时装新戏是反映国民所关注的各种社会问题的一种戏曲表现形式。时装新戏，以表现现代生活，舞台上以穿戴时装而获名。特别是辛亥革命前后，时装新戏的创作十分繁荣，许多剧种都有它的演出。这里面还分为外国题材的“洋装新戏”；取材于时事新闻的“时事新戏”；以及采用清代服装的“清装戏”。
许多时装新戏旨在反映国民所关注的各种社会问题。如京剧《黑藉冤魂》，是写一位大少爷由翩翩美男子沦为可憎的大烟鬼。他以拉车度日，后来发现坐车的妓女竟是自己的亲生女儿，但悔之已晚。此剧由海派京剧名演员夏月珊主演，十分走红，久演不衰。法国领事看后，曾有邀剧团去法国演出的动议。
清末出现的表现现实生活的新编戏曲，以穿戴
时装而得名。清道光二十五年(1845)，已有《烟鬼叹》演出，到资产阶级戏曲改良活动时期（1910年前后），时装新戏的创作逐渐繁荣，许多剧种都有演出。如
京剧的《新茶花》、
《潘烈士投海》、《玫瑰花》、《黑籍冤魂》、《波兰亡国惨》、《拿破仑》等，
河北梆子的《惠兴女士》，
川剧的《烟鬼现形》、《武昌光复》以及
粤剧、
滇剧的某些剧目。演出时装新戏的主要剧团有潘月樵和夏月润、夏月珊兄弟合营的上海“新舞台”，
田际云及其玉成班,西安的
易俗社,成都的
三庆会等。时装新戏还分为外国题材的“洋装新戏”、取材于时事新闻的“时事新戏”以及采用清代服装的“清装戏”。时装新戏常采取
连台本戏的形式演出，如“新舞台”演出的《新茶花》共18本，连演 9天。时装新戏剧目，有不少反映了当时群众所关切的各种社会问题，针砭时弊，宣扬资产阶级政治主张；在艺术形式上也作了某些变革。但是随着
辛亥革命的失败，政治上复辟，文化上复古，时装新戏流于表现家庭琐事、社会新闻，卖弄布景及噱头，商业化倾向日益严重，至
五四运动时期终于失掉了观众。