⑴洞房：幽深的内室。而不似习见的“洞房花烛夜”中与新婚有关。
司马相如《
上林赋》：“岩宎洞房”。集解
郭璞曰：“岩穴底为室潜通台上者。”洞房，一作“洞庭”。
⑵故人尚隔湘江水：此句“故人尚隔”一作“遥忆美人”。《
文苑英华》及《全唐诗》均作“故人尚隔”，据此则当指朋友，高文、王刘纯先生《
高适岑参选集》注曰：“故人，老朋友。 ”但《
河岳英灵集》等多种古本作“遥忆美人”。
此诗通过写梦境，表达思念之深切迫切，以梦境的恍惚写感情的真切。诗人用一件人人都会在日常生活遇到的小事，经过艺术处理，深刻和真挚地表达出内心所蕴藏的感情。全诗一改岑参平素以奇峭豪放、金戈铁马、宏大气魄令人震撼的
边塞诗风格，写得凄婉迷离，一往情深，极尽思念之情。
岑参集中，凡怀念朋友的诗篇，每每在题目中明言其人，如《
宿华阴东郭客舍忆阎防》 《
潼关使院怀王七季友》 《
青山峡口泊舟怀狄侍御》等皆是。其实这也是古人写诗的通例，不独岑参如此。而此诗却题作《春梦》 ，很是暧昧。根据诗题，根据诗中“洞房”“春风”“枕上”“春梦”等措辞以及全篇的风格来玩味，它的抒情主人公又似应为女性，是一首传统的闺思诗。
此诗写法独特。洞房忽起春风，极反常。然梦中春风，则合理。梦中千里寻人，可见思念之深切。所谓夜有所梦常因日有所思。因为是梦，所以能片时行尽千里。此所谓“反常合道”之巧思。
诗的前两句写梦前之思。在深邃的洞房中，昨夜吹进了春风，可见春天已经悄悄地来到。春回大地，风入洞房，该是春色已满人间了吧，可是深居内室的人，感到有些意外，仿佛春天是一下子出现了似的。季节的更换容易引起感情的波动，尤其当寒冷萧索的冬天转到晴和美丽的春天的时候。面对这美好的季节，想到在湘江之滨的美人，相距既远，相会自难，所以更加思念了。
诗的后两句写思后之梦。由于白天的怀想，所以夜眠洞房，因忆成梦。在枕上虽只片刻功夫，而在梦中却已走完去到江南的数千里路程了。用“片时”，正是为了和“数千里”互相对衬。这两句既写出了梦中的迷离惝恍，也暗示出平日的密意深情。换句话说，是用时间的速度和空间的广度，来显示感情的强度和深度。宋
晏几道《
蝶恋花》云：“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。”即从此诗化出。在醒时多年无法做到的事，在梦中片时就实现了，虽嫌迷离，终觉美好。很多人都有这种生活经验，诗人在这里对这种经验给予了动人的再现。
胡应麟《
诗薮》：嘉州“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”，盛唐之近晚唐者，然犹可藉口六朝至中唐。“人生一世长如客，何必今朝是别离”，则全是晚唐矣。此等最易误人。
贺裳《载酒园诗话》：诗有同出一意而工拙自分者。如戎显《寄湖南张郎中》曰：“寒江近户漫流声，竹影当窗乱月明。归梦不知湖水阔，夜来还到洛阳城。”与武元衡“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城”，顾况“故园此去千余里，春梦犹能夜夜归”同意，而戎语之胜，以“不知湖水阔”五字，有搔头弄姿之态也。然皆本于岑参“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”。
刘开扬《
岑参诗集编年笺注》：“如非思友，便是忆内之作。”此二句（即“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”）似用《韩非子》张敏于梦中往寻高惠事（
沈约《
别范安成》诗李善注引）。唯不云半道迷路，而云片时行尽数千里也。
中国社科院文学研究所《
唐诗选》：唐诗和唐代小说中不乏写梦之作，但大多是描写旅愁和闺怨的。这首小诗通过春夜梦游，反映好友间的深切思念。
岑参（715？～770），唐代诗人。原籍南阳（今属河南新野）人，后迁居江陵（今属湖北），荆州江陵（湖北江陵）人。天宝（唐玄宗年号，742～756）进士，曾随高仙芝到安西、武威，后又往来于北庭、轮台间。官至嘉州（今四川乐山）刺史，因世称岑嘉州。卒于成都。其诗长于
七言歌行。所作题材广泛，善于描绘塞上风光和战争景象；气势豪迈，情辞慷慨，语言变化自如。与
高适齐名，并称“
高岑”，同为盛唐
边塞诗派的代表。有《
岑嘉州诗集》。