《桃枝松鼠卷》是元代画家钱选创作的一幅花鸟动物画，现收藏于台北故宫博物院。

此图描绘了在结着肥美鲜桃的桃枝上，一只松鼠栖伏其间，正欲窃食桃果的情景。松鼠蹑手蹑脚，小目圆睁，直视鲜桃，长尾翘起，正欲前行。

此图无款，钤朱文“舜举”“翰星流囗”印。

后幅有明欧大任的跋语：“玉潭翁画鼠，天机所到，真能烂然，不落绘家蹊径，写物之佳境也，寥寥数笔，诚自可宝”。

钱选花鸟翎毛师赵昌。赵昌乃宋花鸟画大家，其风格与黄筌、徐熙不同，尤重写生，有“逼真”之能。而钱选的花鸟画较赵昌又有了很大提高，其折枝法在写生基础上更经过了艺术提炼，删繁就简，突出了画面的意境情趣。这个转变，除与钱选本人“天机”有关，也与元初花鸟画渐变简逸的时代画风分不开，这些从《桃枝松鼠图》中就可以看出。

钱选其画人物多以竹林七贤、陶潜、卢仝等隐士为题材，山水则以山居、桃源为多，画花鸟多折枝，注重作品的意境情趣。《桃枝松鼠图》是其花鸟画中的代表作。

画中桃枝枝头缀有两个成熟硕实，一只松鼠正沿着细嫩枝条涉足向前，意欲窃食，枝条在松鼠及果实的重量压迫下呈弯曲状，似乎只要松鼠稍一前进就会枝断鼠落，所以尽管松鼠与桃实间相距很近，但要吃到它是相当困难的。至于松鼠最终能否吃到桃子，这就留待读者自己去猜度了，作者之妙意当在于此。画面刻意表现了松鼠馋涎欲滴、双眼紧盯鲜润的桃实而又不敢纵身向前之神态。此图用笔工致，但构图疏简，寥寥几笔枝叶，突出了鼠、桃之主题。

整个画面布局疏落有致，用笔细劲，构图疏简得宜，寥寥几笔枝叶，点出了鼠、桃之主题。在洁净的背景上，用工整的没骨法画出松鼠和桃枝，只在桃实、叶脉上略用线勾，使形象突兀于画面之上，使观众的视觉上造成强烈的印象。在构图上，那翘起的肥大鼠尾正和向右上角斜插上去的桃枝取得平衡，这又体现了在写实中富有装饰味。

当代书画家陈振濂：当松鼠蹑手蹑脚地把目光对准那两枚熟得透润的桃子时，观众的注意力也被随带而去，在画面上，这就是以动制静的效果。松鼠爪足的收缩与细劲，不但刻画出这种活泼可爱的小动物的生理习性，也使觊觎与垂涎变得更神秘，更有一种诱人的气氛。至于鼠尾的高耸，则具有对比的效果，虽然它本身并非重要；但一则对整个画面起到一种平衡的作用，使左、右两端基本比较均衡，二则也使松鼠头部的收缩与足爪的收缩显得更强烈；尾松头紧，正是理想的动态动势的刻画，因此，这乱蓬蓬一团尾巴绝非是可有可无的。

2018年10月4日起，台北故宫博物院正式推出“国宝再现——书画菁华特展”，《桃枝松鼠图》在其中展出。

钱选（约1239—约1300年）， 南宋画家。字舜举，号玉潭、香川翁、习懒翁等，湖州（今属浙江）人。南宋景定乡贡进士。南宋亡，坚持气节，隐于绘事。擅人物、花鸟、蔬果和山水，笔致细柔劲密，着色清丽，出于南宋画院“近世”画体而有装饰味。倡言作画要有“士气”，力求摆脱南宋画院中陈习，主张参酌北宋、五代及唐人之法。精音律之学，能诗。存世作品有《桃枝松鼠图》《浮玉山居图》《花鸟图》等。