所谓文学姿态，是指作家在创作中体现出的个人的文学素质，其中包括作家的写作姿态、主题形态、形式与文体等，同时，作家具备了一种文学的姿态后，就可以以文学的姿态去面对生活。
简介
作家晓苏文学姿态，也称为文学的姿态。作家晓苏认为，文学的姿态，实际上指的是一个人身上潜在的文学性。这种文学性往往是通过一种特殊的姿态表现出来的。这种姿态特殊，指的不是作秀，不是另类，不是怪诞，也不是酸溜溜，也不是文诌诌，更不是故弄玄虚和装腔作势。文学的姿态是虚实相生的姿态，是物质精神双重关怀的姿态，是现实主义和理想主义相结合的姿态。这种姿态是通过纯粹的文学阅读和文学写作培养起来的，它是装不出来的。
如果一个人具备了一种文学的姿态，那他就有可能以文学的姿态去面对生活。具有文学的姿态的人可能有两种生活，除了一般人所拥有的物质生活，他还可以享受一种精神生活。这样一来，他的生活就可能是丰富的生活，就可能是多样的生活，就可能是幸福的生活，就可能是和谐的生活，就可能是诗意的生活。所以说，文学的姿态对一个人的意义太大了。
示例
70后作家的文学姿态
作家王朔在写作姿态上，他们表现为：生活高于写作——无复依傍的“轻”；虚无的反叛；私人化与时尚化。在主题形态上，表现为对以下三个方面的倾注：平面化的当下都市生活；性；成长。
在叙事与文体上，他们多选取第一人称限制叙事视角，叙事与独白杂糅交替，面对当下叙事，叙事时间往往与故事时间重叠；在语言选择上，表现出浅显化、口语化、粗鄙化和趣味化倾向；文体形式则呈现为“零散化”、拼贴式、平面化与故事化的取向。
在主题形态上，表现为对以下三个方面的倾注：平面化的当下都市生活；性；成长。在叙事与文体上，他们多选取第一人称限制叙事视角，叙事与独白杂糅交替，面对当下叙事，叙事时间往往与故事时间重......
总体来看，“70年代后”作家放弃了应有的价值立场，那种消解意义而张扬欲望、反对永恒酷好当下的创作取向，有悖于文学的初衷；他们的文学天空是低矮而灰暗的，拘泥于形而下的卑微愉悦之中，没有一个强有力的支撑。这使他们的欲望化创作在像泡沫一样迅速升腾之后，也只能走向像泡沫一样的碎裂。
作家王朔的文学姿态
王朔认为：调侃，是一种很重要的文学姿态，现在我终于有机会证明这一点了。欧·亨利就不必多说了，这老先生是专门幽默的，小说连起来也可拍很长的情景喜剧。《刎颈之交》相当于咱们这儿的“两肋插刀”，都说的是男人间的一种神话，我叫“流氓假仗义”。其实你早该发现调侃的绝好对象是什么，都是那吹得很大的东西。好小说实在是太多了，任何选本的企图都是对整个文学成就的不敬。就拿这十篇小说当一个最低标准吧，我们后人超不过他们也就不要再写了。
作家梁晓声的文学姿态
2015年8月，著名作家梁晓声在北京接受记者专访，谈及文学创作以及近期关注的事件。他认为，当前最难写的、操作起来最有难度的，依然还是现实主义创作，如果他对现实的摹写不能达到“入木三分”，便会努力追求“入木一分”，“这是一个姿态：不是作家个人的姿态，而是文学的姿态，即明知有难度，还是以最常规的做法去直面”。