《曲江对酒》是中国唐代诗人杜甫创作的一首诗，作于乾元元年（758）春，是杜甫最后留住长安时的作品。此诗前两联是曲江即景，接写坐时所见，然后对酒述怀，转写心中的牢骚，最后抒写愁绪反映出诗人报国无门的苦痛之情。全诗语意委婉，情景交融。

曲江对酒⑴

苑外江头坐不归⑵，水精宫殿转霏微⑶。

桃花细逐杨花落⑷，黄鸟时兼白鸟飞。

纵饮久判人共弃⑸，懒朝真与世相违。

吏情更觉沧洲远⑹，老大徒伤未拂衣⑺。

⑴曲江：即曲江池，故址在今陕西西安市东南，因池水曲折而得名，是唐时京都长安的第一胜地。

⑵苑：指芙蓉苑，在曲江西南，是帝妃游幸之所。

⑶水精宫殿：即水晶宫殿。曲江边上宫殿，因其近水而称。霏微：迷濛的样子。

⑷细逐杨花落：一作“欲共杨花语”。

⑸判（pān）：甘愿的意思。张相《诗词曲语辞汇释》：割舍之辞；亦甘愿之辞。

⑹吏：一作”含“。沧洲：滨水之处。古时常用来指隐士的居处。

⑺拂衣：振衣而去。指辞官归隐。《新五代史·一行·郑遨传》：“见天下已乱，有拂衣远去之意。”

久久坐在芙蓉苑外的曲江池边不愿回去，傍晚时的江边宫殿变得迷离。

桃花轻盈地追逐着梨花而飘落，黄鸟时或与白鸟联翻而飞。

我整日醉酒，早已不怕被众人嫌弃；懒于上朝，这真个是与世情相违。

苦于微官缚身，更觉得沧洲遥远；年岁已老，徒然为不能归隐而伤悲。

《曲江对酒》作于唐肃宗乾元元年（758）春，是杜甫最后留住长安时的作品。一年以前，杜甫只身投奔唐肃宗李亨，受职左拾遗。因上疏为宰相房琯罢职一事鸣不平，激怒肃宗，遭到审讯。以后，虽仍任拾遗，但有名无实，不受重用。杜甫无所作为，空怀报国之心，满腹牢骚。此诗便是在此种心境下创作的。

此诗前两联是曲江即景。“苑外江头坐不归”，“坐不归”，表明诗人已在江头多时。这个“不”字很有讲究，如用“坐未归”，只反映客观现象，没有回去；“坐不归”，则突出了诗人的主观意愿，不想回去，可见他心中的情绪。这就为三、四联的述怀作了垫笔。

以下三句，接写坐时所见。“水精宫殿转霏微”，在“宫殿”“霏微”间，又着一“转”字，突出了景物的变化。这表面上是承“坐不归”而来的：久坐不归，时间已经快到晚上，所以宫殿霏微。但是，下面的描写中，却没有日暮的景象，这就透露了诗人另有笔意。“水精宫殿转霏微”所显示的，即是一种虚空寥落的情景，这个“转”字，则有时过境迁的意味。

与此刚好成对照的，是如期而至的自然界的春色：“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。”短短一联，形、神、声、色、香俱备。“细逐”“时兼”四字，极写落花轻盈无声，飞鸟欢跃和鸣，生动而传神。两句衬托出诗人的此时的心绪：久坐江头，空闲无聊，因而才这样留意于花落鸟飞。“桃花细逐杨花落”一句，原作“桃花欲共杨花语”，后杜甫“自以淡笔改三字”（胡仔《苕溪渔隐丛话》），由拟人法改为描写法。之所以这样改，是因为“桃花欲共杨花语”显得过于恬适而富有情趣，跟诗人当时仕途失意，懒散无聊的心情不相吻合。

这一联用“自对格”，两句不仅上下对仗，而且这一句的某些字词也相对。此处“桃”对“杨”，“黄”对“白”。鸟分黄白，这是明点，桃杨之色则是暗点：桃花红而杨花白。这般色彩又随着花的“细逐”和鸟的“兼飞”而呈现出上下飘舞的动人景象，把一派春色渲染得异常绚丽。

