江友樵（1926----2003）生前为重庆市文史研究员，中国书法家协会会员，重庆书法家协会理事。江友樵先生才华早露，初中时就参加“蓉社书画研究会”、“乙酉金石书画研究会”。高中时先后在重庆、成都、昆明、雅安等地举办个人展览，有“雏凤清声”之誉。大学时被选为中“四川大学美术研究会”主席。解放后调中央美术学院中国画研究所工作。青年时期的作品就得到当代著名书画家齐白石、郭沫若、沈尹默、谢无量、赵朴初、叶恭绰、于非闇、吴镜汀、陈半丁、王雪涛、启功、胡佩衡等的好评。白石老人曾为其“山水册页”亲自题书“具蜀中山雄奇之气”，吴镜汀题“雄健荒率为耆旧力学所不逮”，于非闇赞之为“笔歌墨舞”。

江友樵先生阅力广，根底深，对于古典文学、艺术鉴赏自有创见，其书法艺术熔铸碑帖，别具一格，作品曾参加第一届全国书法展览，并曾两次选送日本展出，受到国外学者所重视。

曾用名江朝礼，笔名江渔，别号瞀翁，瞎画师，别署潜修山馆，枝楼阁，夕阳楼主人。

四川重庆人 。

读初中期间，参加蓉社书画研究会等艺术团体的活动及书画展 。

四十年代后期，先后在重庆、成都、昆明等地举办个人书画展 。

1947年入成都四川大学 。

后于中共川西区党委宣传部、西南革大成都分校、四川省教育厅工作 。

1953年调中央美术学院民族美术研究所 。

后回乡 。

任重庆市文史研究馆研究员，重庆国画院画师 。

中国书法家协会会员，重庆市书协理事 。

擅书法，兼攻山水画 。

近年病目，主攻书法 。

所作入选第一、二届全国书法篆刻展览，国际书法展览，并多次被选送日本展出 。

1983年与香港书画家佘雪曼举办联展 。

出版有《江友樵钢笔行书字帖》 。

江友樵为重庆巴县人氏，生于1926年。其父江鹤笙是民国时期蜀中收藏大家，与郭沫若、赵香宋等名宿交契甚深。弱冠即在成都、重庆、昆明等地举办个人书画展，誉满西南。谢无量赠诗云：“何国何山不可居，风林石屋敞清虚。烟岚万种谁能写，采笔江郎二十余”；白石老人诗赞：“展卷心花已怒开，云山奔向眼前来。艺林突起人中凤，天外一鸣鸟雀猜”；叶恭绰感叹：“江郎妙笔由天授”。

1953年，江友樵于四川大学史学系毕业，其后不久，即由白石老人推荐，调往北京中央美术学院中国画研究所工作。在京期间，遍执故宫博物院所藏历代名家真迹，静心揣临，融会贯通，艺事大进。白石老人又赞曰：“具蜀中山水雄奇之气”；徐石雪叹曰：“友樵山水，苍古不凡，大异时人，盖余所谓十年一见千万中人之一人耳，且其志坚，其识卓，尤为难得矣”；启功记曰“揽峨嵋于春霁，挹三峡之秋云，故发于笔墨，灵秀雄深，拜观之余，仅数语以志钦仰，且私幸今后切磋，又得一益友也。”；汪慎生惊曰：“一树一石，俱有源本，气韵生动，足以乱真。方在妙年，不可限止。值此画道衰落，端赖振起，益臻精进，当能称雄于一世矣”。

两年之后，因政治风向变化，中央美院将国画系缩并为“墨画科”，江友樵与郭味渠一道被安排在图书馆抄写目录。他为传统国画艺术地位遭受冷落愤而不平，深感痛心。个性桀傲的他不日即拂袖而去。

回重庆后，江友樵在画中做了如下题记：“北京归来，离人落花之思，占毕毁骨之痛”。“倦游归来，日以笔耕自给，闭影不交外物。”而白石老人因深怜先生的才华，不愿看到他埋没于西南一隅。再次撮合其回中央美术学院。但阴错阳差，却未成行。这次转折，也彻底改变了江友樵的人生道路。

到文革时期，江友樵和众多的优秀知识分子一样遭受了厄运，以挑煤、收垃圾为生，就草纸、竹帘作画，而因其追随传统的艺术信念和桀骜不驯的个性，被红卫兵辣椒水灌眼，导致双目近乎失明。那以后，江友樵就开始在书画中自署“瞎画师”。

但是，即使是在那样艰苦环境下，江友樵也未曾放弃过自己的艺术理想。他那孤傲介直的本色品性，则犹如他笔下的嵯峨老木，以罕有的气魄与命运做着不屈的抗争，其书风画风也愈加雄强。在文革的武斗硝烟中，江友樵多次冒生命危险与同道诸友绘事雅集，并创作出了《烽烟雅集图》，有记曰：夏秋之际，烽烟方炽，草木频惊，与衡阳高君逸等，不时与茶当酒，相与抚弄烟姿，徘徊月夕，稍解沉寂。以昏花朦胧之眼，作粗疏草率之图……眼力日损，砚石为穿，积轴千百，系饱虫蠹，抚卷自伤……

1978年后，国家落实知识分子政策，江友樵被安排在了重庆市文史馆担任研究员。54岁时，与小学教师冉氏结婚，三年后，冉氏意外身亡。江友樵又回到了与老母相依为命的生活状态。1998年，江友樵因突发脑溢血半身不遂，至此完全失去了书画创作能力，直至2003年去世。

“寄情山水”，一直是文人画家表达内心情感的重要手段。在信笔挥洒之际，先生往往借古人之杯酒，浇心中之块垒，亦歌亦哭，亦狂亦痴，内心的伤怀，则完全展现在了笔下，铸成了自家面貌。

江友樵之画，上追宋元，得黄鹤山樵之苍茫、吴仲圭之雄浑，云林子之荒寒；下探明贤，取文衡山之清丽，沈石田之沉雄。故其山水，以渴笔焦墨为主，画风苍茫孤寂，老笔纵横纷披，迷漓荒寒，有云林、大痴之奇倔，兼渐江、八大之凄清冷逸。雄、寂、疏、简、寒、孤、冷、独等艺术语言构筑了深沉凝厚的苍古意境。

江友樵承传了中国文人绘画不绝千古的精神，承载了一个特殊时代遭际在他们身上的无奈命运，是“笔墨即人生，人生亦笔墨”的映证。吴丈蜀诗曰：“荆璞何须俗眼知，劫波历尽半生迟，斯图堪入丹青史，记下渔樵瞎画师。”溥雪斋云：“纵横笔墨任天真，写出倪黄倍精神。莫道画坛无古韵，而今又见冷元人”。江友樵的习作山水册页作于1953年，时年二十一岁。册页中的题跋几乎囊括了当时全国著名的学者、诗人和书画家，其中包括齐白石、吴湖帆、叶恭绰、陈少梅、谢无量、马一浮、蒋兆和、于非厂、汪慎生、胡佩衡、沈尹默、王雪涛、商衍鎏、陈半丁、启功、赵朴初等大批群贤，为艺界罕见

。其书画

市场潜力巨大.