《森林之歌》是由国家林业局、财政部、中央电视台联合摄制，由陈晓卿、马伟平任总导演的自然生态类纪录片。

中国森林面积小，资源数量少，地区分布不均，但因幅员辽阔，各地自然条件不同，森林从冰原，到大漠，从海洋，到高山，加之植物种类繁多，森林植物和森林类型极为丰富多样。该片深入东北森林、秦岭、塔克拉玛干沙漠、藏东南林区、神农架、横断山脉、海南热带雨林、南海红树林等现有的典型林区，介绍红松、胡杨、云杉、银杏、母生等珍稀的森林物种，中国特有的野生保护动物，如大熊猫、金丝猴、羚牛、朱鹮东北虎及长臂猿等，展示了森林的神奇与美丽，以及人、动物和森林的和谐共生关系。

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从2004年开始，该片30多位主创人员奔赴东北、秦岭、新疆、西藏、武夷山、云贵高原、海南等原始森林，开始了为期1000多天的拍摄。平均每个编导和摄影师在野外的时间都超过100天，最多的人在野外时间达到400天。拍摄的素材累计30000多分钟，但真正播出的素材只有1/60。

国家林业局投资1000万人民币，林业局对该片的要求是像欧美的自然纪录片那样拍出森林之美。该片总导演要求编导们“用故事形式表现，用动物和植物的视角看世界，让动物和植物自己讲故事”。

该片正式开拍之前，摄制组请到美国国家地理频道的两位野生动物摄影师。他们向该片摄影师传授了野外拍摄的技巧，架设钢索、搭掩体等等，还教他们等动物出现的时候要有耐心。该片拍摄过程中，编导和摄影师经历了职业生涯中从未有过的“第一次”。如第一次在原始森林里安营扎寨，第一次为了拍一个镜头等上好几天，第一次和野生动物零距离接触，第一次乘着“三角翼”从空中拍摄地面，第一次把自己绑在绳索上拍湍急的瀑布。

该片单元《北国之松》的小组遇到了动物学家朴正吉，他在长白山上实地考察了20多年，对长白山上的动物习性了如指掌，如松鼠埋种子、星鸦埋种子。摄制组在长白山的100多天中，朴正吉几乎每天都跟着他们，根据他的判断，他们身处地方100米内肯定会有星鸦出现。摄影师王路一连3天，在掩体里蹲上八九个小时，东北的冬天很冷，最低温度只有零下30℃，最高温度也就零下10℃，由于摄像机的电池不能受冻，摄影师王路只能把3块电池放在怀里捂着，看到动物出现再小心翼翼地把电池装进去。即便这样，每块电池在正午时分也只能拍到5分钟，而早晨只能拍1分钟。

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该片不仅填补了中国自然类商业纪录片的空白，全景展现中国森林的多样性和神秘色彩，而且还让世界了解到中国真实的生态文明。该片思考森林与中华文明乃至人类文明的关系，这对于构建人、动物、森林和谐共生的世界，唱响生态文明的主旋律具有积极的意义。

该片从叙事结构上看，是标准的好莱坞正典叙事：每一集都有经过精心挑选的主人公，主人公的命运在线性时间中渐次展开，明确交代前因后果和主人公的命运结局。譬如《云横秦岭》一集中，夺床和夺位的故事如同春秋战国间的历史，老猴王的命运充满莎士比亚的悲剧意味，而“小园园”的死则让人清然泪下。像这样的讲故事方式在中国的故事片生产中也并不多见。该片的创作者在讲故事方式和角色塑造方面，完全遵守大众叙事规律和识。在叙事空间上，该片的摄影师综合运用镜头来展现叙事空间，既有广角镜头拍摄的突出纵深感的远景镜头，也有长焦镜头拍摄的突出细节的特写镜头推、拉、摇、移等移动摄影的运用，凸显了一种意义空间或价值空间。（《电影文学》桂强、邵晓慧评）