新余花鼓戏是江西的地方传统戏剧剧种，起源于清朝。

新余花鼓班所拥有的剧目近二百多出之多，其中，处于花鼓灯早期，带着生活水露、原始活力的小戏剧目有一百六十多出。由于吸收外来剧目与发展本剧种独有剧目，才使得这路花鼓拥有“单台”、“对子”、“三小”；“半班”、大本、连本及旦戏、丑戏、生戏俱全，或喜、或悲、或正，风格炯异、自成体系的众多剧目。代表剧目有：《三伢仔锄棉花》、《补背褡》、《卖花线》、《王先裁衣》，《算命》、《看相》、《送瓜》等。

新余花鼓戏来源于“赣中花鼓”，初名叫“花鼓灯”，后叫花鼓戏或花鼓班。它形成于清乾隆时代，盛行在清末民初，经过民间“灯彩”的阶段，再与其他民间艺术相结合，逐渐变成由单台戏（一个演员独唱）、对子戏到三小戏的演出，距今已有两百多年的历史。

清末的新余，人口衍繁至31万之众。其中一批小手工业者与小农亦农亦艺，有的逐渐弃工弃农而从艺，使花鼓戏获得了一批为数不少的艺人。再者，每逢年节或庙会、或赶墟，又有演年戏、庙戏、墟戏的乡俗，花鼓戏便借此而风靡渝州南北。

1、单台戏：《十只砂罐》、《送秧公》、《打茶会》、《十二个月长工》、《十个月孟姜女》、《四川调》、《尼姑下山》、《花子拾金》《九连环》、《玩游歌》、《十个字》、《呱呱调》、《寡妇扫坟》、《新怀胎》等。

2、对子戏：《补背褡》、《看相》、《瞎子算命》、《相别楼》、《卖樱桃》、《打懒婆》、《打骨牌》、《枝子打花》、《媳妇难改》、《十个铜钱》、《学生歌》、《双劝夫》、《张三看妹》、《大放牛》、《交情》、《红绣鞋》、《摘白花》、《十景花鼓》、《调情》、《想郎》、《鲜花词》、《瓜子仁》、《男女采花》、《初开怀》、《喜报三元》、《十个月生意》、《洒金扇》、《探妹》、《下象棋》、《天官赐福》、《苏州扶船》、《学生歌》、《二姑娘得病》、《四九看妹》、《十对》、《十八摸》、《十八变》、《十打》、《调兵》、《婊子算账》、《下本相会》、《玉梅婷》、《反情》、《男女十杯酒》、《十杯酒反情》、《劝郎十杯酒》、《补缸》、《外甥嫖姨娘》、《送郎》、《戒洋烟》、《老怀胎》、《打莲花》、《姑娘看灯》、《初开怀》、《喜板三元》、《三伢仔锄棉花》、《白牡丹》、《数麻雀》、《补碗》、《要金扇》、《挥妹》、《卖棉纱》、《下象棋》、《卖杂货》、《卖花线》、《韩湘子服药》等。

3、三小戏：《瞎子捉奸》、《卖布》、《采桑》、《烟花女告状》

、《破产记》、《盘广货》、《大小争夫》、《王安骂鸡》等。

4、三小戏向半班过渡的小戏：《顶烛怕妻》、《张三卖肉》、《王先裁衣》、《初相交》、《三部大审》等。

5、半班戏：《安安送米》、《自选才郎》、《蔡鸣凤辞店》、《南山耕田》、《担水嫖院》等。

6、整本大戏：《乌金记》、《丝带记》、《卖花记》、《药茶记》、《破伞记》、《毛洪记》、《罗帕宝》、《逼子休妻》、《山伯访友》、《落马桥收租》、《王公子嫖院》、《邹皮匠打酒》、《黄金宝招亲》、《三都大市》等。

新余花鼓戏以演生活小戏为主，表演上唱工做工并重，形象生动，在唱腔上，既要有生腔，又要唱旦调，可谓一人登台，男女并演，唱念做白，技巧多变。另外，还有不少融杂技、杂耍入戏的顶碗、玩伞、耍扇、弄帕，以及“动五官”的独门绝活，充分显示出新余花鼓戏的艺术特点。

自90年代开始，群众文化生活日益多元化，对新余花鼓戏的兴趣也逐渐淡泊，尤其在年轻人中少有听众。并随着经济的发展和社会的变革，人们忙于生产经营，生活节奏加快，听众越来越少，专业队伍萎缩，年老的艺人难以继续演唱，年轻艺人纷纷改行，出现后继乏人、濒临灭亡的危险。演出场所也逐渐减少，过去的剧场，包括农村乡镇的会堂、影剧院等，现大多转向街头和集市经营，专业剧场演出甚少；后继人才缺乏。特别是编剧、导演、音乐、舞美等人才都很缺乏。

为振兴新余地方戏曲，让独具特色的新余花鼓戏（新余采茶戏）活起来、传下去，弘扬优秀传统文化，加快新余文化强市建设，首先加强国有戏曲院团的规范化管理，支持民营戏曲院团发展。其次构建市、县、乡（村）“三级”演出场所体系，解决戏曲院团排练场所问题。鼓励文化馆（站）等，以项目合作等形式，为戏曲院团免费或低价提供排练场所，鼓励戏曲剧本创作。加强戏曲专业人才培养。推进我市地方戏曲人才专业教育，支持戏曲院团与地方高校、戏曲职业院校合作，建立学生学习（实践）基地及人才培养基地。