、饥饿以及暮年的孤独。约1856年起画风突变。

伊斯拉埃尔斯成熟时期的创作主要受伦勃朗和米勒的影响，有人称他为“荷兰的米勒”。其作品虽然有时并未提高到充分的社会概括，但其中内涵的人道主义精神往往相当感人。他偏爱画室内场面，油画在色调和气氛方面较之米莱的油画更沉着，更阴郁。这种倾向被有些观众形容为令人心碎的呐喊，代表作有《孤单单活在世上》(1878)。这些油画在艺术处理上更接近于伦勃朗的某些作品，构图自然，含意深刻，并采用艨胧的银灰色调子。1870年后，他迁居海牙，成为海牙画派的主要代表。

荷兰现实主义画家，海牙画派的代表人物。 他在画家彼得·弗雷德里克·凡奥斯（Pieter Frederik van Os）手下当学徒，之后又在沃特·弗胥尔（Wouter Verschuur）手下当学徒。在进一步的发展中，他与保罗·加布里埃尔合作，从自然中作画，他们经常在“荷兰巴比松”奥斯特贝克（Oosterbeek）逗留并一起工作。他是伊斯拉埃尔和威廉·马里斯的朋友，在他们的鼓励下，他放弃了早期高度完成的方式，转而采用更自由、更宽松的绘画方法，并将他年轻时的辉煌调色板转为温柔的抒情和谐，通常仅限于精致的灰色、绿色和浅蓝色。毛弗的大部分作品都描绘了户外环境中的人物和动物。例如，在他的《早晨骑马》中，可以看到时尚的马夫在海边骑马，远离观众。1872年，毛弗在海牙定居，在那里他成为了海牙画派的主要成员，在当时海牙最有影响力的艺术团体唯美画室（Pulchri Studio）的发展中起到了领导作用。是凡・高的姻表兄弟，对凡・高早期的艺术观有非常重要的影响。

荷兰画家，荷兰风景画群体海牙画派的重要成员，以水彩画见长荷兰画家．研究建筑结构，在描绘建筑内部、外部方面具有独创之处。与凡·高过从甚密，在艺术上曾给予凡·高许多帮助。凡·高对他很崇拜。1877年凡·高来到阿姆斯特丹，为报考神学院做准备时，曾一度在自己房间的墙壁上持有5幅以上博斯布姆的蚀刻画。