风景虽好，却是暮春落花时节。落英缤纷，固然赏心悦目，但也很容易勾起伤春之情，于是三、四联对酒述怀，转写心中的牢骚和愁绪。

先写牢骚：“纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。”这两句的意思是：“早不怕被人们遗弃何妨纵酒，懒得上朝参谒真的是与世相违。”这是诗人的牢骚话，实际是说：“既然人家嫌弃我，不如借酒自遣；既然我不被世用，何苦恭勤朝参？”正话反说，更显其牢愁之盛，又妙在含蓄委婉。这里所说的“人”和“世”，不光指朝廷碌碌无为之辈，牢骚已经发到了唐肃宗李亨的头上。诗人素以“忠君”为怀，但失望过多的时候，也禁不住口出微辞。以此二句，足见诗人的愤懑不平之气。

最后抒发愁绪：“吏情更觉沧洲远，老大徒伤未拂衣。”这一联是说：只因为微官缚身，不能解脱，故而虽老大伤悲，也无可奈何，终未拂衣而去。这里，以“沧洲远”、“未拂衣”，和上联的“纵饮”、“懒朝”形成对照，显示一种欲进既不能，欲退又不得的两难境地。杜甫虽然仕途失意，毕生坎坷，但“致君尧舜上，再使风俗淳”的政治抱负始终如一，直至逝世的前一年，他还勉励友人“致君尧舜付公等，早据要路思捐躯”（《暮秋枉裴道州手札率尔遣兴》），希望以国事为己任。可见诗人之所以纵饮懒朝，是因为抱负难展，理想落空；他把自己的失望和忧愤托于花鸟清樽，正反映出诗人报国无门的苦痛。

方回《瀛奎律髓》：三、四，诗家一格，出于偶然。徐师川诗无变化，篇篇犯此。少陵为谏官而纵饮懒朝如此，殆以道不行也。

高棅《唐诗品汇》：刘云：四句亦自恣肆（“苑外江头”叫句下）。

周珽《唐诗选脉会通评林》：蔡梦弼曰：“扬”自对“桃”、自对“黄”、谓之“自对格”。周敬曰：次联语入漫兴，而含意深，尾句气饱。黄家鼎曰：磊磊落落”、自成一调。小纵绳墨而首尾圆活，生意自然，是能倾倒。律诗不受律缚。周珽曰：对酒幽怀，排遣在“久判”、“真与”四字；由识得透，故放得下，通篇机神淋快。

仇兆鳌《杜诗详注》：《丹铅录》：梅圣俞“南陇鸟过北陇叫，高田水入低田流”，黄山谷“野水自添田水满，晴鸠却唤雨鸠来”，李若水“近村得雨远村同，上川波流下川通”，其句法皆自杜来。

清高宗敕编《唐宋诗醇》：颔联写一时偶然之景，遂为后贤粉本。

浦起龙《读杜心解》：此处曲江诗，所言皆“花”、“鸟”、“蜻”、“蝶”。一及宫苑，则云“巢翡翠”，“转霏微”，“云覆”，“晚静”而已。视前此所咏“云幕”，“御厨”，觉盛衰在目，彼此一时。

杨伦《杜诗镜铨》：观数诗，公在谏垣必有不得其志者，所以不久即出。张上若云：此与《曲江》二首，流便真率，已开《长庆集》一派，但其中仍有变化曲折，视元白务取平易者不冂耳，苑外、江头合写，亦是霏微之景（“桃花细逐”二句下）。

卢麰、王溥《闻鹤轩初盛唐近体读本》：陈德公曰：三、四作态耳，仍是婉隽之笔，五、六质语，亦用婉笔，不失雅韵。初年去王、岑不远，居然可见。评：三、四是各自为对法，五、六质而能婉，迥异宋人。结即承此说下意。

杜甫（712—770），字子美，尝自称少陵野老。举进士不第，曾任检校工部员外郎，故世称杜工部。是唐代伟大的现实主义诗人，宋以后被尊为“诗圣”，与李白并称“李杜”。其诗大胆揭露当时社会矛盾，对穷苦人民寄予深切同情，内容深刻。许多优秀作品，显示了唐代由盛转衰的历史过程，因被称为“诗史”。在艺术上，善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗；风格多样，而以沉郁为主；语言精炼，具有高度的表达能力。存诗1400多首，有《杜工部集》。