拾音就是把声音收集的过程。简单分为单个人拾音，和声演唱拾音或合唱拾音，还有简单的常用乐器拾音。
简介
单人
最简单的人声拾音是用一个MIC录一个人的声音，把MIC调为心形，或超心形指向，让人的嘴直接对着话筒即可。话筒与嘴的距离大概分为如下几类：
1、最通常的录法:嘴离开MIC大概20厘米左右，而且叮嘱歌手，唱的时候不要左右或前后晃动。这样，对于一些没什么太多录音经验的歌手是很有好处的。因为这样可以保证他们在唱整首歌曲时音质统一。
2、录具有亲切感的人声：上面所说的拾音方法，在某种程度上说，录出来的声音有些偏冷，因为与MIC的距离不在MIC的近讲效应的范围之内。
近讲效应：声源离MIC的距离越近，MIC所拾取的低频部分就越多，唱歌的时候离MIC越近，你所听到的声音的低频就越丰满，但是，如果你离MIC太近的话，就会使MIC产生过多的低频谐波共振，从而导致低频的变形、失真。
但是，在不使声音过渡失真的前提下，我们可以有效的利用这种“近讲效应”，使得拾取的声音更加丰满，并且具有一定的亲切感。
如果你想得到什么样的声音，那就尽你一切所能在前期录音时得到与之更加接近的声音，否则会给你的后期处理增加不必要的麻烦。而且，后期作出来的声音和前期录出来的效果是有区别的，你很难做到前期录出来的声音效果。
无论要如何录制人声，一定要给MIC加上防扑罩，加防扑罩的意义不仅仅在于防治人声扑话筒，而且，对于你话筒的防潮，也是具有同样重要的意义的。
3、拾取美声唱法的人声：录制美声唱法，不需要什么亲切感，美声唱法最关键是要使人声流畅、干净，并且尽量减少呼吸的声音。那么，录制美声唱法时，嘴与MIC的距离在40～50厘米都不过分，只要你的MIC有足够的拾取能力，并且你的录音环境足够好的话。
4、拾取更加具有细节感的人声：做到这一点，首先是要在一个非常好的拾音环境内，否则的话，细节没录进来，噪声倒是会增加不少。在一个有优秀拾音环境，并且，拾音空间不少于15平米的环境下，可以给一个人声摆放2支或以上的MIC来拾取人声的不同细节，我比较通常的作法是：用一支MIC对着人的嘴，用另一支MIC对着人的喉头或以下部分，这种拾取方法，有可能产生的弊病是相位抵销，这就要通过自己的实践过程中不断的摸索，来获得最佳的MIC摆位。当你获得一个成功的MIC摆位的时候，呵呵，你会听到完全不同以往的人声效果。
合唱
多数指伴唱的拾取。这个时候，应该有最少3个人同时发出声音，那么，就要把MIC调整至全向指向，以能录好每一个人的声音。当然如果你有三个MIC分别给三个人，那更好。但是，如果你这样做，除非你的录音室有寂静端分割处理，否则的话，还是有很大的可能性产生相位抵销。但是，如果你把三个人分开的话，伴唱歌手之间的交流就没有了，不利于录到具有高度默契感的和声。所以我建议，在尽可能的情况下，用一支MIC拾取伴唱各声部的人声。
在拾取伴唱的时候，伴唱歌手与MIC的距离最重要的不是三个人相同，而是三个人的声音在拾取之后的音量比例要均衡。那么，你要作的就是在控制室中根据你自己的耳朵作出判断，并且，借助对讲MIC给录音室内的伴唱歌手下达指令，调整他们之间没一个人与MIC不同的距离，以获得均衡并且浑然一体的伴唱声音。
乐器
1、吉它：MIC对准吉它的共振孔，距离20厘米左右即可。
2、小提琴：MIC从侧面对准琴箱以及琴弦的方向，距离30～40厘米即可。
3、长笛或竹笛：MIC对准乐器，距离2米左右。
4、二胡：MIC对准腔体，距离50厘米左右。
当然，以上讲的只是一些最简单的乐器拾音方法，如果想获得丰满的单乐器声音，大部分情况下，要用4、5支以上的MIC来拾取同一件乐器。
