武侠音乐是一种以武侠影视和武侠游戏为载体的音乐形式，他起源于中国传统音乐，又部分吸收了新民乐的创作手法，与新民乐界限也不明显。

中国新世纪音乐发展至今日，已经开始出现了一种非常明显的音乐形式——武侠音乐。

他的特点是：依托于武侠文化而产生的深具中国传统色彩的音乐，这种音乐随着武侠生活的变化而变化多端，将中华传统音乐提高到了一个前所未有的高度。

武侠音乐并不是一个新的音乐类别，而是一个概念范畴。简而言之，武侠主题的音乐表现，即为武侠音乐。

武侠音乐，

狭义上是指：因武侠而产生的音乐（原创武侠影视音乐和武侠游戏音乐）；

广义上是指：可用于表现武侠主题的音乐（包括引用的音乐）。已引用和未引用的、已出现和为出现的能够表现武侠主题的音乐都可以归入武侠音乐的范畴之内。

根据武侠音乐的载体，可以把武侠音乐可以分为：武侠影视配乐、武侠游戏音乐。

①武侠影视配乐：出现在武侠电视剧、武侠电影中的音乐。

②武侠游戏音乐：即为由产生的背景音乐

根据武侠音乐所要表现的事物，可以把武侠音乐可以分为：情景音乐、场景音乐、人物主题音乐。

①情景音乐：音乐用于刻画武侠人物的情感，例如：爱情、震惊、悲伤、豪气、思念、幽默、 紧张、悔悟、重逢、欢乐等等。情景音乐常出现在武侠影视之中。

②场景音乐：音乐用于描绘武侠的场景，是一种群体文化的音乐表现。常常表现出如诗如画，如音乐画廊，音画合一。一方面，利用音乐描绘各地风情，与各地文化密不可分，例如：中原、西域、北漠、东瀛、京师、大理、巴蜀、江南等等。另一方面，这种音乐也用于表现宗教或者宗派，例如：少林、武当、峨眉、逍遥、蜀山、翠烟门等等。场景音乐常常出现在武侠网游之中。

