《活着多好》是电影《常在我心》主题曲，由黄伟文作词，胡波作曲，陈奕迅演唱，收录于2001年11月8日发行的专辑《The Easy Ride》中。

《The Easy Ride》这张专辑不仅在玩音乐，也在玩造型。封面上陈奕迅戴着皇后冠，穿着陆军军装，骑在马鞍上，寓意自己已经有十足信心去轻松驾驭音乐。从节奏激烈的《冲口而出》，到爱情电影《常在我心》清新平和的主题曲《活着多好》，再到科幻味道的《人工智能》以及带点商业气息的广告歌曲《打回原形》中，听众都可以听出陈奕迅突破流行音乐的野心。

《活着多好》这首歌表面所唱的是一个已经逝世的亡灵，安抚沉湎悲伤不能自拔的生者并劝其珍惜生命：角色是亡灵，对象是生者，行为是劝慰，话题是生离死别。但这在科学世界是不可能发生的事，所以这不过是词人的表现手法，它实际上唱的或者说同时在唱的，是视角置换后的事：生者对亡者强烈的眷恋和深切的思念。因此，这其实是一首悼亡词。

一眨眼，这已经是一首2001年的旧歌了。想想第一次见到这个其貌相当不扬的歌名时，你以为它唱的是什么，是一个幸存者的劫后感叹，还是劝解厌世人士但不痛不痒的正确废话，甚至诓人惜命认命最后为之卖命的正能量毒鸡汤。

当我还在 花园散步

当我还在 浴室洗澡

如果有人是第一次听这首歌，并且用的是现在的流媒体，通过缓缓上升的歌词板先见其词后闻其声，大部分人只看到头两句时都会以为，“当我还在花园散步”是在说“When我还在花园散步”，即“当我还在花园散步的时候”——把“当”解作一个引出时间的介词。直到陈奕迅的人声响起，熟悉广东话的人才后知后觉，原来“当”并不作介词，而是作动词解，它的意思是“当作”：“当作我还在花园中散步，当作我还在浴室里洗澡”。

十步以内 可拥抱

这个笔画简单的七字句表达了两层意思：一，提及拥抱，不仅准许对方拥抱自己，还预设了对方想拥抱自己，因此暗示歌者和说话对象的关系亲近，但具体身份则未点明，只涵括在“可拥抱”三个字中任人遐想；二，走不到十步双方便可拥抱，这句话同时也是在安抚对方，它承接了首二句的文意，恳请对方假装自己仍在、尚未离去。除此之外，可看到前三句押的是“ou”韵，它是一个感情色彩比较低回的合口韵。

遇着什么 烦恼

想跟我说 都可听到

翻到有趣 图画

何妨大笑 让妙事亦被我看 到

这几句接续前文继续温柔地安慰对方，却不再说“当作”的虚辞，而是进一步实牙实齿，称对方说什么自己“都可听到”；后面的“何妨”一词更是在劝人开颜同时反客为主，暗指与其说他不能看见你的笑，不如说是你自己没笑，而不是他看不到。唱到这里主歌便结束了，韵脚还是“ou”，即主歌只用了一个韵脚，差一句就是略显单调的句句韵。没押的“图画”那句是上升音阶，落在“aa”韵的“画”字上不仅更协音律，而且铺垫了下面“何妨”一句的语义微变，饶有趣味。

游玩时开心一点不必 挂念我

来好好 给我活着 就似最初

进入副歌，韵脚马上从合口的“ou”韵换成半开口的“o”韵，以令低回的情绪可以顺势释放：歌者嘱咐对方尽情玩乐“不必挂念我”，甚至用上一点命令的口气说“来给我像最初一样好好活着”，反映对方正是挂念异常，以至到了需要强制意志力的地步。这意味着对话双方的感情都十分强烈，而不止是歌者。那歌者到底去了哪里？又是为了什么而离开而不在？

仍然在 呼吸都应该 要庆贺

如果想哭 可试试 对嘉宾满座

说个笑话 纪念我

唱到第一段结尾才终于揭晓，原来歌者已离开人世，而且是有点不情不愿的离开，否则不必仅因仍在呼吸便要庆贺，还要大家“纪念我”。“嘉宾满座”让人联想到丧礼上众宾送别的场景，侧面表示不舍得歌者的人很多，以及歌者不舍得的人也很多。另外“嘉宾满座”无论在普通话还是广东话都不是日常的语序，日常的语序是“满座嘉宾”，之所以调换首先是为了押韵，这种做法在国语歌也很常见。但即使不为押韵这里也不能不换，因为广东话“满座嘉宾”在这段旋律不能协音。这就是格律对措辞的影响痕迹，有时影响得好反而佳句迭出，但有时就会出现红楼梦中林黛玉所说的“以词害意”。而这首歌的这一句算是无功无过。

到处还是 香水气味

到处还是 涂鸦笔记

就像我未抛低你

第二段头三句，文意似乎延续了前面的“花园”“散步”“浴室”“洗澡”等轻松意象，又添上了“香水气味”和“涂鸦笔记”，然而第三句却急转直下令人防不胜防：“就像我未抛低你”，怪不得这里的韵脚也要从第一段的“ou”韵换成“ei”韵。“抛低你”三个字，尖锐地刺中幸存者常常要独自面对的被遗弃的严重凄凉感，而“就像”二字似设“我未抛低你”的幻想，实照“你已抛下我”的现实，两相对比，更是悲痛倍加，凄凉更甚。

与过去的悼亡作品十首有九首都是四肢不勤的男文人悼念温柔贤惠的亡妻不同，《活着多好》里生者和逝者的具体身份及相互关系始终没有点明，因此留出了更大的诠释空间：可以是友朋，可以是爱侣，可以是师徒，可以是亲人，可以是同志，甚至可以不是人际——而是理想主义者与拟人化的信念之间的关系。此外，这首歌并未一味沉湎于悲痛，它遥远地衔接和放大了悼亡开创者潘岳“庶几有时衰，庄缶犹可击”的自勉和励志。近年来，世界各地灾难频仍，许多人的信念遭遇了危机，亟待处理与重建，过去已不可再追。在这种心境下回放这一首歌：“来好好给我活着就似最初”、“仍然在呼吸都应该要庆贺”，未尝不是一种鼓舞与振作。