麦克风
录制单簧管
用一只心形传声器并使其对准最下面的按键。因此，具有反射性的地板将会使声音更加雄壮和辉煌。
立体声
双声道立体声是以两个通路记录与再现声场的录音和重放方法。为了利用传声器拾取高保真的声音信号，人民创立了许多立体声拾音制式，这些拾音制式大都是根据人耳的双耳听觉效应原理，并结合人们各自的美学观点和不同类型音乐的音响要求，经过反复实践逐步形成的。但是从技术原理上来讲，使用的立体声拾音技术都是根据人耳对声源定位的基本因素：声级差、时间差创立起来的。在各种拾音技术中，传声器或者拾取具有声级差的声源信号，或者拾取既有声级差，又有时间差的声源信号，来获得立体声效果。因此，立体声拾音技术也常以这三种工作原理来分类。应该说，所有这些拾音制式都各有优点和缺点，不存在一种十全十美的拾音制式，每种拾音制式都有其最适合的场合，即不同的录音场地，不同的音乐节目形式都有其最适合的拾音制式。为了录制好不同形式的音乐节目，录音师应当全面了解和熟悉这些制式，在大量的实践中加以总结，才能在复杂的录音工作中，选择正确的拾音制式，设计最佳的录音方案，获得最佳的录音效果。
在具体分析立体声拾音技术之前，首先需要说明的是立体声拾音时的有效拾音角（有时也称为覆盖角或录音角），也可以成为有效拾音区域。
有效拾音角
立体声拾音的有效拾音角即重放听音时最大声像角所对应的拾音时的声源方位角，也就是传声器对将声源均匀再现于扬声器间的拾音角度。由于每种拾音技术中传声器之间的轴向夹角和距离等设置的不同，所以它们的有效拾音角也各不相同。
在选择拾音方式和设置传声器时，其有效拾音角要适合于声源的宽度，即使声源的宽度尽可能接近从传声器对到声源俯视所得到的有效拾音角。有拾音角太小，声源被设置在有效拾音角以外，在这种情况下，声源重放再现于两扬声器时，将造成立体声声像的失真。
声级差定位
（1）声级差定位的拾音技术
声级差定位的拾音技术是由两只传声器组成的，两只传声器分别面向声源，一只传声器置于另一只传声器上，使两只传声器的膜片在垂直的轴线上尽量重合，传声器的轴向夹角彼此张开一定的角度θ.声源到达两传声器没有时间差，只有两传声器主轴指向和传声器指定性而产生的声级差立体信息，因此这种方式称为声级差定位的拾音技术。声级差定位的拾音技术主要有XY和MS两种拾音制式。
在时间差定位的拾音技术中，假设所选择的传声器为心型指向性，当声源置于两传声器的
垂直平分线上时，两只传声器将拾取同样的声级，左右声道之间的声级差为零，重放听音时，声像将恰好位于两扬声器连线的中点。如果将声源沿着圆弧向右移动，则两传声器之间的声级差将逐渐增加，声像也将相应的逐渐向右边扬声器移动。当两只传声器拾取到的声级差到达15dB左右时，声源到达S1处时，则声象S1’将感觉来自右边扬声器，因此，S1的位置便确定为最外部的拾音点，即传声器对的有效拾音角。当声源超过S1，沿着圆弧继续向右移动时，声像仍将固定在右扬声器处。
如果声源在S1处保持不变，减小两传声器彼此间的轴向夹角，则两只传声器拾取的声级差将随之减小，声源的声像将向立体声声像的中心移动。为了使两只传声器之间再次获得15dB的声级差，声像感觉来自右扬声器，声源必须超过S1（到达S2）。因此传声器对的有效拾音角将随着两传声器间轴向夹角的减小而增大。