③人物主题音乐：音乐用于刻画人物的性格，是一种人物性格的音乐表现。音乐与人物的经历、性格、思想等等。人物主题音乐广泛分布于武侠影视、武侠单机游戏之中。

以传统音乐为根基，又吸收大量现代元素。

武侠之中,人生经历实在是广博,人生情感因此丰富,而表现武侠的音乐也因此包罗万象。在武侠电视之中，尽尝人间之生，老，病，死。具体说来，就是：

对决： 利用唢呐、二胡、管子、琵琶等等乐器，用作英雄人物因救人而出场，表现神功之精妙莫测,宝剑出鞘，排兵布阵等等场景，演绎出气势磅礴、刚劲有力的感觉。

爱情：利用琵琶、古筝、笛子、钢琴、小提琴、女声、葫芦丝等等乐器，产生出温馨、舒缓的感觉，令人爱意横生，也是武侠之中英雄与美女爱情的音乐见证。

震惊：利用急促低沉的二胡、提琴、钢琴、笛子等乐器，辅以众多打击乐，以气势磅礴之势起，以忧伤哀愁之情落，用于表现一种突然悲痛，至亲死亡，噩耗传来的那种震惊。

悲伤：利用缓慢的二胡、古筝、埙、箫、笛子、女声，小提琴，大提琴等等乐器，营造出一种黯然销魂的感情，用于表现武侠之中至亲慢慢死去，痛苦的回忆，希望的破灭等等情景。

气魄：利用管子、琵琶、唢呐、笛子等等乐器，构成了一个气势磅礴、豪气冲天的英雄画面。用于刻画英雄人物出场，英雄大会，.皇上驾到等等场景。

思念：利用琵琶、笛子、钢琴、筝等弦乐器，辅以强烈的旋律性。刻画出情侣分离而产生的淡淡幽思，他乡游子思念故乡之情。

紧张：以节奏明显而强劲的打击乐为依托，辅以琵琶、提琴、合成器等等乐器进一步营造紧张的气氛，刻画出逃亡神秘诡异之场景，人物之邪恶与神秘。

幽默：以长梗笛、快板类乐器、钹等等打击乐器为基础，笛子、钢琴、琵琶、合成器并奏,产生出一种古灵精怪,幽默的感觉,用以表现武侠之中轻松幽默的情感。

悔悟：以提琴、笛子、单簧管、琵琶、女声、马头琴、唢呐,配以其他乐器,以缓和之旋律表现武侠之中人物的悔恨与感悟之情。

疗养: 琴箫合奏,弹拨乐器,拉弦乐器, 以其缓和婉转而动听的声音令人悦耳不已,令人心静,舒心绝欲,一切内伤外伤因此愈合。

重逢: 以强烈的打击乐配合美妙回旋而节奏强烈的旋律表现心中那种难以无法掩饰的欣喜，产生一种欣喜若狂的感觉。

高兴: 二胡笛子人声表现轻松活泼,出外游玩, 取得胜利, 嬉戏玩耍，表现出心情轻松欢乐而高兴。或者是比较乐观、风趣的人物的主题音乐。

武侠地域广阔，各地风情于音乐之中更是得以完美表现:中原、西域、北漠、东瀛、京师、大理、江南、少林、武当、峨眉、逍遥等等

一部好的武侠剧或是武侠游戏里总会有很多人给你丰富多彩酸甜苦辣的情绪体验，他们就好像绘画里面的原色，影响和支配着整部作品的主题色彩和情感气息，明艳的、阴暗的、温柔的、灵动的、沉郁的、肃穆的、威严的，人物角色也有着他们自己独特的主题曲来映照他们的灵魂，千千万万个绽放光彩的人物汇聚交织，天地灵秀凝一侠，宫商角徵绘浮生。

例：

景天与《玉满堂》

景天出场的时候常常会出现的这曲玉满堂，第一次是出现于景天与雪见初见，俗气反而大雅的名字配上喜上眉梢的曲调，与景天小贪财又调皮乐天的性格，无忧无虑飞扬跳脱的少年心境与跳跃感十足的曲调完美融合，听见曲子就想起景天与铜钱叮铃，整个人物顿时变得更为生动形象。

阴川蝴蝶君与《阴川蝴蝶君》

金发碧眼，只穿火红的外衣，拉风的两把蝴蝶斩，高调张扬的气势，爱钱如命，住在水底铺满黄金的阴川，口头禅“我很贵”，命中唯一弱点公孙月、中性化长相美艳的男子——阴川蝴蝶君，还有比《阴川蝴蝶君》更能诠释这一切的曲子吗，还有比蝴蝶君更能与《阴川蝴蝶君》相合的吗？没有，他们已经人乐合一了。

音画合一，音中有画，从音乐中想象画面，在画面中感受音乐。

有人以诗画武侠，有人以乐感武侠。

武侠音乐的意境在于慎密的细致，以及第一时间调动感官，于遐思和幻想的空间内，跟着音乐的节奏以及旋律，散叶开支，将想象的脉络延展到影视，动画中。众声喧哗，却因人而异，未说的，非殆已说尽。

画面的意境在于敏锐的感受，或气势磅礴，或温情脉脉，画面的剪辑以及情势的变化，与武侠音乐的韵律互相结合，拓展了广阔的腾挪空间。

其实这百态之姿，苗圃繁盛尽根植于武侠音乐和想象的交融，以及每一个曲子的灵魂与人心的共鸣。

姬神乐团的灵魂人物星吉昭毕生热爱日本东北文明，在其音乐中不断倾诉着对故土的热爱，对往昔光荣的肯定与怀念，20余年来一直保持自己独特的东北方民族乐风。其音乐抒情感性，每个细节都几乎接近完美，没有多余累赘的音段在内。十三春是姬神的经典代表作之一，有古典唯美的乐感和大自然的空灵气息，悠扬的旋律令人心旷神怡——如此的悦耳动听，仿佛春天降临，万物复苏。

在95神雕侠侣，杨过与小龙女从古墓中出来，在风和日丽、草长莺飞中翩跹起舞，剑袖飘飘，在令人惊艳的音乐声中，这一切显得是那样的美好，一派春光明媚、和谐美好之象。令人身心愉悦，如雨露滋润，静谧安详，有种空灵美感。

