“枣花离俺近，所以俺才看得懂，俺才鼓掌……”是的，枣花不也是她的姐妹吗？和枣花一样的女人千千万万，不都是在为着挣脱粗粗细细的井绳而向生活发起挑战吗？也许这正是舞剧《枣花》取得成功的一个原因。“遗貌取神，以心造境”是中国艺术精神的传统精髓，《枣花》剧的创作者对于《篱笆·女人和狗》及《辘轳·女人和井》两部电视连续剧所提供的复杂的人物圈和曲折的故事链采取了浓缩、概括、提纯、重组的方法，紧紧围绕枣花的性格及其命运展现，遵循舞剧创作的规律，注重了人物的“神”与空间的“境”的创造，使全剧的结构、意境，与人物的性格及人物与人物之间的心理矛盾统一在诗意美的美学原则之下，收到了情景交融如诗如画的效果，增强了舞剧的艺术感染力。

序幕一幅迷人的山乡景色，芦花盛开。如梦如画，山村少女枣花尽情抒发对生活的热爱，对未来的憧憬……

第一场头一年枣花和小庚如痴如醉地爱恋，父母错结连理，枣花被迫嫁给铜锁。

第二场隔一年小庚在致富劳动中与枣花相遇，遭长舌妇流言蜚语。枣花劝铜锁戒赌受辱跳崖，被小庚从死亡线上救回。

第三场第三年有情人终成眷属。在隆重的婚庆中，祝贺的人们跳起欢快的东北风情舞。

第四场整四年在新旧观念交织中，枣花产生新的压抑与困惑，决心挣脱束缚自己命运的井绳……

尾声枣花迎着绚丽的太阳，告别坎坷痛苦的昨天，带着对山乡的眷恋和对外面世界的向往，勇敢地走向未来……

创作者总策划：林庆民、李勤明、毛长富。

编剧：集体创作，张毅执笔。总编导：张毅。

分场编导：周广富、朱巾英（序、第一场），周舜珉（第二场）、赵滨（第三场），戴德才、张晓月（第四场、尾声）。

作曲：徐沛东（特邀）。

舞美总设计：金泰洪（特邀）。

舞美设计：刘弼源、刘荫恒（布景），柳燕峰、任国强（灯光），李铁梁（服装），孙秀兰（化妆），丁德重（幻灯绘景）。

演出者主要演员：任虹、苏卫（饰枣花A、B），周舜珉、周广富（饰小庚A、B），戴德才（饰铜锁），陈淑文（饰茂源老汉）。

技巧训练指导：张金福。

乐队：大连歌舞团管弦乐队。

指挥：徐沛东。

演出大事记本剧依据电视剧《篱笆·女人和狗》和《辘轳·女人和井》中枣花的有关情节改编创作。参加了在沈阳举行的1992年全国舞剧观摩演出，获优秀剧目奖、作曲奖，任虹获最佳表演奖，周舜民、戴德才获优秀表演奖。

评论撷萃走向新境界的《枣花》

马志广

“枣花离俺近，所以俺才看得懂，俺才鼓掌……”是的，枣花不也是她的姐妹吗？和枣花一样的女人千千万万，不都是在为着挣脱粗粗细细的井绳而向生活发起挑战吗？也许这正是舞剧《枣花》取得成功的一个原因。“遗貌取神，以心造境”是中国艺术精神的传统精髓，《枣》剧的创作者对于《篱笆·女人和狗》及《辘轳·女人和井》两部电视连续剧所提供的复杂的人物圈和曲折的故事链采取了浓缩、概括、提纯、重组的方法，紧紧围绕枣花的命运及其性格展现，遵循舞剧创作的规律，注重了人物的“神”与空间的“境”的创造，使全剧的结构、意境，与人物的性格及人物与人物之间的心理矛盾统一在诗意美的美学原则之下，收到了情景交融如诗如画的效果，增强了舞剧的艺术魅力。《枣花》的舞蹈设计，独到之处就是整个舞剧的节奏、线条、布局及舞段与舞段之间，舞句与舞句之间所呈现出来的流畅美。《枣花》开篇，一段“芦花群舞”，时而如清泉流动，时而如春雨淅沥，时而如流云飘忽，时而如雾霭轻移，舞蹈调动上的流动美与色彩上的透明感到了出神入化的程度，为全剧的发展打下了一个良好的基础。在以后四场戏四段枣花与小庚的双人舞中，编导刻意追求的流畅性与美感是颇具匠心的，舞蹈动作的衔接上注意了有机性和韵律的连贯性，舞句之间的流畅的美使舞剧的抒情性得以升值，使观众在观看过程中被诱导到一个接一个的主人公的感情的漩涡，随之盘旋、随之浮沉。即使在婚礼一场戏中，穿插了单鼓、花鼓两段该团保留节目的片断，也处理得较为舒服。（摘自《舞蹈》1993年第6期）