传声器对轴向夹角的选择是有一定限度的，否则将影响到声源在现时立体声声像的平衡。对于心形指向性传声器，传声器的轴向夹角的范围应为80°~130°。如果传声器的轴向夹角大于130°，位于中间的声源将处在每个心形指向性传声器的拾音角度之外，造成声源在现场中直达声/混响声比率的下降，听音时能够明显感觉到这3dB左右的衰减，声像将缺乏现场感，感觉处在较远的地方。
如果传声器对的轴向指向夹角小于80°，则传声器对的有效拾音夹角将大于180°，则两侧位于心形指向性传声器拾音角以外的声源将被衰减。
（2）XY拾音制式
XY拾音制式是将两只传声器彼此重叠设置，使两只传声器的膜片在垂直的轴线上尽量靠近，彼此张开一定的角度，所采用的两只传声器必须严格匹配、统一。主轴指向左边的传声器称为X传声器，所拾取的信号作为立体声的左声道；主轴指向右边的传声器称为Y传声器，所拾取的信号作为立体声的右声道，重放时，X、Y传声器拾取的信号分别送入左、右扬声器。
XY拾音制式通常采用心型指向性的传声器，两传声器轴向夹角θ可选择的范围为80°~130°，相应的有效拾音角为180°~130°。在实际的应用中，传声器的轴向夹角常选用90°和120°，各自的有效拾音角为170°和140°。
XY拾音制式由于两只传声器的膜片是重合在一起的，所以缺少了时间差的立体声信息，声音信号的成分同实际的双耳听音相比较，除了在不同方向传声器频率响应的不同以外，相对单调，缺乏变化。从重放听音的效果来看，声音缺乏层次感、空间感和深度感。但是从另一方面讲，其立体声的声像定位是比较稳定的。具有相当宽的有效拾音角，可以使传声器在较近的距离拾取声源，而不会出现声像飘移，过于集中两边扬声器上的效果。并且由于左右声道间基本上不存在时间差，所以其单声道重放的兼容性是非常好的。
轴向指向角θ 有效拾音角α 轴向指向角θ 有效拾音角α
80° 180° 110° 150°
90° 170° 120° 140°
100° 160° 130° 130°
在XY拾音制式中，有一种特殊的形式，它是由两只8字形传声器组成，传声器之间的轴向夹角为90°。采用这种方式拾音时，如果一个声源沿着圆弧移动时，两只传声器拾取的能量之和是完全相等的。因此当对拾取的声源重放听音时，能够获得具有稳定电平的声像。
由于8字形传声器正、负波瓣的极性是相反的，所以在传声器周围存在反相问题：
a、当声源从315°向45°移动时，声源被两只传声器的正瓣拾取，极性相同，重放听音时，声像由左向右移动。
b、当声源从45°向135°移动时，声源被两只传声器反相拾取（正、负波瓣），声像无法定位（声影区）。
c、当声源从135°向225°移动时，声源被两传声器的负瓣拾取，极性相同，重放听音时，声像由左向右移动（同声源的移动方向相反）。
d、当声源从225°向315°移动时，声源被两只传声器反相拾取（负、正波瓣），声像无法定位（声影区）。
由上可见，在这种拾音方式中，传声器前后各自90°的范围内为拾音区，两传声器拾取的信号极性相同，但是后方的声像定位与前方的定位是相反的。
注意特点
另外，这种拾音方式在使用时还需注意以下几个特点：
a、采用这种方式拾音时，由于前后拾音区的声像定位是反向的，所以重放时，后区的声像需要反向叠加到前区的声像中。这种情况下，如果在混响较为活跃的厅堂里拾音，这种反向将使其空间感有所下降。
b、由于传声器的膜片是基本重合的，所以这种拾音方式具有准确的声像定位。
c、有效拾音角为70°，接近于立体声最佳听音角度，这样在重放听音时，声像的角度分布更接近于自然听音。
d、由于有效拾音角相对较小，因此在录音时传声器对的设置需相对较远，如果是在混响时间较长的厅堂内录音，仅使用主传声器拾音，要录制出乐队演奏的现场感和演奏细节是较为困难的。
