方去疾（1922～2001），原名正孚、超、之木，号心斋、四角草堂、宋玺斋、岳阳书楼等，浙江温州人。篆刻家、印学家。

方去疾不仅是一位艺术风格独树一帜的篆刻家，还是著述丰硕的印学家。仅以他编订出版的《明清篆刻流派印谱》为例，乃印学界第一次对这个领域进行突破性总结分析，被认为“大有功于印坛”。

在艺术创作上，方去疾从深厚的传统积淀中蜕化，形成倚侧清奇如骏马驰骋的印风。他还曾开创性地将简化字入樱看过他治印的人说他落刀如风，一气呵成。殊不知他有时为一方印易稿数十过。他为唐云一方“药翁写意”，沉吟14载始成；为叶潞渊一方“叶丰”鸟篆，竟殚思竭虑28年。他还是对上海的文物事业颇有贡献的鉴定家和收藏家，病后曾数次将珍藏的古代书画印章捐给博物馆。

病中的方去疾有时厌恨透了那纠缠不去的病魔，发狠不肯吃药。但只要有学生或后辈来向他请教，他思路就显得特别清晰。很少说话的他会开口告诉你从哪几本典籍中，从哪位名家的哪方印章中，借鉴哪种篆法、刀法，解决创作难题。篆刻家施元亮说：“方老师教学生话不多，但很实在，很管用。”

篆刻熔诏版、凿印于一炉，并以汉器文字入印，章法追奇而不务怪，于欹侧中求平稳，疏密对比强烈，富节奏感，刀法苍劲而古朴，既流走又凝重，富立体感。书法亦与篆刻风格相似，常以秦隶、诏版掺以汉碑额，纵横奇肆，欹斜自然，醇厚高古，自具格局。

在当代篆刻界，方去疾是杰出且重要的一位大家，他在印学（包括篆刻）领域里的贡献至少有三个方面：

钩陈索玄，梳理流派，正本清源。

自19世纪末叶始，中国对周秦两汉玺印的研究有了前所未有的广度和深度，可是明清流派印章依旧被忽视和冷落。方去疾对明清以来1500种印谱和200种印学论著数百万文字，以40年的时间，梳理分析，比较鉴定，去伪存真，使明清流派重放辉煌的光彩，使文彭、何震、苏宣、汪关、朱简等一大批篆刻家的作风得以廓清。这类研究成果在他1980年出版的《明清篆刻流派印谱》一书中充分地作了揭示，这是明清篆刻研究领域第一次突破性总结。

师心前贤，离迹出新，自成家数 。

方去疾对往昔的篆刻大师们师其心而离其迹，即以传统精华为基点，吸收、消化、发扬，既与前贤精气神韵一脉贯通又风格迥然不一，显示出特定的时代感。

方去疾有扎实的功底，他14岁在他胞兄方节庵先生创办的沪上首家专业印社—— — 宣和印社工作时，就开始用心揣摩和临摹汉印，16岁时所刻印章，洋溢着浓郁而老成的秦汉意韵，后来他出版《四角亭泥古》一书，记录着他对秦汉印的泥古印迹，他为出新而泥古，在泥古基础上出新。他曾对秦汉铜器、碑版中的文字、图案等第一手实物资料作过深入的综合研讨，他早年纯正雅驯的秦汉作风到中年就变为倚侧清奇、顺势得气的作风。他的见地影响了一批印人，如钱?、来楚生这些年长于他的印人。

去其去奥，授人以法，普及印学 。

印坛传统的传授教学方式，只可意会，不可言传，学生举刀彷徨，不知去从。方去疾创造出一种新的篆法章法刀法的教学方法。以篆法、章法为例，“牵一发而动全身”，即是他的基点，把一印一字及一笔的疏密、方圆、敛放、正侧、细粗、短长、俯仰、曲直、向背、顺逆、刚柔、轻重、枯润……都置于全局的协调中权衡，从而客观地筛选出理想的处理方法，在方先生严格真挚的指授下，一大批中青年印人脱颖而出，韩天衡先生就是其中一位。韩先生在上世纪60年代初叶缘于方介堪老师的引荐，在印学方面继而得到方去疾老师的谆谆教诲。

早在五十年代初，他继承方节庵未竟之业，继续完成《苦铁印选》《晚清四大家印谱》的编次印行，并编辑《二弩老人遗印》《散木印集》《福庵老人印集》《古泥印集》的原拓本出版。

方去疾的作品，生前曾编印有《去疾印稿》《四角亭泥古》《方去疾篆唐诗》等。与人合作出版印集《瞿秋白笔名印谱》、《古巴谚语印谱》、《养猪印谱》等。