《浮士德交响曲》，是由李斯特于十九世纪创作的交响曲。

李斯特根据柏辽兹的建议，读了歌德的诗剧《浮士德》后，情不自禁拍案叫绝，终于1857年写成这部以合唱结束的交响曲。于同年12月5日初演。

歌德的诗剧《浮士德》来源于民间传说,，写浮士德博士 为了探索生命的意义, 在魔鬼梅菲斯特的诱惑下, 出卖自己的灵魂以换取他的帮助, 后来经历过爱欲、欢 乐、痛苦、神游等过程, 最后在生命的尽头, 才领悟到人生的意义应该是为生活和自由而战斗。而李斯特在 塑造浮士德的音乐形象时, 不只依据歌德, 同时也详尽地研究了有关浮士德的民间传说和其它 文学作品, 其中包括莱瑙的《浮士德》并最终形成了自己的见解。如果说歌德的5浮士德6最终的结论是渴 望劳动, 肯定生活的话, 那么李斯特所塑造的《浮士德》却是一个深深陷入无法解决的哲学思考之中, 充满 了对生活无尽怀疑的幻想者, 最后由于皈依宗教, 在神的庇护下才找到解脱。

全曲三个乐章，犹如是三幅大型的肖像音画，都以诗剧《浮士德》中的人物作为标题。

“浮士德”，奏鸣曲式。其中用了五个表现浮士德性格特点的主题。第一个主题以增三和弦为基础，表现要想解开神秘世界之谜的浮士德的形象。第二个主题由双簧管呈示出，以表现浮士德的爱情、激情和孤独感，表现对宏伟崇高事物的憧憬。乐曲转为快速度后出现的三个主题，分别表现浮士德的斗争、苦恼和英雄气概。

“玛格丽特”。市民出身的少女玛格丽特纯真可爱，浮士德返老还童后与她恋爱，结果引起一场悲剧。用三部曲式构成的本乐章中，双簧管奏出的柔美的主题以表现玛格丽特天真烂漫、心地善良的形象。前乐章中浮士德的有些主题也在这里出现，为了表现他们相爱的种种场面。结尾时气氛幽静，浮士德沉醉在幸福的意境之中。

“梅菲斯托费利斯”。这是诗剧《浮士德》中的魔鬼，他企图以爱情、欢乐和权力收买浮士德的灵魂，但终于失败。快速度的音乐用戏谑的手法表现了否定一切的梅菲斯托费利斯的形象。在这里只有第二乐章表现玛格丽特的主题依然以原来的面貌再现，其他的主题都改变了面貌，成为富于戏剧性和有显著诙谐性特点的音乐。乐曲步步高涨后，强而有力地收束。合唱部分，则在高潮段落后用长号庄严地吹出合唱主题的音调，然后在管风琴的持续音和弦乐震音的衬托下，由男声合唱演唱诗剧《浮士德》第二部末了“神秘的合唱”的诗句。接着男高音独唱，并出现玛格丽特的主题。最后，源于浮士德第二个主题的音乐从低声区响起，步步高涨后结束。

《浮士德交响曲》深刻地反映出李斯特世界观中的矛盾，也深刻地反映了当时欧洲知识分子浪漫主义思想意识中的矛盾。他们对现实不满，怀着满腔热情，要为实现更理想的生活进行斗争，但是他们看不到现实中存在的根本矛盾，因而也找不到明确的解决矛盾的道路。在李斯特的心目中，这种矛盾是地狱与天堂之间的斗争，是罪恶与圣洁之间的斗争。

李斯特，曾以《浮士德》为题写过歌曲、合唱曲、管弦乐曲以及交响曲。1857年，他在柏辽兹启示下，写成交响曲《浮士德》，并于同年12月5日初演。而后又加修订，直到1880年才最后定稿。“作曲家从歌德巨作中选取三个主要人物，构成三幅性格鲜明的《浮士德》诗剧人物的音乐肖像——浮士德、玛格丽特和梅菲斯托费里斯。交响曲由三个乐章组成。每个乐章描绘一个人物，并用人名为标题。