e、使用8字形传声器时，如果减小传声器的灵敏度，将造成低频范围在200Hz以下出现失真的情况。
f、因为传声器的前后两个方向均为拾音区域，所以在实际录音时，可以充分利用其前后两个拾音区，以达到减少传声器的数量和提高舞台视觉效果的目的。
g、传声器对的两侧为反相区，在该区域拾音，声像无法定位，产生一种不自然的音响，但是有时可以利用这种特性，制作某种特殊的音响效果（有时是需要这种效果的）。
h、可以录制出声像在两扬声器间平稳移动的效果：若要获得这种效果，演员需在传声器对的有效拾音区内，沿着某抛物线以缓慢的速度移动，如果速度太快，将产生一种声像从一只扬声器忽然跳到另一只扬声器的效果。同样，如果在有效拾因角内沿直线移动，并且移动速度比较快，则在重放听音时，声像将产生前后移动和从一只扬声器突然跳到另一只扬声器的效果。在实际录音中，要想获得满意的效果，则需要在移动的路线上作好标记，反复实验。
ZY拾音制式还可以由全指向性的传声器对组成，轴向夹角一般为90°左右。这种方式看起来有些奇怪，好像是单声道录音。实际上，它仍然是立体声录音，以为全指向性传声器在高频是具有一定的指向性的，这样在拾音时便带来左右声道之间的声线差，从而获得重放时的立体声效果。这种方式的最大优点在于近距离拾音时，具有线性的低频响应，没有心形传声器的近讲效应所带来的不利影响。
吹奏乐器
木管乐器的声音辐射角度总是随着频率的增加而缩小。一般使用心形的动圈或
电容传声器来拾取木管乐器的声音。在自然混响棚里录制木管乐器时，可以将木管乐器设置在录音棚的中央或靠后一些，以便获得较强的混响感。
西洋木管
西洋吹奏乐器中的木管乐器发声属于气柱振动发声。在西洋管弦乐中，木管乐器一般演奏旋侓或进行木管乐合奏。
录音时，除了拾取木管乐器的直达声外，还要拾取它的共鸣和余韵声音。
录制木管乐器的独奏时，传声器的主轴指向要正对准木管乐器的中央部分，以拾取它的共鸣。传声器与乐器的距离一般在1米至2米左右。
（1）长笛的录制技巧
长笛的音色轻柔、纯净。录制长笛时传声器不宜靠得太近。过近时声音不自然，而且会反把“吹气”和“按键”的噪声录制下来，影响长笛的自然音色。
在录制古典音乐中的长笛时，应该有较好的空间感。传声器可设置在略高于演奏者的位置上，传声器的主轴指向应对准长笛的中段，拾音距离在1米至1.5米之间，一般采用心形的电容或动圈传声器拾音。
在录制现代音乐中的长笛时，传声器设置的高度同上，但拾音距离可在0.3米至0.5米之音，一般采用心形动圈传声器，也可采用微形传声器真接塞入长笛的尾端，以代替原有的管塞进行拾音，或利用胶条把微型动圈传声器粘在笛管上。
（2）双簧管的录制技巧
一般将传声器设置在双簧管高于喇叭口、低于演奏者头部的区域内，距离在1米左右，同时避免拾取到过强的按键音。有时需要通过调音台降低高频端的电平，以防止泛音过强而使信号过荷，产生失真。
（3）单簧管的录制技巧
单簧管又叫黑管。
单簧管的最佳拾音位置可以设置在单簧管的正面或侧面，距离单簧管最低指孔处0.5米至1米并指向指孔，这样可以拾取更多的高频成分。
一般使用电容传声器进行拾音，以获得更雄壮、更平滑和更为平衡的声音。也可使用优质的动圈传声器拾音。
大管又叫巴松。
一般便用优质的动圈传声器拾音，把传声器设置在大管的斜前方1.5米至2米的位置。
（5）萨克斯的录制技巧
萨克斯管有多种尺寸，所以它的音色也不同，但萨克斯的音色是异常丰富的。高音区的音色介乎单簧管和法国号之间，中音区的音色介乎人声和大提琴之间，低音区的音色则介乎低音弦乐和长号之间。
