柏林分离派（Berlin Sezession）是19世纪末由德国柏林官方艺术组织中分离出来的美术家联盟。一批青年艺术家在法国艺术改革浪潮的鼓励下，重新拾起反主流的旗帜，坚决抵制古典主义学院派，反对德国政府狭隘专断的民族文化政策，推崇现实主义和印象派绘画，提倡艺术探索自由精神，形成这一时期特有的艺术现象—分离派运动。

19世纪末，一批德国青年艺术家对保守的学院派极为不满，强烈抗议政府所采取的狭隘专断的民族文化政策，他们纷纷退出官方正式的艺术家组织，这一行为被称为分离派运动。最早的分离派运动出现在慕尼黑，1898年，柏林美术学院以利贝曼为首的十一人社也与1893年成立的自由艺术家联盟中的主要成员共同组成柏林分离派。他们极力推崇法国现实主义和印象主义绘画，以新的艺术目标与学院派及官方艺术相抗衡。其创作活动一直延续到1914年，成为当时德国影响最大的分离派组织，也推动了其他地区分离派组织的形成。

19世纪末，受法国美术思潮的影响，一批富有改革精神的青年画家要求脱离学院派因袭守旧的清规戒律，探讨新的艺术风格。他们勇敢地退出了官方支持的艺术家联盟，自由结社、自办展览，形成了“分离派”及其运动。分离派运动是德国的美术革新运动，与印象主义和象征主义有密切联系，是德国20世纪初现代主义运动的先驱，对表现主义有直接的影响。

1892年，慕尼黑地区的艺术家特吕布纳、乌德和施图克等人率先成立了一个小规模的独立艺术家团体，这是慕尼黑分离派的前身。法国的艺术运动很大程度地影响到了这些画家的思维方式，这种与时尚潮流相契合的行动受到了许多同行业者的赞赏，该团体的影响力在德国不断扩大。

慕尼黑分离派的成功兴起间接帮助了柏林分离派的建立，后者具备更大影响力和历史意义。

19世纪末，作为分离派运动在德国最大的一个代表性团体，柏林分离派成立，其正式成立的时间是1898年。他们的活动一直延续到1914年，运动过程跨越了一战前完整的西欧美术改革时期。

在1910年，柏林分离派中有一批成员脱离了团体形成了新分离派，其中一部分画家后来经过风格演变逐渐投向表现主义。随着艺术改革进入后期，第一批新生的艺术流派逐渐被第二批诞生的衍生流派所替代。1914年，柏林分离派剩余的成员有近一半的人员退出，形成了又一个名为“自由分离派”的团体。至此，柏林分离派名存实亡。

柏林分离派主要画家为利贝曼、施图克、史雷佛格特以及路易斯柯林特。

代表作品：《斯芬克斯之吻》、《The sin》、《Wounded Amazon》

施图克是德国分离派运动的代表，他崇拜瑞士画家阿诺德·勃克林，深受其影响，他的作品具有明显的象征主义特色和主题性寓意。

以莎乐美和斯芬克斯为题材的一系列作品是他的代表作，通过画面中各式女性人体，表现“性”和“美色”的““恶之华”。施图克的才能在雕刻、建筑和版画领域也有颇有成就。

代表作：《牵山羊的妇女》、《慕尼黑的啤酒花园》。

19世纪末20世纪初德国重要画家。曾在巴黎生活6年，结识了约翰·埃弗里特·米莱斯、柯罗并深受影响，90年代之前是重要的批判现实主义画家。

利贝曼自1884年定居柏林之后,大多描绘孤儿院和养老院及社会底层劳动者们的形象。1933年德国法西斯政变以前他担任柏林美术学院院长。利贝曼的作品善于描绘对大自然及社会的直接印象，不强调对象形体的轮廓线，在表现手法上融入了印象派的艺术方法，同时还注意突出描绘对象的一些细节。90年代开始明显吸收印象派技法，并转向单纯地表现外光与运动感，组织十一人社，成为反学院派的领袖。1899年，利贝曼被推选为柏林分离派的主席。

柏林分离派曾对德国其他地区产生过巨大的影响。继柏林分离派之后，德累斯顿分离派、巴登分离派、达姆斯塔特分离派纷纷宣告成立，加速了德国美术发展的进程。柏林分离派极力推崇法国现实主义和印象主义绘画，以新的艺术目标与学院派和官方艺术相抗衡。各派的成立，标志着德国艺术进入了繁荣发展的新阶段。