20世纪六七十年代，港台武侠剧集掀起, 采用传统的传统的二胡﹑琵琶等曲目作为配乐,并出现了武侠剧集的主题歌﹑插曲。

20世纪80年代末90年代初, 香港武侠电影崛起, 黄飞鸿系列﹑倩女幽魂系列﹑东方不败系列﹑鹿鼎记系列轰动一时,武侠音乐随之诞生.一批音乐家加入武侠音乐的行业中来,其中著名的有: 武侠配乐的开创者胡伟立，武侠歌曲的宗师“辉黄”（顾嘉辉﹑黄沾）组合﹑陈勋奇﹑雷颂德﹑鲍比达﹑袁卓凡﹑黎小田﹑戴乐民等等.

1990-2000年,这一时期,武侠音乐进入发展与辉煌时期,主要表现在:

①．武侠电视剧掀起,武侠音乐进入吸收和融合时期.

这一时期,TVB﹑ATV﹑TTV（台湾电视公司）﹑CTS（中华电视公司）甚至海外新加坡的电视台等等，都制作了数量庞大的武侠电视剧。由于武侠配乐供不应求，配乐的引用就产生了，起初是对香港武侠电影配乐的引用，接着就又将新民乐﹑大陆电影配乐﹑部分武侠游戏音乐﹑日本动漫配乐﹑日本纪录片配乐﹑新世纪音乐﹑甚至部分欧美配乐中富含中华古典风味的音乐也都引用到了武侠剧中。在这期间，诞生了武侠剧配乐的神作TVB1995《神雕侠侣》和TVB1997《天龙八部》，这两部剧配乐都高达80首以上，而且其中更是出现了《故乡的原风景》《西天取经路遥遥》《阿朱之死》等经典。另外，还有《包青天》《新白娘子传奇》《戏说乾隆》更是配乐的经典代表作。出现了因为音乐被引用而进入武侠音乐家行业的音乐家,其中著名的有: 赵季平﹑神思者﹑姬神﹑喜多郎﹑横山菁儿﹑久石让﹑汉斯季默﹑宗次郎﹑川井宪次﹑范吉利斯﹑风潮唱片公司等等.

②．台湾霹雳布袋戏音乐进入原创时期,

霹雳音乐随1984年《霹雳金光》而产生,进入引用配乐阶段,直至1995年《霹雳狂刀》,霹雳音乐进入原创音乐时期.阿轮﹑黄名伟﹑黄建秦﹑孙敬凡﹑浩旭﹑丽莎﹑艾玛等一批霹雳武侠音乐家产生.

③．武侠单机游戏音乐诞生.

在香港武侠电影的影响下，港台新加坡的武侠电视剧更是掀起了大风暴。到了90年代中后期，单机武侠游戏发迹，其中以大宇的仙剑系列﹑轩辕剑系列和智冠的金庸群侠系列在游戏音乐上代表着了当时的最高水平。而后罗晓音剑的剑侠情缘系列也如异军突起，白勺亦随其后。一批武侠游戏音乐家诞生,其中最富盛名的当数: 蔡志展, 曾志豪﹑周志华﹑骆集益﹑林坤信﹑吴欣睿﹑罗晓音﹑白勺音乐工作室等等.

2000-2009年,这一时期,武侠音乐进入稳步发展与守成时期,主要表现在:

①大陆武侠电影音乐崛起

大陆武侠电影在此时诞生并产生了一系列的武侠电影音乐,包括《卧虎藏龙》《英雄》《七剑》《霍元甲》《神话》《功夫之王》《情癫大圣》《飞鹰女侠》《风云》《功夫》《墨攻》《赤壁》《叶问》,一批武侠电影音乐家诞生,其中有: 谭盾﹑金培达﹑黄英华﹑陈光荣﹑岩代太郎等等.

