沈颢（1586—1661），一作灏。字朗倩，号石天，吴县（今江苏苏州）人。补博士弟子员。性豪放好奇。

工诗文。书法真、草、隶、篆，无所不能。山水近沈周，晚年笔意挺秀，点色清妍，深于画理，“似而不似，不似而似”是他的创见。

顺治十八年（1661）题陈元素墨兰图，时年七十六，图藏故宫博物院。

著有《画麈》及《枕瓢》、《焚砚诸集》。

《画麈》，中国古代画学论著。分十三目，共三十七则。其分宗之说，受董其昌等人影响，但更为明确地以南宗为文人画，北宗为行家画。其他论述中亦有颇多见解可取。有《图书集成》《昭代丛书》《美术丛书》《画论丛刊》等本。本篇据《画论丛刊》本点校。

分宗

禅与画俱有南北宗，分亦同时，气运复相敌也。南则王摩诘裁搆淳秀，出韵幽澹，为文人开山。若荆、关、宏、璪、董、巨、二米、子久、叔明、松雪、梅叟、迂翁，以至明之沈、文，慧灯无尽。北则李思训风骨奇峭，挥扫躁硬，为行家建幢。若赵斡、伯驹、伯骕、马远、夏珪以至戴文进、吴小仙、张平山辈，日就狐禅，衣钵尘土。

位置

近日画少丘壑，习得搬前换后法耳。

大痴谓画须留天地之位，常法也。

行家位置，稠塞不虚，情韵特减。倘以惊云落霭束峦笼树，便有活机。米氏谓王维画见之最多，皆如刻画，不足学，惟以云山为墨戏。虽偏锋语，亦不可无。

古人有活落处，残剩处，嫩率处。

郭河阳云：远山无皴，远水无波，远人无目。予亦云：远山有平无曲，远水有去无来，远人宜孤不宜侣。

一幅中有不紧不要处，特有深致。

落款

元以前多不用款，款或隐之石隙，恐书不精，有伤画局。后来书绘并工，附丽成观。迂瓒字法遒逸，或诗尾用跋，或跋后系诗，随意成致，宜宗。

衡山翁行款清整，石田晚年题写洒落，每侵画位，翻多奇趣，白阳辈效之。一幅中有天然候款处，失之则伤局。

遇鉴

专摹一家，不可与论画：专好一家，不可与论鉴画。

昔人云：”看画以林泉之心临之则高，以骄侈之目临之则卑。“问鼎不可与赏心者同年语也。予故曰：”画逢青眼神偏王，论到黄金气不灵。“

今见画之简洁高逸，曰：士大夫画也，以为无实诣也，实诣指行家法耳。不知王维、李成、范宽、米氏父子、苏子瞻、晁无咎、李伯时辈，皆士大夫也。无实诣乎？行家乎？世人遇世人画则赏，解人遇解人画则赏，习相近也。日计不足，岁计有余，无其人，无其画。