李德富（1930—2003）男，著名京剧表演艺术家，曾任西安市第八届政协委员和西安市艺术学校名誉校长。出生于河北涞水县，师从欧阳予倩、芙蓉草、臧岚光、赵绮霞等戏剧名家。曾主演出过《宇宙锋》、《吕布与貂蝉》、《打神告庙》、《贵妃醉酒》、《孔雀东南飞》。

李德富（1930—2003），他先后在河北涞水剧团、北京红光京剧团、吉林延吉市戏曲剧院担任演员。文化大革命之前，著名戏剧家陕西省戏曲研究院院长马键翎为了发展秦腔事业，特聘他来陕西省任教，他从此离开了京剧舞台。为发展秦腔艺术，他在一生中扎扎实实、默默无闻的辛勤工作着……

六十年代中期遭迫害被遣返老家，七十年代后期落实政策，进西安秦腔一团当导演，八十年代后期调入西安市艺术学校任名誉校长兼教练。在此期间曾主演出过《宇宙锋》、《吕布与貂蝉》、《打神告庙》、《贵妃醉酒》、《孔雀东南飞》、《白蛇传》、《失子惊疯》、《拾玉镯》《金玉奴》等数十出剧目。

他在不断的演出、教学、实践的基础上，探索总结出一套完整的旦角表演艺术程式。早在五十年代，他就开始了水袖研究。他在学习、研究、继承京剧“四大名旦”的水袖艺术的基础上，加以大胆的突破、创新，在他多年的苦心研究，不断探索，逐渐积累了独特丰厚的旦角表演艺术程式。

他从艺一生，一方面走着“初学守格”、“学中破格”、“深学创

格”的道路，潜心设计，千锤百炼，在程砚秋先生水袖十字经验的基础上，总结发展了四十多个字的水袖技法，创造了包括“背袖”、“连环袖”、“风摆袖”、“风搅雪”、“反掌袖”等百余种姿态的长水袖技法，丰富了戏曲表演程式；另一方面它潜心对艺术规律的研究探索，用他的话说：“我在艺术上的探索不只是在水袖上，更主要的是在表演程式上。水袖不过是一种单独的特技，是塑造人物，刻画性格，表现此时此地情景、情绪的手段。我的特点就是注重表演，在分析人物的基础上抓住表演中动态的层次。我认为戏曲演员要想成功地塑造一个鲜明的戏剧人物，就要明确地把表演放在首位，身法次之，水袖第三，步法第四。”这充分的体现了他的艺术主张。

李德富还创造旦角，小生的摺扇技法150种，旦角团扇140多种，小生水袖技法150多种，青衣身法16种，小旦身法18种，创造了小生甩发仿悬。还有旦角的云帚、手帕、剑、枪等技法。水袖的长度从一尺五、二尺五、三尺五、五尺、七尺、九尺、发展到现在的一丈二尺。他的水袖技巧的表演形态优美，神情逼真，婀娜多姿，构成了水袖的飞动之美、线条之美、韵律之美、绘画之美，真乃袖中自有声情美，学前辈而又独创一格。 尤其是他那婀娜多姿、变化无穷的短、中、长水袖艺术，博得了戏曲界和舞蹈界的高度赞扬。曾风靡剧坛，被戏曲界舞蹈界誉为“水袖大师”。

北京舞蹈学院就曾请他到北京专门教授水袖艺术，并为他举行了专场表演，顿时轰动了艺坛。

京昆表演艺术家俞振飞、李万春、王金璐、张云溪等题词相赠，给予了他艺术上的充分肯定。京剧名家刘长瑜、杨春霞等多次随他学艺。他还先后多次被邀请到北京、陕西、河南、台湾、河北、中国京剧院、中央歌舞团、中央戏学院、中南五省等地举办旦角、小生水袖艺术培训班，其中涉及四十九个剧种，二千多名演员向他学习。

1991年中央领导李瑞环同志委托“中国京剧艺术摄制组”特聘李德富为中国京剧四大名旦传记艺术片《白牡丹》艺术顾问。

李德富在民族戏曲和民族舞蹈艺术上的贡献，是和他大胆创新、勇于探索、锲而不舍的精神分不开的。在民族艺术急待振兴的今天，我们是多么需要具有这种品格和精神的艺术家啊！他的一生为中国戏曲艺术的发展做出了不可磨灭的贡献！

他的传人有：京剧梅派弟子胡文阁、著名秦腔表演艺术家马蓝鱼、李瑞芳、段林菊，还有现在活跃在舞台上的著名越剧演员吴凤花，秦腔青年演员文武小生演员李东锋等。