梅竹双清图是一件文物，图轴纵１０８、横２５厘米。它是中国绘画中常画题材，以梅竹这种坚强傲雪的品质作为文学诗歌作品，也是历来文人画家描绘的

图轴纵１０８、横２５厘米。淡彩写意疏澹梅竹，傲雪相伴，梅干挺挺扶摇，枝瘦花稀，静雅娟秀。竹梢新生旁出，嫩叶几片初露，红绿相间，清艳双绝。构图简洁，悠然出俗，不失为文人画之一格。左上致兴行书题记两行：“白雪丛中点掇以红梅绿竹，可称清艳双绝，不仅杜工部雪里茅屋蕉为百囗囗也。”落款“甲申浴佛节拟文待诏笔写以囗囗。龚自珍。”下钤篆印二方：“龚自珍印”（白）、“定庵”（朱）。

龚自珍，字尔玉，又字 人，更名易简，字伯定，又更名巩祚，号定庵、羽 山民，浙江仁和（今杭州）人。髫龄早慧，年七岁好读吴梅村诗、方百川文、宋左彝《学古集》。十六岁始读《四库全书提要》，蓄书颇富，“多七阁未收之本”。道光九年进士，官至礼部主事。他生当山雨欲来、万马齐喑的道光朝；经历了中国封建社会日益没落、解体，走向半殖民地之途的历史阶段，是一个思想开明、热情洋溢的爱国者。一生奋笔不辍，写下三百多篇杂文、六七百首诗词。晚岁受佛教天台宗影响，所作诗文，极力提倡“更法”、“改图”，大胆揭露社会的腐朽。梁启超曾赞评他说：“晚清思想之解放，自珍确与有功焉。”可惜他英年早卒，道光二十一年（１８４１）八月十二日，“暴疾捐馆”于丹阳县署，年仅五十岁。

诗词之外，龚自珍善绘画，工山水，亦能人物、仕女。一生独钟于梅，尤喜咏梅、画梅，但遗世却不多见。他那脍炙人口的杂文《病梅馆记》，就是一篇爱梅、惜梅之作。为了给梅“疗病”，他专意购来“病梅”三百盆，“既泣之三日，乃誓疗之、纵之、顺之，毁其盆，悉埋于地，解其棕缚，以五年为期，必复之全。……辟病梅馆以贮之。穷予生之光阴以疗梅也哉？”雅兴如此，眷眷爱梅之情可见。曾有咏梅诗云：“春人昼梦梅花眠，影落窗前何娟娟……中间红梅七八九，轮囗禾古铁花如钱。”己亥杂诗亦有咏梅一首，写景抒情，浮想联翩：“海西别墅吾息壤，羽 三重拾级上。明年俯看千树梅，飘摇亦是天际想。”

这幅“双清图”，作于道光四年（１８２４）四月初八日，时年三十三岁。无独有偶，龚自珍的母亲 恭人，也是一位爱梅者。道光三年七月， 氏卒于苏松道署，自珍解职奔丧，奉榇还杭州，殡于花园埂其祖父匏白先生茔侧，植梅五十本，以资缅怀。转年，居忧无诗，就在故里杭州浴佛节那天，援笔画了这幅《梅竹双清图》，是否喻含对亲人的一种纪念？龚母逝世一年后，自珍曾有乙酉除夕梦返故庐忆母诗：“窗外双梅树，床头一素琴。醒犹闻絮语，难谢九原心。”还有一首自况小曲：“绕屋种梅花，折梅花供佛供我。笑平生清恙，闲话一番医可。”都是他思亲、爱梅之深情体现。

题画记中所云“拟文待诏笔”，即明代著名画家文征明，因其贡至京师，授翰林待诏，故称。文氏善写花鸟竹果，“大图小轴，莫非奇致。”龚自珍法文征明写梅竹，在传统画史上也是一件未见载录的逸事；对考证其画风、画迹，不无有益。