朱德庸，1960年4月16日出生于中国台北，祖籍江苏太仓，中国台湾当代漫画家，其主要漫画作品有《醋溜族》《双响炮》《涩女郎》《绝对小孩》《关于上班这件事》《大家都有病》等。

1960年，朱德庸出生于中国台北。

1983年，获得《民生报》漫画擂台赛佳作；同年，入伍服役。

1985年，毕业于中国台湾世界新闻专科学校（现世新大学）；同年，创作作品《双响炮》并连载于《中国时报》。

1987年，出版作品《双响炮1》，并获得中国台湾国立编译馆优良漫画奖。

1989年，出版作品《双响炮2》。

1990年，作品《醋溜族》发表于《中国时报》。

1992年，英文版作品《双响炮》《醋溜族》系列于欧亚地区发行。

1993年，发表作品《涩女郎》漫画，另创作“禁烟小子徐则林”公益卡通人物。

1994年，创作著作权代表卡通人物“著作权先生”，作品《涩女郎》获得金鼎奖，受邀赴香港书展发表演讲。　　

1995年，入选金石堂年度十大畅销男作家，在《High》发表作品《滚月族》；获评为《Witty World》“当代最佳评论家”之一。

1996年1月，入选金石堂年度十大畅销男作家，另创作“著作权先生”第二波二支公益卡通，先后受邀赴新加坡书展与马来西亚巡回演讲，受邀赴美国洛杉矶举办主题书展与讲座。

1997年，受邀创作系列恐龙卡通吉祥物产品设计，为新加坡“大世界”卖场再度设计立体造型卡通雕塑，为“7-11”便利商店系统及法鼓山基金会设计“大智慧过生活”公益手册。

1998年7月，在《工商时报》发表描写上班族之新专栏“关于上班这件事”；9月，在《中国时报》发表描写新新人类婚姻之专栏“结婚Always”，应中国台北市政府之邀设计《反绑架手册》。

1999年，开始创作《绝对小孩》；1月，在《PC.office》发表新专栏“Good Morning脑死族”；3月，大陆版《现代风情朱德庸都市漫画系列》出版发行；10月，为中国台湾“9·21震灾”设计公益《人心重建安心手册》及公车广告宣导心灵重建之漫画制作。

2000年，为中国台北市设计防治青少年犯罪之公益漫画手册《2000少年超biang手记》；1月，大陆版《粉红涩女郎》发行；2月，受邀作为嘉宾专程参加中央电视台大型三八特别节目；11月，受邀参加联想电脑公司在清华大学举办的“成功人士校园行”专题讲座活动；12月，被《精品购物指南》评为“最受欢迎的人”。

2001年1月，在《时尚》开设“朱德庸的目光”专栏；2月，在《家庭》开设“双响炮”专栏；3月，在《中国时报》发表新专栏《绝对小孩》；4月，在《精品购物指南》开设“关于上班这件事”专栏；8月，与金庸、罗大佑、琼瑶、痞子蔡、三毛、王朔、张爱玲一同被《北京青年报》列为“校园爱情八大导师”；9月，在《申江服务导报》开设“涩女郎”专栏；10月，推出“网游神”漫画笔记书《GOOD MORNING上网族》。

2002年1月，作品《摇摆涩女郎》在中国出版；4月，在《三联生活周刊》开设“涩女郎”漫画专栏；6月，在《新周刊》开设“绝对小孩”漫画专栏；7月，在《青年视觉》开设漫画专栏。

2007年，创作作品《绝对小孩》。

2009年，创作作品《绝对小孩2》。

2010年，创作作品《众人之间独享自我》。

2011年，创作作品《大家都有病》。

2019年，在南京参加第二届江苏发展大会暨首届全球苏商大会。

2020年，修订版《什么事都在发生》《关于上班这件事》由人民文学出版社出版发行。

2024年，朱德庸带来的《一个人的人生未爆弹》，书中首次提出“未爆弹”概念，借此观察现代你我人生的种种面相，包含180则手写、手绘情境。这次的新书简体版，由广西师大出版社北京贝贝特出版发行。

朱德庸的父亲是江苏太仓人，母亲是江苏镇江人，朱德庸最初对于家乡的记忆是模糊而抽象的。小时候常在书本上读到“上有天堂，下有苏杭”，也常听父亲讲家乡江苏太仓的故事。爱画画的父亲，还经常描绘家乡题材的国画作品。朱德庸与漫画的缘分，来自他的父亲。朱德庸的父亲年轻时也喜欢画画，他十五六岁离开家乡太仓，去了南洋。在马来西亚槟城待了没几年，抗战就开始了，他就在那里画抗战漫画。遗憾的是，在当时的主流观点看来，画画是不务正业，于是后来朱德庸的父亲放弃画画。但令他欣喜的是，几十年后，儿子朱德庸达成了他青年时代的梦想。似乎是无意当中成了漫画家，似乎是父亲的绘画基因流进了儿子的血管。但其实回想起来，父亲给予的是实实在在的帮助。

朱德庸的妻子的名字是冯曼伦，两人相识于1988年，冯曼伦曾任中国台湾《联合报》缤纷版主编，两人育有一个儿子朱重威。

朱德庸擅长系列漫画创作，人物形象夸张、性格鲜明，对比效果强烈，对话巧妙。朱德庸以生活化的情节，巧妙的转接关系追求必然中的偶然结果，为读者制造难以预料的幽默效果。还善于将生活情景强化，大喜大悲大叫大跳，用夸张的造型、动作大开玩笑，他的段子有明显的时尚性、流行性，符合当时的文化思潮。