②武侠网游音乐爆发

武侠单机游戏继续发展,仙剑系列, 轩辕剑系列剑侠情缘系列,智冠金庸群侠系列等等在音乐上再创辉煌.而武侠网游音乐更是发展惊人. 诞生了小旭、月之门、喜糖、阿鲲、老金、白芍、网易、The One Studio﹑超弦等游戏音乐制作室，到了2005年以后，武侠游戏音乐更是发展规模壮大，游戏音乐制作室也星罗棋布于中国的东西南北。北有小旭﹑喜糖，南有月之门，西有The One Studio，另外老金，阿鲲，超弦等也逐步发展。其中，小旭的《诛仙》《蜀山》《水浒Q传》，月之门的《剑侠情缘网络版3》《封神榜2 》《大唐无双》，喜糖的《天龙八部》《刀剑英雄》，阿鲲的《封神榜(部分)》《剑侠情缘网络版2》《星尘传说》，老金的《剑仙》《寻仙》《血战上海滩》，白芍的《赵云传》《月影传说》《大话西游》《梦幻西游》等等。可谓门派林立，武侠游戏音乐也达到了繁荣昌盛的局面。

③武侠电视剧进入原创音乐时期

2000年以后,武侠电视剧的引用配乐时期也在逐步消失,武侠电视剧的原创音乐时期在慢慢到来,其中TVB2001年的《倚天屠龙记》和《寻秦记》也再创辉煌，张宏光的秘史系列音乐深得人心,代表作:包括孝庄秘史﹑皇太子秘史等等, 麦振鸿新派中乐的新融合主义武侠音乐更是席卷武侠音乐世界,代表作:. 《天地传说之鱼美人》、《仙剑奇侠传》、《小鱼儿与花无缺》、《聊斋志异》、《仙剑奇侠传三》.还有王备的《大旗英雄传》、《倚天屠龙记》(苏有朋.贾静雯,高圆圆)(2002), 赵季平的《笑傲江湖》（李亚鹏，许晴）（2001）、《天龙八部》(胡军,林志颖,刘亦菲)( 2003), 小虫的《神雕侠侣》（黄晓明，刘亦菲）（2005）, 程池的《大宋提刑官》《神话》等等

④台湾霹雳布袋戏音乐进入辉煌时期

霹雳布袋戏在此时开始进入辉煌时期，霹雳配乐以惊人的数量﹑速度﹑质量表现在人们面前，其中创造出《金子陵》《素还真》《云涛梦笔》《羽獍弦歌》《玲珑玉磐心 识玲珑》等优秀的曲目。

制作过武侠音乐的相关艺术家：

香港武侠电影

黄沾、顾嘉辉、胡伟立、戴乐民、袁卓凡、杨奇昌、何国杰、雷颂德、陈勋奇、黄英华、陈光荣、金培达、伍乐城、黎允文、罗坚等。

TVB武侠

原创音乐作者：胡伟立等，信息几乎无法查找。

引用音乐作者：赵季平、左宏元、喜多郎、神思者、姬神、横山菁儿、宗次郎、川井宪次、和田薰、久石让。

ATV等武侠剧音乐

黄邦贤、黎小田、梁邦彦、鲍比达、左宏元、席裕龙、周思贤、柯贵民、小虫等。

大陆武侠影视音乐

麦振鸿、谭旋、赵季平、张宏光、王备等

台湾霹雳武侠

阿轮、孙敬凡、黄名伟、黄建秦、浩旭、丽莎、艾玛、张乃仁等。

智冠武侠游戏音乐

蔡志展等。

大宇武侠游戏音乐

林坤信、曾志豪、吴欣睿、骆集益、周志华、苏竑嶂等。

金山剑侠游戏音乐

月之门音乐 明桦、罗晓音等。

仙侠游戏音乐

小旭游戏音乐制作室、月之门音乐文化传播有限公司、喜糖音乐工作室、阿鲲游戏音乐工作室、老金游戏音乐工作室、白勺音乐工作室、The One Studio、网易、张岩、伟林、北京脚音乐工作室等。

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没有发行原声带或者引用，但是很有名的武侠音乐单曲

逆伦

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天地之音（聊斋奇女子）

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响宴

アシタカ 记

寒心（张翠山自杀曲）

孙文之遗言

永远的爱 丽花之死

祈祝

别れ

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余生恨更多——《剑啸江湖》

浩然之气（空见出场曲）

Leaves Of Autumn

Nagisa to Kayoko（圆月弯刀）

悲思连绵（红拂女）

大蛇

西毒欧阳锋（83神雕英雄传）

笑傲江湖之琴箫合奏

故乡的原风景

十三の春

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Happy Arabia

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伽罗

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