有意味的形式(significant form)，由英国形式主义美学家克莱夫·贝尔在其著作《艺术》中提出。意味指不同于日常情感体验的一种特殊的、高尚的、排斥有关现实生活的种种考虑的“审美感情”。“有意味的形式”指能引起人们审美情感的、以独特方式组合起来的线条、色彩等形式关系，包括“审美地感人的”、激发审美感情的意味和“形式或形式间的关系”两个不同的方面。

观点介绍

“有意味的形式”是英国艺术理论家克莱夫·贝尔在《艺术》中提出的美学观点。贝尔认为这种形式既让我们了解实物，又创造了审美感情。它是艺术家主观审美情感的表现和主观创造，是独立于外部事物的一种新的精神性的现实，它可传达创作者的感情，是区别艺术品与非艺术品的“最基本的性质”。审美活动是对这种有意味的形式的观照。这一命题在逻辑上有循环论证的弊病，并把审美感情同社会生活完全割裂开来，但它对破除传统美学内容形式两分法的简单化倾向、揭示艺术作品的独立自主性有重要启发，在西方产生了广泛影响。

“形式”是指具体的感性形式，就是艺术的表达形式，艺术必须付之于具体的形式载体，比如绘画、舞蹈，但是这个形式必须“有意味”。“有意味”是指形式中能够体现出理念，理念与形式的统一即为美。

贝尔认为“有意味的形式”是美术作品中各种“形式因素”（例如线条、色彩等）的特殊结合，这种形式既让我们了解客观物象，又帮助我们创造审美感情，是所有视觉艺术中普遍存在的性质。也就是说：“有意味的形式”是艺术家主观审美情感的表现和创造，它可传达创作者的感情，并且独立于外部事物，是一种新的精神性的现实。它是艺术品与非艺术品在性质上最基本区别。而审美活动是对这种有意味的形式的观照。

“艺术是有意味的形式”，被很多人看作是最令人满意的解释现代艺术的理论，认为它脱离了过去“内容和形式”的机械模式，使形式获得了自律和自由。对揭示艺术作品的独立自主性、破除传统美学将内容和形式简单两分的倾向有重要启发。但这一命题在逻辑上有循环论证的逻辑谬误，也就是用形式和意味两方面互相论证：用艺术形式来说明审美情感，又用审美情感来说明艺术形式，并把审美感情同社会生活完全割裂开来。如果完全脱离人类的社会历史实践来抽象地空谈意味和形式，只会走向唯心主义和不可知主义。