《流金岁月》是由中央电视台、新丽电视、瞳盟影视、居正影业、爱奇艺联合出品，秦雯编剧，沈严执导，刘诗诗、倪妮领衔主演，董子健、田雨、王骁、杨祐宁、杨玏等主演的都市女性成长励志剧。

互为闺蜜的蒋南孙与朱锁锁虽然家境不同，但却是一起长大、相伴相知的好朋友。蒋南孙出生优渥家庭，外表看上去温顺，内心却有一股不服输的力量；从小缺乏家庭温暖的朱锁锁有着对完美家庭的渴望，能有一个自己的家是最大的愿望。

蒋南孙为梦想坚持学业，却遭遇家庭与爱情的双重变故，朱锁锁挺身而出为蒋南孙解决衣食住行等各种困境，帮助蒋南孙完成从学生到职场人的转变；朱锁锁为实现愿望在职场打拼，拥有了自己的一个小家却遭遇婚姻问题，蒋南孙暖心陪伴，帮助朱锁锁成功走出困局。

尽管时光辗转、生活起落，两人始终在岁月浮沉中依偎前行，在成长中相互治愈。

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创作背景

编剧秦雯阅读亦舒原著后，表示原著所表达的精髓之一是亦舒女郎的世界不是只有爱情。这一点也高度契合当代青年女性独立强大的人格魅力。爱情可能是锦上添花，但友情也从不缺席。

剧情改编

在改编之初，秦雯的创作定位是如何将《流金岁月》中描述的那个时代的精、气、神与当代语境进行巧妙融合，以便更全面、深入地对两位女主的个人成长和友情之路进行二度刻画。在重新阅读小说后，秦雯的创作目标是将故事、人物、情感都再次丰富饱满，重塑一个属于他们这代人的流金岁月。

该剧将故事背景定位在灯红酒绿、车水马龙的上海大都市，将矛盾冲突集中投射在蒋南孙和朱锁锁的人生碰撞，通过这些坎坷能看到剧中主人公的成长，也在某些时刻看到不同阶段的自己。蒋南孙恬淡从容的性格中，多了一份对个人事业的执着和韧劲。她不再局限于是个奋斗中的白领丽人，而是具有匠心的建筑业学习者兼从业者。同时，也给了蒋南孙个性成长中的量变到质变的升华设置。

为了让该剧更贴合21世纪社会现状，主创团队在剧情背景和细节处理上，也进行了适度的删减与调整。例如，蒋南孙和朱锁锁的少女时代会迷恋一些八零九零后耳熟能详的港台明星，如刘德华、郭富城，剧中上海经典的菜式、小吃频频出镜，民事纠纷、富二代与家族企业、房地产市场的繁荣与发展也是该剧的关键词。

拍摄过程

2020年4月29日，该剧开机；同年7月27日，该剧杀青。

早期宣传

2020年9月22日，在湖南卫视招商会上发布首版片花；11月26日，该剧入选“大剧看总台”——中央广播电视总台2021年电视剧片单；12月24日，该剧定档于12月28日在中央电视台电视剧频道播出。

基本信息

收视情况

该剧保留了“女性情谊”这一内核，不再以“闺蜜互撕”作为吸睛点与话题点。剧中对于小说里“重男轻女”的观念也进行了呈现，此外还有“沪漂”、“凤凰男”等话题。不仅如此，无论是在预告或是正片中，都以不俗的画面质感与氛围感，向观众呈现出一张兼具摩登感与烟火气的都市画卷；而陈道明、袁泉等人的加盟也为故事增加了许多看点（中国新闻网评）。

该剧扎根于纷繁复杂的现实生活，立足于普通人的现实际遇，重点聚焦女性蜕变和朋友情谊，体现出当代女性直面挑战、独立坚强的精神面貌。“我成功，她不妒忌，我萎靡，她不轻视，人生得一知己足矣。”这一贯穿全剧的主题思想，融合新时代的气息和人性思考，重塑了属于一代人的“流金岁月”（中国新闻网北京评）。

