《早春怨·春夜》是清代词人顾太清创作的一首抒怀词。上片以静衬动，写闺中人的寂寞孤独，以致长夜难眠。下片透过“红楼不闭窗纱”，把室内人的隐隐春怀与窗外月下梨花被青烟笼罩的景象融成一片。这首词语言自然灵动，清新蕴藉，看似不经意，细品却精巧轻灵，以景衬情，相互辉映。

早春怨1·春夜

杨柳风斜，黄昏人静，睡稳栖鸦2。短烛烧残，长更坐尽3，小篆添些4。

红楼不闭窗纱，被一缕、春痕5暗遮。淡淡轻烟，溶溶6院落，月在梨花。

杨柳在斜风中飘拂，黄昏时一片宁静，巢中栖息着沉睡的乌鸦。残烛只剩下短短的一截。漫漫长夜我要坐到天亮。且先把盘香添加。

红楼的窗户并未放下窗纱，却被杨柳的枝条，这一缕春痕暗暗遮挂，淡淡的轻烟似有似无，庭院里一片皎洁，月光正洒满了梨花。

词作于丙午，道光二十六年（1846年），顾太清四十八岁。

词的上片分写室外室内冷落凄清的景象。开头三句先描画出室外之景， “杨柳风斜”点明天气，写动态； “黄昏人静，睡稳栖鸦”点明时令，与静态。一动一静，相反相成，表现出春夜寂清冷落的景象。接着三句写屋内女主人的动作，夜深了，室外一片静滥，除了风在摇动外，仿佛一切都已睡熟，但女主人却怨思难禁，孤灯独坐。“短烛烧残，长更坐尽”是说明女主人彻夜未眠， “小篆添些”写女主人孤寂地望着香烟在屋内缭绕，其形态就象篆文一样凝固在空中。这句词摹写物态，曲尽其妙，表现主人公百无聊赖的心境，非常传神。

下片写怨愁之情。但作者并非径情直行，而是通过景物描写流露出来。“红楼不用窗纱，被一缕春痕暗遮”，櫽括晏几道《玉楼春·东风又作无情计》：“碧楼帘影不遮愁”，但变化其意，使意蕴更丰厚，更含蓄。虽不言怨字，但琐窗朱户，暗帘愁碧，已将怨情托出。从写法上看，上片是泛写春夜情景，下片则透过女主人的眼睛来写由屋内望屋外的景象，使之蒙上主人公的怨思。 “澹澹轻烟，溶溶院落，月在梨花。”由晏殊《寓意》诗：“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”化出，也是写女主人眼中的景象。女主人在屋内无法排遣愁绪，只好凭窗望外，但见朦朦的月色下，薄雾犹如轻烟在空中弥漫，月光寂寥地洒在梨花之上，依然是一片凄清。至此，作者无可排遣的怨思仿佛就溶化在这无边的月色之中，成为情景交融的佳构。

王船山《董斋诗话》曾说：“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，哀乐之触，荣悴之迎，互藏其宅。”从这首词看，作者并未直接抒写怨情，主人公的愁思主要是渗入景中，使情景“互藏其宅”。读者从染上了作者主观情绪的自然景物中，不难品味出其中孤寂冷清的怨情。

清·沈善宝《名媛词话》：“太清之倚声…思慧想,出人意外……（如）《早春怨·春夜》……”

原北京大学教授、文学史家褚斌杰《中国历代诗词精品鉴赏 （下册）》：全词从表面看都是景语”，但又都是“情语”也。尤其是结尾三句，将一片怀人之思绪化为满院的月光、梨花与轻烟，意境幽雅，韵味无穷。

顾太清（1799―约1876），清朝女词人。名春，字子春，号太清。满族。精于词学，尤重周邦彦、姜夔之作致力于咏物、题画。与纳兰性德（即成容若）齐名，有“满洲词人，男中成容若，女中太清春”之称。也工于诗。有《东海渔歌》《天游阁集》等。