无调性是
现代主义音乐创作手法之一，无调性音阶就是指音与音之间缺乏调性感，与传统的
音乐有很大差异。
用以指音与音之间、和弦与和弦之间无调性中心，没有功能联系，缺乏
调性感觉的创作手法与音乐类型。
现代主义音乐的创作手法之一。它产生于20世纪初期，由19世纪后期音乐中变
音体系的极度发展、
调性的频繁变化、
和弦结构的复杂化以及功能联系的消失等因素而逐步形成。它的特点为无中心音或中心和弦，无
调号，无
调式特性，
半音阶的各音均可自由应用，尽可能不采用传统的和弦结构，避免能产生调性作用的
和声进行。与此有关的是
旋律、和声、
曲式、节奏与音乐构成方法均与传统有极大的差异。由于无调性音乐乃逐步形成，因此，调性模糊的音乐与无调性音乐之间，在感觉上常无明确的界限。
无调性一词最初用以形容A.
勋伯格作品中开始完全脱离传统的作品（自作品10号《第二弦乐四重奏》的最后乐章起至作品22号，均属这一类型）及其学生A.
贝格、A.von
韦贝恩等同类作品的特性。现代一般通用的无调性一词，并不局限于勋伯格等作品的特性，而是所有具备无调性音乐特点的一种现代音乐类型的总称。
无调性音乐与勋伯格在1920年后开始应用的
十二音技法（亦称十二音
序列音乐）不同，一般的无调性音乐并不根据某种特定的
音列构成。而十二音序列音乐则在无调性音乐的基础上，进一步消除
调性的残存影响和中心音的作用，根据特定要求将
半音阶的12个音，编排成序列原型进行创作，是一种有特定含义的无调性音乐。
勋伯格 《管弦乐曲五首》(Five Piece for Orchestra) Op.16 (1909)
斯特拉文斯基 《春之祭》(The Rite of Spring) (1913)