该剧展现了蒋南孙与朱锁锁之间的友情迸发出的美好、持久力量。朱锁锁无家可归时，蒋南孙慷慨地向她敞开大门，将她视为家人；当蒋家落魄时，朱锁锁坚定地陪伴在蒋南孙身边，与其一起扛下生活的重担。她们在人生道路上始终患难与共，揭示了友情的真谛。这部剧还深度挖掘并呈现了当代女性在各种考验和抉择中，用坚强的品格和互相关怀之心，实现了自我成长（《人民日报》评）。

剧中范金刚生活上有强迫症、时不时附庸风雅显示自己格调，又是一个对老板一举一动都能揣测到位的首席大秘。在对朱锁锁的态度上，范金刚从一开始的处处挤兑，到熟识之后的处处体贴照顾有加，人物关系让人觉得既搞笑又感动，网友对两人关系的评价是“看似降维打击，实则英雄救美”。通过细节将小人物生活化，从而达到喜剧效果，是田雨塑造人物中非常突出的特色。在很多女性剧中，男性角色往往被刻画为女性困境的制造者。而《流金岁月》中新颖有趣的男性形象立体丰满，几位实力派演员的演绎也为人物加分不少，成为全剧的亮眼之处。这种不刻意营造对立的创作取态，依旧能让人物之间碰撞出火花，一众绿叶角色的魅力使得整部作品更具看点，不失为女性剧创作的一个新思路（《北京日报》记者邱伟评）。

该剧制作精良，时机上也可谓紧扣正当其时的女性题材，然而这部声言讲述女性成长主题的剧集令人遗憾地未能在38集中践诺，最终竟是但见人物光鲜“流金”，却难觅“岁月”予其磨砺勇气。

该剧对两位主角的成长经历进行了不少改动，遗憾的是，这些改动最终几乎全都成了丢分项。以朱锁锁为例，这个至美的外表又一无所有、生而缺爱的角色，本是汇集了颇多矛盾与无奈，她从底层开始的攀爬，本可充满戏剧张力。对于演技在线的倪妮而言，也是一个创作其小屏幕代表人物的良机。然而在剧中，朱锁锁的“攀爬”不再需要实质上的纠结牺牲，一切被安排成了机缘与无需展示实质轨迹的概念上的努力，不学无术的女主几乎是莫名其妙就受到上级的赏识，其所谓“成长”随即一路受到超强庇护。细节表现上，朱锁锁虽然最初人设是底层无依，剧中却自始至终光鲜亮丽，稍有时尚常识的观众一望而知，这位没能力工作，只能寄住在弄堂亲戚家的女主角，自一出场始，几乎每次亮相的全身行头均达到普通都市女孩难以企及的几万元以上。剧情上亦是如此，除了不断强调“没能力独立租住”的台词，贫困带给她的窘迫感难觅踪迹，如此一来，漂亮穷女孩朱锁锁的无奈、野心，她其后一系列的行为一下就泄了力道，人物也就不可避免失却了应有的内在魅力。

故事给人的悬浮感或许有一定先天因素，亦舒的作品本身就是相对现实更重“腔调”，故事往往难以在女性情感生活之外与现实世界产生更多的联系。该剧将原本发生在上世纪末香港的故事“搬”到当下的上海，在人物背景设定上也作了较为合理的相应调整，然而这些为给现实感加分的努力却最终因为改编后更为悬浮的故事而化为泡影。改编后蒋南孙不打不相识的爱情充满套路，本应是“捞女”设定的朱锁锁则不再有原作中被生活逼出的原生狠劲，在每一次的受挫后便因遇到导师式的异性而一路升级，这一切令亦舒作品中存量本就不多的现实感进一步被稀释，甚至近乎不见。

诚然，该剧的确展现出一对女主之间令人艳羡的完美友谊，女主彼此间释放的善意、理解、欣赏与信赖可以说是对女性题材一种新的发掘。然而除此之外，该剧更多则是再次突显出此间女性题材相关创作的同质化。梳理剧中双女主遇到的成长危机，重男轻女、情感欺骗、心机凤凰男，套路的剧情加上每一次遭遇简单化坎坷后“天降神兵”式的简单化化解，令蒋南孙浴火重生中的淡然坚毅显得缺乏质感，朱锁锁充满生命力的野心与其与生俱来的纠结矛盾显得苍白无力。

（以上为中国新闻网评）