通常选用优质动圈传声器，传声器与萨克斯管的拾音距离可在0.3至0.5米左右。如选用
电容传声器，则应在传声器上进行10dB的衰减，否则会有信号过荷的可能。
西洋铜管
和木管乐器一样，
铜管乐器了属于气柱振动发声，在管弦乐队中常演奏族徤或某些独奏、合奏乐句。
在自然混响棚里录古典音乐时，
铜管乐器演奏的位置一般设置在录音棚的后面。在铜管乐器合奏或伴奏时一使不使用专门的传声器，而常常借用其它乐器的传声器，采取远距离拾音方式。传声器的位置与铜管乐器的距离大约在2米至3米左右，高度在正面或在侧面的斜上方。
在强吸声录音棚里录制现代音乐中的铜管乐时，或当自然混响棚的混响条件不理想时，可使用数字混响器进行人工混响量的调整。一般预延时在35毫秒以上，混响时间在一秒以上。具体的混响条件可根据实际情况做适当调整。
（1）小号的录制技巧
小号的音色慷慨而雄壮、热烈而激昂，极富英雄气概。加上弱音器后，音色变得温文尔雅并带有鼻音效果，有谐谑的成分。
录音时，传声器指向不要直接对准小号的喇叭口，应该稍微偏离一点。这是因为小号在演奏最强音时，有很高的声压级。测量表明，在在跟离不号喇叭口1米的地方可达到130dBSPL的声级。而一般建议的拾音距离正好也是1米左右，所以传声器的主轴指向应稍偏离演奏者的轴线为宜。
传声器最好选用优质高声级的动圈传声器。
（2）圆号的录制技巧
圆号又叫法国号。它的音色温和而高雅，富含神秘意味，具有很大的力度对比以及一种左右逢源的两面音色。音色既可融于铜管乐中，也可以融入弦乐或木管乐中。
由于圆号的喇叭口是朝向演奏者的右下侧向后方向，因此需要使用传声器矮支架来拾取圆号演奏的声音。一般将传声器设置在离地1米至1.5米处，与圆号喇叭口的间距约在1米至1.5米左右。还有一种圆号的拾音方法，即通过在圆号喇叭口的对面设置反射屏来进行反射拾音。
通常采用心形或弱心形指向的优质动圈传声器来拾音。有时也用“8字形”的
电容传声器来拾音。
长号又叫伸缩喇叭。它的音色宏大而庄严。加弱音器时有男性的底气，强奏时又有充溢着男性的爆烈。
如果录制古典音乐中的长号，拾音的距离可以相对远些，一般在1米至2米之间，以便获得空间感，此时最好使用高质量的电容传声器。
在录制现代流行音乐时，长号应该用近距离拾音，最好选择用优质动圈传声器，常用的距离在0.5米至1米之间。长号拾音时应使传声器的指向偏离长号的喇叭口，以减少演奏时的气流噪音和由于声音过荷引起的信号畸变。
（4）大号的录制技巧
大叫又叫低音号、土巴号。它是交响乐队
铜管乐器中音区最低的乐器之一。大号的音色既丰满柔和又雄壮刚强。
在录制古典作品中的大号时，一般是借用其它乐器的传声器。通常用心形或弱心形指向的优质动圈传声器来拾音，有时也用心形
电容传声器。拾音时传声器应该高于喇叭口并稍微偏离它的中轴线。大号的传声器设置高度一般在离地2米左右。
中国民族
中国民族吹奏乐器的音色是各不相同的，中国民族吹奏乐器的声音动听与否，主要取决于演奏时的吹奏技巧。
录制中国民族吹奏乐器时，首先要注意保持声音饱满；其次要注意声场辽阔；再次要注意它们各自的独特音色。比如，笙和唢呐要雄浑欢快，管子和笛子就要悠扬辽阔，箫则舒缓婉转。
如果在自然混响录音棚里录制民族吹奏乐，那么吹奏乐器的演奏位置及其使用的传声器设置，可以和录制西洋管乐器时的处理方式相同。其中吹奏乐器与传声器的距离要根据演奏时的实际状态来分别调整。如录制笛子要用远距离拾音方式；箫则要用近距离拾音方式。同时还要注意处理好演奏员在吹奏乐器时的“喷口”噪声。
