李宗义（1913—1994）男，京剧老生演员。1913年生于天津。自幼酷爱京剧，曾在中南国剧社票戏。

李宗义祖居天津，年幼丧父，家境贫苦，虽聪敏好学却只得无奈退学。十三四岁的时候就出外打工，曾在天津益中烟草公司当童工、在天津电话总局干杂工，少年时便爱戏，听谭鑫培、余叔岩、孟小冬、安舒元等京剧名家的老唱片成了工作之余最大的乐趣。15岁那年搬到天津小白楼南面的三义庄，当时三义庄是天津京剧票友的聚集地，凭借一副好嗓子成了三义庄“同志国剧社”京剧票房出名的少年票友。

李宗义的才华被曾和余叔岩合作多年的鲍吉祥发现。鲍先生不仅在艺术上给予许多指导，同时为李宗义正式下海、终身从事京剧事业奠定了坚实的基础。因没受过旧时科班的旧式教育，在艺术上没有太多的门户之见。他既努力继承传统，又能大胆改革创新。高派的《逍遥津》、《斩黄袍》、《辕门斩子》、《失空斩》等都是他经常演出并深受观众欢迎的剧目。

上世纪40年代，与梁小鸾一起排练演出了由田汉创作的《琵琶行》。由于这出戏的进步意义，戏演出不久，田汉就遭到通缉，李宗义却因此而结识了该戏的导演马彦祥、李紫贵。1949年新中国成立后，国家成立戏曲改进局时，经马彦祥、何海生介绍到北京参加戏曲改进局领导的实验京剧团（现中国国家京剧院）。

1950年1月，参加了实验京剧团的工作，成为新中国成立后首批加入国家剧院的京剧演员。该团的阵容还有李和曾、张云溪、张春华、李忆兰、李洪春、赵炳啸、严韵春等，实验京剧团排演的第一出戏是田汉编剧的《江汉渔歌》，李宗义在其中出演男主角阮复成。之后实验京剧团带着《江汉渔歌》和《三打祝家庄》两出戏赴上海演出两个月，盛况空前。之后，实验京剧团又接连排演了《大名府》、《兵符记》、《武侯宴》等剧目，李宗义其中担任主要角色。

1952年，李宗义参加抗美援朝慰问团，赴朝鲜演出了4个月；1955年，与叶盛兰、杜近芳、张云溪、张春华等名演员出访英国、法国、比利时、荷兰、瑞士、南斯拉夫、捷克、匈牙利、苏联等，后又在法国巴黎参加国际戏剧节，此次出访前后历时近一年；1956年底回国后不久，又跟随京剧艺术团赴南美的巴西、乌拉圭、阿根廷、智利4国演出了近半年。

1960年，中国国家京剧院为支援充实梅、尚、程、荀四大流派剧团，将中国国家京剧院三团整体调入北京市作为梅兰芳京剧团的基本力量。第二年，四大流派剧团联合演出后合并为北京市京剧二团又改为北京京剧团，随之调入北京京剧团。

1984年11月，年过七旬的李宗义欣然接受天津之邀，带领全家人为天津观众演出了《“家乡情”李家专场戏曲晚会》，晚会连演5天，场场爆满。每场演出结束后，很多观众久久不走，他们呼喊着父亲的名字，而父亲也一次次返场。漫长的返场结束，观众还要夹道欢送。“您保重身体啊！”“常回来看看啊！”那次的演出非常精彩，

1994年2月14日，李宗义安详走完了81年的人生历程。

1942年9月26日的上海报刊评论:“李宗義是老伶公鲍吉祥之徒，造诣已深有根底，嗓子之衝时伶中几无其敌。”

孟小冬先生曾回忆四十年代一次去鲍吉祥先生家时，刚要进门，忽听院内传来吊嗓之声，‘高音立、中音堂、低音苍’，吐字讲究、韵味纯正，更另她惊讶的是，这位吊嗓者相貌如此出众。京城有这样优秀的好角儿，自己一个坤角儿在京城立足，来之是何等不容易呀……孟小冬先生在自豪中表达了对李宗义的好印像。

张春华先生在回忆我（李宗义之子李岩）父亲时说：“哎呀，你父亲唱的《斩黄袍》真棒呀！味儿太足了，那真是金嗓钢喉，51年我们在上海，他晚场3个半小时的《江汉渔歌》，白天不休息还去踢球，礼拜天他日夜两场《江汉渔歌》……我们俩合作的年头儿太长了，交情不一般呀，我想他呀！”