谭鑫培在京剧形成时期的巨大成就，直接影响了后继的
老生流派的形成。使与之同时的
孙菊仙、
汪桂芬以及
刘鸿升等流派渐成往事。谭鑫培有子八人，二子嘉瑞为自己操琴，五子嘉宾即
谭小培，在谭鑫培身故后，着意培养自己的儿子
谭富英，使谭派艺术得以上升到一个新的高度，而后人称为“新谭派”。
谭富英生于1906年，自幼在家中学艺，12岁由祖父谭鑫培亲自送到富连成科班，坐科学艺。在科班中就显示出过人的天赋。仅仅半年就登台主演老生戏
《黄金台》。
谭富英天赋佳喉，生就一副宽、亮、水、净、脆的好嗓子，高低无论，挥洒自如。而且扮相英俊，不似谭鑫培过于清癯，尤以扮
王帽老生，俨然是天璜贵胄。在富连成，谭富英受到
萧长华、
雷喜福等名师的严格教导，文武并重，平衡发展。青年时期就已崭露头角，为人所重视。
谭富英在
出科后，即由父亲谭小培组班，以祖父“同庆社”的班名重新登台，开始了自己的演艺生涯。此时正是谭鑫培身故之后京剧舞台上群雄逐鹿的时节，
余叔岩、
马连良、
言菊朋都以“谭派正宗”为号召互相竞争。谭富英为了深造自己的艺术，曾向余叔岩问艺。谭富英刚刚登台，就以自己无以伦比的嗓音、绝好的扮相、敏捷的武功，征服了北京的观众，遂以“谭门本派”为号召，与其他艺术家争艳于京剧舞台之上。
谭富英的艺术吸收了谭鑫培、余叔岩等前辈艺术家的艺术之长，比如谭鑫培表演的宛转自如，入情入理，准确精到，余叔岩在演唱上的吐字发音归韵，表演上的恰到好处。同时将谭鑫培在表演中的随意、拖沓之处略去，代之以严肃认真。在余叔岩的演唱艺术基础上，结合自己嘹亮宽广的嗓音，将余叔岩在演唱中的一些“擞音”简化成“立音”，同时在演出节奏上结合自己的优势加以紧凑。逐渐形成了自己酣畅淋漓、洒脱明快的艺术风格，被后人称为“新谭派”。
谭富英的表演激情充沛，一人千面。尤其善于武老生戏，举凡
《定军山》《阳平关》《战太平》等等靠把老生戏均有独到之处；扮演
《李陵碑》之杨继业、《洪羊洞》之杨延昭，也深具英雄迟暮之感；演
《群英会》之鲁肃、《甘露寺》之刘备，则一派忠厚老实之风；而
《桑园会》之秋胡、《游龙戏凤》之正德皇帝，诙谐风趣便信手拈来；《空城计》之诸葛亮、《赵氏孤儿》之赵盾，居然老成谋国之大臣。观之无不令人赞叹。而且谭富英还善于反串武丑，《连环套》《叭蜡庙》之朱光祖均身手不凡。
新中国成立以后，谭富英与马连良、
裘盛戎、
张君秋等艺术家一同组建北京京剧团，上演了一大批新老剧目。自二十世纪六十年代中期，谭富英因心脏病不再登台。1977年，谭富英先生以七十二岁高龄仙逝，谭派也成空谷足音。虽然其子
谭元寿，徒高宝贤、马长礼、孙岳、李崇善等在学习发扬谭派艺术上颇有心得，也在不遗余力地推而广之，怎奈由于谭富英的演唱艺术对嗓音和武工的要求很高，限于天赋，使众多后来人望而却步，谭派艺术渐成广陵绝唱矣。