笙是我国民族吹奏乐器中惟一可吹奏和声的乐器，音色飘逸而优美。其高音区声音空灵，中音区声音柔和，低音区声音雄壮浑厚。
拾音时，可便用心形指向的
电容传声器或动圈传声器。传声器的设置高度稍微超过簧管的高度约0.5米左右，并偏离管口，避免拾取到“吹气”声。传声器与笙之间的距离控制在0.5米至1米。
（2）管子录制技巧
管子使用双簧哨片竖吹。它的音色既粗犷雄壮又热情豪迈，表现极为丰富。
因为管子的声级比较高，所以拾音时一般使用动圈传声器，传声器距离管子约在1米左右，高度比管子的管口高0.1米左右。
（3）笛的录制技巧
笛子是我国最常见的吹奏乐器，根据笛子的音域和音高可分成曲笛和梆笛两类。
笛子的高音区音色空灵，中低音区音色明亮，区域及音量的变化幅度大。
一般选择动圈传声器拾音，距离笛子0.5至0.8米左右，高度超过笛子0.2米。如演奏员的“口风”过重，可在传声器上加装防风罩。
（4）箫的录制技巧
箫是一种竹制竖吹的单管乐器。
它的音色轻柔优美，适合演奏抒情清秀的旋律，在表现万籁俱寂的意境及内心情感的抒发方面尤为适合。
由于箫的音量轻柔，所以一般都使用
电容传声器来拾音。传声器通常设置在离箫的下端约0.2米的地方，高度与箫的下端平行。
唢呐又名喇叭，小喇叭又叫海笛。它的中音区雄健，低音区浑厚。
唢呐的拾音方法与西洋乐小号的拾音方法有些类似。由于唢呐的强度较高，所以传声器与唢呐的距离不能过近。一般使用动圈传声器拾音，距离在1米左右，高度以高于唢呐的喇叭。
录制诀窍
三角钢琴：将两只心形大振膜传声器放置在弦上方大约8到16英寸（20到40厘米）处。一只对准高音区域而另一只对准低音区域。使两只传声器位于踏板后面大约6英寸（15厘米）处。作为另一种选择，你也可以从三角钢琴的后端来拾取低音区域，这样就可以得到比较丰满的低音声音。 立式钢琴：对立式钢琴进行拾音的方法和对三角钢琴进行拾音的方法相同。如果前盖处于关闭的状态，那么可以使传声器从上方对准乐器里面。除去前盖可以得到更富空气感的声音。
录制长笛
长笛的声音来自于其吹口处和第一个开孔处。上至3千赫兹的声音主要沿着长笛演奏者的视线辐射。
方式1：使用两只心形传声器，将传声器1从7英尺（2米）远和离地面大约8英尺（2.5米）高的位置对准演奏者的嘴部，将传声器2放置在和演奏者的右侧大约呈90度夹角的位置上。
方式2：只使用一只传声器，其放置方式和传声器1的放置方式相同，但是要放得稍远一点。
录制单簧管
使用一只心形传声器并使其对准最下面的按键。如果想要将按键的噪音减到最小，那么可以将传声器稍微放向乐器的一侧。
录制次中音萨克斯管/高音萨克斯管
将一只心形传声器大致对准乐器中部的按键区域。因为萨克斯管的声音来自于其喇叭口处和所有被打开的按键处，所以辐射方向会经常产生变化。大部分的低频是通过其喇叭口产生的，因为此时几乎所有的按键都处于关闭状态。而大部分的高频则来自于靠近吹口处。我们推荐将传声器放置在离乐器大约20至40英寸（0.5至1米）远的地方，以便于既能够拾取到它的整个声音频谱而又不会过分强调某些特别的频率。
录制小号/长号
使用一只心形传声器，使其从稍微偏离正中的方向对准喇叭口的边缘。你所拾取到的声音取决于传声器到乐器之间的距离。当从2至12英寸（5至30厘米）的近距离对小号进行拾音时，我们推荐对着传声器的其中一个侧面吹奏。某些吹奏技巧会在传声器上产生涡流。使用防风罩将能够削减由此而产生的噪音。必须要打开传声器上面的预衰减开关，因为无论是小号还是长号都能够产生高达130分贝的极高声压级。
