泛指中国戏曲（尤指：京昆剧）影视剧中专演武戏的配角。以中国影视武术行业相关营生的人。

汉语词汇：武行

汉语拼音：wǔ háng

多出现在开打的场面里，唱、白、做工都不重要，所扮角色在剧本中大都没有名字。例： 叶圣陶《倪焕之》三：“下了课的时候，耳朵里是茶馆一般的喧嚷，眼前一片扰乱，好像上演全武行的戏。”

形容骚乱打斗的行为。例： 鲁迅《且介亭杂文·忆韦素园君》：“ 段派的女子师范大学校长林素园 ，带兵接收学校去了，演过全副武行之后，还指留着的几个教员为‘共产党’。”

戏曲演员从小学戏时都先从武行入手，主要因素有两点，一是打下做工基础，不论以后演那个行当，没有武行底子都是不行的；二是防止倒仓后嗓子恢复不过来，还可以继续演武戏，省得丢了饭碗。武行演员的训练是非常辛苦的，大多练个8到10年方能有所成就，而且一辈子必须练功不辍，打就瓷实牢固的底子。武行演员要比其他行当的演员付出的更多。

例如：按剧中角色分，主要有：武老生、武小生、武生、武花脸、武丑、刀马旦和武旦。

又比如：按表演门类分，主要有：长靠和短打两类。长靠武行主要扮演大将，短打行主要扮演绿林好汉及身怀绝技的武林高人。

代表剧目有《定军山》之黄忠、《战太平》之花云等；短打老生的代表剧目有《一箭仇》之史文恭、《洗浮山》之贺天宝等；武老生在表演上要求稳健洒脱，以刻画人物气质为主，通常唱做兼备，与武生相比，加入了髯口的表演技巧；

主要表现年轻英武、帅气高傲、年龄不大的人物，如《雅观楼》之李存孝、《探庄》之石秀、《八大锤》之陆文龙等；表演上要求扮相英俊漂亮，有“帅、挺、美”的艺术标准，动作较武生收敛一些，还要表现出年轻气盛和稚嫩感；

有长靠、短打、勾脸之分。长靠武生主要扮演年轻大将，如《长坂坡》之赵云、《冀州城》之马超等，表演上既要注重大将的气度，又要开打稳健准狠；短打武生以演武林人物为主，如《连环套》、《溪皇庄》、《落马湖》之黄天霸，《三岔口》之任惠堂等，表演上要求精悍帅挺，动作敏捷有力度，开打火炽紧凑；勾脸武生由武花脸演变过来，演的剧目也大多为武花脸剧目，如《铁笼山》之姜维、《四平山》之李元霸、《状元印》之常遇春等，表演上是以武生的特色来刻画人物的，比较讲究人物气质，突出“稳、准、狠”的特点。

以扮演勇猛、刚直、粗犷、凶残、暴横的人物为主，人物要勾脸，就是画脸谱。剧目如《通天犀》之徐世英、《战马超》之张飞、《竹林计》之余洪等，都属此类，表演上对工架要求很高，很多武花脸戏都突出摔跌技巧，因此上武花脸有时候也被称为摔打花脸，武花脸的剧目大多属于配角性质。　武丑以演滑稽幽默又身怀绝技的人物为主，如《盗甲》之时迁、《盗玉杯》之杨香武、《盗钩》之朱光祖等，这些人物大多身轻如燕、飞檐走壁，表演上念白快、脆、亮、开打矫捷轻快，极有特色。

刀马旦：主要扮演巾帼英雄，身份以大将为主。如《破洪州》之穆桂英、《战金山》之梁红玉等，刀马旦对把子要求很高，表演上唱做兼备，注重人物气质的刻画。

武旦：扮演的是武艺高强的女豪杰、女英雄等，与刀马旦的却别是：刀马旦要扎硬靠，但不翻跌；武旦穿改良软靠或短打装扮，有需要翻跌的表演；刀马旦注重人物身份，因为扮演的多为大将，而刀马旦则侧重武功；武旦的剧目有《扈家庄》之扈三娘、《白蛇传》之青蛇、《十三妹》之十三妹等。

电影或电视剧的拍摄中，需要打斗，威亚（吊钢丝），爆炸，骑术或一些高难度动作的完成时，考虑到拍摄出来的效果或演员安全时，会有专门的人员去完成上述工作，做这些工作的人被称为武行，他们通常是演员的替身，也可能直接上镜出演某个角色，很多动作导演和演员就是从武行做起的，如洪金宝及他的小师弟成龙、元彪当年就从事过武行工作。

在早年香港的电影中，他们被称为“龙虎武师”，后来叫做武术演员或武行，专指一批受过武术训练、为影视作品当中的动作部分添姿加彩的工作人员。他们偶尔会以蒙面劫匪甲、打手乙或者警卫队丙的身份，在镜头前匆匆闪过，但更多时候，他们都在观众看不见的地方，在画外为飞檐走壁的女侠拉威亚、替风流不羁的救世英雄从20层楼纵身一跃，或是给身手不凡的绝顶高手拆招套招。

随着内地电影市场高速发展，香港电影人纷纷北上，当中包括一部分香港的武行。与此同时，内地的武行因拍摄需求增多也跟着风生水起。这个五一档，两部重头作品《倩女幽魂》和《关云长》中就均有大量的打戏。人人都认识古天乐和甄子丹，但他们背后的武行——这些普通人的苦与乐却无人知晓。南都特意将镜头对准了这些幕后工作者，自三月起辗转南海影视城、象山影视城及上海动作明星培训班，探访多位武术演员及动作指导。

一场酣畅淋漓的打戏，背后需要多少个寂寂无名的武行？武行演员工资500元至3000元一天，武行的收入与付出是否成正比？除了像成龙、甄子丹这样万里挑一从武行转为动作明星，武行还有什么出路？为什么每年都有很多人加入武行，但大部分人最终还是选择了离开？在这里，我们为您呈现一个真实的武行。