朱德庸的漫画有着后现代风格，西装、领带、高跟鞋、“朋克”发型，构成了他夸张、简洁的画风。在朱德庸的笔下，西化的人物造型中又透着中国化的举止和神态。多年来，朱德庸一直在中国国外最流行的四格漫画中寻找着中西融合。有人说，漫画是笑的艺术，而朱德庸追寻融合的平衡点就是幽默。

所有的这一切，都被朱德庸内化到笔端，以漫画的方式呈现。在他看来，漫画带给他的幽默，和他赋予漫画的想象力，可以打破一切束缚。在漫画的世界里，他最关心的是做好自己，“人就只有一次，不要太在意可以留下什么。把这一世过好，然后能够关心到你真正关心的人，我觉得那就够了。”

朱德庸的作品是以四格漫画的形式描绘都市生活和饮食男女，从上班下班，婚姻爱情、人际关系等每个人都会遇到的平凡琐事中挖掘笑料，揭示和讽刺现代生活中的才干世相。这种风格并非“以笔作投枪”的兵戎相见和“板着面孔说教”的义正词严，而是用一种轻松平淡的笔法，使人感受到幽默之下对人生世态的更多理解。

朱德庸作品中卡通造型形象也简洁概括，线条随意稚拙人物造型小头、长长的脖子、袋子般的身体显得夸张而滑稽。人物在面部特征和表情上变化不大，动态变化也较少人物角色的性格与身份定位主要通过整体体态造型、服饰、发饰来体现。如《涩女郎》中的四个女人：万人迷、结婚狂、男人婆、天真妹，《关于上班这件事》中的员工和老板等，每个形象的迥异特征和身份个性令人一目了然。作品的幽默也是一目了然的，没有复杂的情节和场景，往往是展示两个人在一起交谈的场面，对话也简单而平淡，但笑料和噱头会在最后一格爆出，将讽刺的含义揭开，出人意料地使人发笑这也正是朱德庸作品的风格和巧妙之所在。

在朱德庸看来，漫画的技法是最不重要的。技法本身就是一种形式，它限制了作者，当作者要画一个人他必须要那样的时候，那就没有想象力了。漫画是最自由的，是完全没有任何限制，是打破一切的。很多漫画作品其实人不像人的，人的五官都是变形的，然后人的身体的比例都完全是变形的。漫画之所以最自由，就是它能够让猫讲话、让狗讲话、让一朵花讲话，鱼也可以讲话。漫画最重要的其实是它的内涵。

在朱德庸的作品里，有被病态婚姻捆绑的大人，有被成人世界摧毁的小孩，有这个时代的不堪和束缚。有个体，也有众生百态。但即使是凌乱的现实，在他的笔下也没有一丝戾气，反而让人有一种被理解的暖意。

作品《大家都有病》，朱德庸没有特定的主角，他把各种人、各种行为都画进作品，“自杀三兄弟”每天为各种理由自杀；“焦虑二人组”是一对夫妻，每天有烦恼不完的事；“OK绷人”全身几乎贴满了创可贴，是个身心都很容易受伤的人；“狂买症”女子酷爱在商场里“血拼”，用铁链都拴不住；此外还有门童、理发师、保镖、心理医生等各种不同职业的人，天天都在上演各种荒谬戏剧。整本书如同一面没有边沿的镜子，映照着这个时代的方方面面。总而言之，你有病，我有病，他有病。掩卷沉思，你会不由自主记起扉页上的那句话：“是我们每个人那颗受伤的心病了？还是这整个时代病了？”

朱德庸在用幽默给这个时代把脉。我们碰上的刚好是一个物质最丰硕而精神最贫瘠的时代，每个人从小就被告知，要好好学习，努力奋斗，要取得成功。“成功”成为了心灵的陷阱，似乎每个人肩膀上都要背负什么重大的使命。人们都在为一种不可预见的“幸福”奋斗着。但所谓的幸福，却早已被商业稀释而单一化了。

“这是一个只有人教导我们如何成功，却没有人教导我们如何保有自我的世界。”就是基于这样一种对现代社会及现代人生存状况的思考，朱德庸在刻画种种病态时，流露出了格外悲悯的情怀。观者也会跟随着他的笔尖，更加看清自己。比如“自杀三兄弟”，他们可以不停地跳楼，可以不停地为很多事情反悔，而跳楼就意味着可以重新再来。

“到了一个阶段的时候，我们应该让自己停下来喘口气，不要被欲望赶着走，要简单下来、慢下来。中国人应该过得更好，而不是选择去做一个富有的神经病。”朱德庸说。这无疑是他给这个时代开出的“处方”。

“朱德庸是广大读者心目中的‘大咖’级漫画家。而日常生活中的朱德庸崇尚简单，在他看来，绘画与艺术就应该是纯粹的，自由的。”（《新华日报·交汇点》评）

“他（朱德庸），四格漫画里充满了机智幽默，方寸之间，挥洒自如；他，‘挖苦’众生百态，却被许多人封为知己；他，却自称是一个很闷的人，幽默仅仅是自己一个的特长；他，也被人们封号为‘爱情先知’‘城市先知’。”（《沈阳晚报》评）

“朱德庸这三个字，早已是漫画界中殿堂上的名字。”（作家红胶囊评）