录制声学吉他/小提琴/中提琴
声学吉他：对吉他进行拾音的好方法就是在音孔附近放置一只心形，大振膜传声器和在琴桥附近或琴体的后下方放置一只小振膜传声器。通过调整两只传声器的电平比例来找到想得到的声音。
小提琴，中提琴：一定要使用高品质的心形电容式
传声器。使其与共鸣板成直角，从大约6到8英尺（1.8到2.5米）的高度对准f孔。对中提琴进行拾音的方法和对小提琴进行拾音的方法相同，但是要离得稍微远一些。
低音提琴：将一只心形传声器从大约16英寸（40厘米）距离处对准其中一个f孔。如果你所录制的这把低音提琴是在和其它的乐器一起进行合奏，那么就使用一只超心形传声器在更短的距离之内进行拾音，以免受到来自于其它乐器的干扰。
大提琴：首先使用和拾取
低音提琴的声音相同的方式来放置一只心形传声器，然后再放置一只更远距离的传声器。调节近距离传声器的电平使其比远距离传声器的电平低大约20分贝。
录制电吉他/电贝司
电吉他：使用一只心形传声器，使其从稍微偏离正中的方向大约3至6英寸（8至15厘米）距离处对准扬声器的隔膜。打开传声器上面的预衰减开关。并且考虑使用一只房间传声器。
电贝司：传声器的放置方式与对电吉他进行拾音时所使用的放置方式相同。同时你还可以使用DI盒或贝司放大器上面的线路输出来将直接信号添加到贝司轨上。如果你使用不平衡的连接方式（TS接插件和电缆），那么必须保证电缆的长度不超过7英尺（2米）。以避免产生交流声干扰。
录制套鼓
对套鼓进行拾音需要相当丰富的知识和经验。想得到理想的效果则是一项比较艰难的工作。作为最小的传声器设置方式，我们推荐放置两只像AKG C 414 B-XLS这样的心形
电容式传声器在鼓手头部上方32至48英寸（80至120厘米）处。如果你的预算允许，你可以将这一对位于头顶上方的传声器只用于对吊镲进行拾音，使用均衡器将200赫兹以下的频率切掉，对其余的鼓组件分别采用下面的拾音方式：
悬挂式和落地式的通通鼓：将传声器放置在非常靠近顶部圆圈边缘的位置上。
军鼓：将传声器放置在顶部上方1.2至2英寸（3至5厘米）的位置上。你也可以考虑使用另一只传声器从底部对准军鼓，但是一定要颠倒它的极性。
踩镲：使用一只超心形小振膜的传声器，并使其远离军鼓。
大鼓：一定要打开传声器上面的预衰减开关（声压级可能会高达160分贝）。拆掉前面的鼓面并将传声器放入鼓腔中。传声器放置的位置离后面越远则声音越丰满。要避免将传声器正对着踩锤敲击鼓面的位置，这样将只会拾取到缺乏低频的、干瘪的拍打声。
录制领唱
要想拾取到一种流行的、非常具有亲切感的领唱声音，我们推荐将一只心形传声器放置在距离演唱者6至12英寸（15至30厘米）处并打开低频衰减滤波器。海绵状的防风罩能够有效地抑制住
爆破音（例如“p”或“t”）。最适宜的噪声抑制方法是使用一个单独的防噗屏。
录制伴唱/合唱
方式1：如果有足够数量的可用轨道，那么我们推荐分别录制各自的声音，传声器的放置方式与录制领唱时所使用的放置方式相同。
方式2：当同时对多位分别使用单独传声器的演唱者进行拾音时，应该使用超心形传声器来防止相互之间的干扰，尤其是在传声器之间的距离较近的情况下。
方式3：当使用单只传声器对多位演唱者进行拾音时，应该将传声器的指向性设置为圆形（全指向性）或心形，并将演唱者排列成为一个开阔的半圆形来围绕在传声器的周围。如果是对大合唱进行拾音，那么应该对每个声部使用一只单独的传声器。你也可以考虑使用一只额外的
立体声传声器。
在理想的声学环境中，单只立体声传声器或一对单声道传声器就足以使你能够录制出非常好的声音。