茂盛的绿树，环护着我的小屋。我独居在遍栽翠竹的一方土地上，从容不迫地放眼四顾。但见荷花中卧息着白鹭，老树上栖居着群鸦，蒲草枯残的水面上，野鸭在上下沉浮。夫妇对酌，将美酒打满了酒壶；主人吩咐仆人，把鲈鱼放在锅里烧煮。没有俗人来打扰我，我时而在菜园里锄草，时而在书房里读书。
这支散曲的入选，主要在于它的形式，属于一种特殊的巧体。这巧体巧到了极端，即通篇皆由同一韵部（《中原音韵》鱼模部）的字构成，是名副其实的“一韵到底”。元散曲中与之相近的例子，有署名“黑老五”（刘庭信，诨号“黑刘五”，所以很可能就是他本人）的《粉蝶儿·集中州韵》套数，兹录其首曲：“从东陇风动松呼，听叮咛定睛睁觑，望苍茫圹广黄芦。却樵夫，遇渔父，递知机携物。便盘旋千转前湖，看寒山晚关滩渡。”仅只是一句中同韵。诗体中苏东坡曾创“一字诗”，在他的《
西山戏题武昌王居士》、《
戏和正辅一字韵》中，通篇的用字都属五十声图的“知母”、“见母”，例如“解襟顾景各箕踞，击剑赓歌几举觥”之类，只是声母相同。元散曲以北曲为主，与诗词不同处在于四声通押，入声字派入平、上、去三声，这就使通首同一韵母得以实现。散曲的种种巧体从某个侧面反映了曲体由正求变、由质朴向藻饰、踵事增华的讯息，而本曲在内容、对仗等方面也有鉴赏的价值，故选入以备一格。